Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 50-х гг. т-р избегал прямых связей с злободневными политич. проблемами времени, стремился прежде всего пропагандировать отвлечённые художеств. и гражд. идеалы. С нач. 60-х гг. под влиянием продолжающегося обострения междунар. и вну-триполитич. обстановки в ТНП возникло стремление к открытой гражд. тенденциозности, гуманистич. и демократич. активности. Для первого периода наиболее характерны спектакли: "Сид" Корнеля (1951), "Принц Гомбургский" Клейста (1952), "Дон Жуан" Мольера (1953), для последних лет -"Карьера Артуро Уи" Брехта (1960), "Мир" по Аристофану (1961). Первые спектакли Вилара в ТНП следовали франц. театр. традициям, в последних ощущается воздействие т-ра Брехта. Новые тенденции ТНП вызвали недовольство со стороны гос. властей. В 1963 Ж. Вилар оставил пост директора т-ра. Директором ТНП был назначен актёр и режиссёр Ж. Вильсон.

Т-р работает в здании дворца Шайо; зрительный зал рассчитан на 2800 мест. В 1956 и 1961 ТНП гастролировал в Сов. Союзе (Москва, Ленинград).

Лит.: Beig'beder M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], 1959; V i 1 a r J., De la tradition theatrale, P., 1955; в рус. пер.Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Триоле Э., Жан Вилар, "Театр", 1956, № 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же, № 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр за рубежом, М., 1961. В. Г

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ в Праге - см. Чехословацкий национальный театр имени Б. Сметаны.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. Л. КАРАД-ЖАЛЕ - см. Румынский национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. ТЫЛА-ем.

Чехословацкий национальный театр имени И. Тыла.

"НАШЕСТВИЕ"-пьеса в 4 д. Л. М. Леонова. Соч. 1942, Гос. пр. СССР, 1943. "Н." пост.: 7 нояб. 1942 Ленингр. обл. драм. т-р (премьера в Чистополе), 15 дек. 1942 - Омский т-р (реж. Захава, Таланов Колесников, Фёдор- Козловский, Фаюнин - Колобов), Ленингр. гор драм т-р

(1943), Ногинский т-р (1943), Малый т-р (1943, реж. Судаков, худ. Штоффер; Таланов - П. Садовский, Нароков, Анна Николаевна - Пашенная, Фёдор - Н. Соловьёв, Ольга - Фадеева, Демидьевна - Массалитинова, Рыжова, Аниска - Хорькова, Колесников - Павлов, Фаюнин - Межинский, Кокорышкин - В. Лебедев, Шпурре - Леонть-ев; нов. пост.- 1947, Ольга Гоголева, Фаюнин - Каюков, Кокорышкин - Светловидов).

Пьесу пост. почти все т-ры страны: Т-р им. Моссовета (в Алма-Ате 1943, в Москве - 1944, реж. Завадский, Пыжова, Бибиков; Фёдор Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов - Герага), Горьковский, Иркутский, Казанский (все в 1943) т-ры, Киевский т-р им. Леси Украинки (премьера в Караганде в 1943, возобн. в Киеве в 1944, реж. К. Хохлов;

Фёдор - Лавров, Колесников - Романов), Куйбышевский т-р (1943, Фёдор - Бурэ, Фаюнин - Шебуев), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (премьера в Новосибирске, 1943, реж. Вивьен и Петровых; Таланов - Скоробогатов, Анна Николаевна - Рашевская, Фёдор - Янцат, Колесников - Толу-беев, Фаюнин Киселёв, Кокорышкин - Воронов, Демидьевна - Корчагина - Александровская, возобн. в 1944 в Ленинграде), Центр, т-р Красной Армии (премьера в Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;

Фёдор - Хованский, Фаюнин - Константинов, Кокорышкин - Коновалов), Душанбинский рус. т-р, Тамбовский, Тульский, Челябинский, Ярославский (реж. Гайдебуров, Фёдор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн. др. т-ры. Из пост. последующих лет - Т-р им. Кингисеппа (1945, реж. Пыльдрос; Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.

Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико

(1944), т-р Народного освобождения, Белград (1944), т-р "Студио", Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде и Варне, Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио (1957) и др.

Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир", 1942, № 8. Из др. изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л., Собр. соч., т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.

Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то же, М., 1945, с. 53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07; Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с. 255-59; Ежегодник Ин-та истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н. Рашевская, [М., 1961 J, с. 71-78. А.Шн.

"НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д. А. Н. Островского (первонач. назв.-"Утро вечера мудренее"). Соч. 1871. Пост. 20 сент. 1872, Александрийский т-р (бенефис П. Малышева; Баклушин - Малышев, Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна - Читау, Настя - Хлебникова, Мигачёва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин - Виноградов, Фетинья Мироновна-Громова, Лариса-Левкеева, Петрович-Бур-дин, Лютов - В. Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р (бенефис Музиля; Елеея - Музиль, Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий - Правдин, Анна Тихоновна - Федотова, Мигачёва - О. Садовская). Пьесу ставили также Т-р Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус. т-р", Петербург (зал Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (1900) и мн. провинц. т-ры.

На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы (1921, реж. Карпов; Крутицкий - Горин-Горяинов, Анна Тихоновна Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская; 1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина в Москве (1923), Свердловский пролетарский т-р (1925, Крутицкий Певцов), Лентюз (1925, 1948, реж. Брянцев, Меер-сон; Крутицкий Макарьев), 4-я Студия МХАТ (1926, реж. Тарханов), Кирг. драм. т-р (1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигачёва - Рыжова; 1936), Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия им. М. Н. Ермоловой, Москва (1934, реж. Хмелёв), Моск. т-р драмы (1945, реж. Фёдоров, худ. Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1946), Центр, детский т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952), Одесский т-р Сов. Армии (1953), т-р "Угала", Вильянди, Эстония (1953), ЦТСА, Москва (1954), Великолукский (1955), Калининский (1956) т-ры. Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.

Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, № 1; последующие дореволюц. изд.:

Островский А. Н., Полн. собр. соч., т. 8, СПБ. 1885; сов. изд.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.

Лит.: "Театр", 1946, № 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмелёв за режиссёрским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.

НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа (серьёзной оперы на героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет с преобладанием сольных номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична трёхчастная ария да капо), увертюры (т. н. итальянской), типы речитативов (ак-компанированного - с сопровождением оркестра, "сухого"-под аккомпанемент клавесина), достигло высокого развития искусство сольного пения (бель кан-то), мелодического (кантилена) и виртуозно-колоратурного. В 18 в. в Неаполе (и почти одновременно в Венеции) сформировалась также опера-буффа (ко-мич. опера на бытовой сюжет), выросшая на основе реалистич. комедии и народно-бытового песенного творчества. Она обогатила оперно-вокальные формы (разл. типы арий, ансамбли и финалы). Первым видным представителем Н. о. ш. был Ф. Провенцале (г. рожд. не-изв.-ум. 1704). Классич. образцы оперы-сериа создал А. Скарлатти, оперы-буффа - Дж. Перголези. Крупнейшими либреттистами оперы-сериа были А. Дзено и особенно П. Метастазио, К Н. о. ш. принадлежали композиторы Л. Винчи, Ф. Дуранте (1684-1755), Л. Лео, Н. Логрошино (1698-1767), Н. Порпора и др.

В жанре неаполитанской оперы-сериа прославились мн. итал. вокалисты-виртуозы: певицы Ф. Куццонщ Ф. Бордони, певцы-кастраты Сенезино Фаринелли и др.

В 18 в. Н. о. ш. приобрела мирбвую славу. Её мастера работали во многих европ. странах (в т. ч. в России). Эстетич. канонам Н. о. ш. следовали нем. композиторы И. А. Гассе, Г. К. Граун, исп.- Д. Терра-дельяс (1713-51) и др. Общие принципы оперы-сериа использовал и самостоятельно развил в. своём оперном творчестве Г. Ф. Гендель.

Развиваясь в условиях придворного т-ра Италии и других европ. стран, неаполитанская опера-сериа испытывала разлагающее воздействие гедонистич. вкусов аристократич. публики. Блестящее виртуозное иск-во певцов всё более заслоняло в опере драма-тич. и муз. содержание спектакля. Нек-рые композиторы 2-й пол. 18 в. (Н. Йоммелли, Т. Траэтта и др.) стремились усилить муз.-драматич. выразительность оперы-сериа, но не смогли преодолеть кризиса этого жанра. В противовес вырождавшейся опере-сериа всё большую популярность приобретала демократич. опера-буффа, достигшая расцвета во 2-й пол. 18 в. В 1760-х гг. в оперу-буффа проникли тенденции сентиментализма, наряду с комедийными и сатирич. элементами ярко выступили черты лиризма. С оперой-буффа связаны лучшие достижения видных мастеров Н. о. ш.- композиторов Н. Пиччини, Дж. Паизиелло, Д. Чимароза и др.