в городах и качество преподавания неизмеримо выросли со времен царского времени».
Рост числа грамотных людей потребовал увеличения печатания книг, журналов, газет. По словам А. В. Луначарского, в первые же дни после Октября В. И. Ленин дал ему указание: «Поскорее надо сделать книгу доступной массе… Нашу книгу надо постараться бросить в возможно большом количестве и во все концы России». Уже в декабре 1917 г. был принят декрет ЦИК о государственном издательстве.
Однако издание книг столкнулось с огромными трудностями.
В то время многие типографии не работали. Шрифты не обновлялись. Особенно плохо было с бумагой. В обиход вошли слова: «Бумажный голод». Количество и качество изданий стремительно снижались. Поэтому в 1920 г. был принят декрет Совнаркома о национализации всех книжных запасов в стране. Национализированные запасы книг, изданных до революции, были направлены в общественные библиотеки. Еще 30 декабря 1917 г. правительственным комиссаром по внешкольному образованию была назначена Н. К. Крупская. В сферу ее деятельности вошло развитие библиотечного дела, которому она посвятила остальные годы своей жизни. В июле 1919 г. был принят декрет Совнаркома об охране библиотек и книгохранилищ РСФСР. А затем последовали уточняющие и дополняющие декреты по библиотечному делу. По всей стране создавались читальни и библиотеки. Их книжные фонды быстро росли. По сравнению с 1913 годом к 1922 году число библиотек в России выросло с 12 600 тысяч до 16 600 тысяч. При этом число книг и журналов в них увеличилось с 8,9 миллиона до 16,6 миллиона. Особенно быстро выросли книжные фонды сельских библиотек – почти в три раза по сравнению с 1913 годом.
Джон Рид писал: «Вся Россия училась читать и действительно читала книги по политике, экономике, истории – читала потому, что люди хотели знать… Жажда просвещения, которую так долго сдерживали, вместе с революцией вырвалась наружу со стихийной силой. За первые шесть месяцев революции из одного Смольного института ежедневно направлялись во все уголки страны тонны литературы». Тогда были сделаны первые шаги на пути превращения Советской страны в самую читающую страну в мире.
Миллионы советских людей приобщались не только к чтению. Революция вызвала массовый интерес к театру. В новых театрализованных постановках изображались происходившие тогда революционные события и нередко они разыгрывались на городских площадях. Порой в них участвовали сотни, а то и тысячи исполнителей. 1 мая 1920 года в Петрограде был организован массовый театрализованный праздник «Мистерия освобожденного труда». А через полгода 19 ноября 1920 г. в Петрограде под руководством режиссера Н. Н. Евреинова была организована театрализованная постановка штурма Зимнего дворца. В ней приняли участие несколько тысяч людей, одетых матросами и солдатами, а также броневики и даже аэропланы. Действие сопровождалось музыкой 500 оркестрантов. Есть сведения, что на просмотр постановки собралось около 100 тысяч зрителей.
Многие политические собрания первых Советских лет сопровождались концертами и театральными спектаклями. В то время по Советской стране разъезжали агитпоезда с актерскими коллективами, выступавшими перед собравшимися людьми. Часто актеры разыгрывали наспех придуманные и поставленные сцены на революционные темы. Но, поскольку многие актеры и зрители испытывали потребность в классическом репертуаре, зачастую обращались к пьесам Ф. Шиллера, которые более ста лет назад несли в театральные залы Западной Европы революционные настроения и приводили тогда в восторг зрительскую аудиторию.
Наряду с этими представлениями в стране продолжали действовать театры, которых к началу революции насчитывалось более 200. Посетив Советскую Россию после трех лет Гражданской войны, Герберт Уэллс с удивлением писал: «Театры стояли, как прежде, и никто не пытается их ограбить или разрушить; актеры, привыкшие приходить туда на репетиции и спектакли, продолжали работать; традиционные государственные субсидии были сохранены. Поистине это поразительно, но русская драма и опера выжили среди жестоких бурь и живы до сих пор… В Петрограде каждый вечер ставится более сорока спектаклей; в Москве – примерно столько же».
Революция устранила социальные и культурные барьеры, которые в прежнем обществе мешали непривилегированному большинству посещать театр. Лучшие театры страны стали общедоступными. Уэллс писал: «Билеты по большей части бесплатные. На один спектакль они распределяются, скажем, среди членов профсоюзов. на другой – среди красноармейцев и их семей, на третий – среди школьников и так далее. Иногда билеты все-таки поступают в продажу, но в целом это не принято».
С первых же месяцев Советской власти в стране стали создаваться никогда прежде не существовавшие в России театры для юного зрителя. Первым из них стал открытый 4 октября 1918 года в Саратове «Бесплатный для детей пролетариата и крестьян Советский драматический школьный театр имени вождя рабоче-крестьянской революции В. И. Ленина». Премьерой этого театра стал спектакль по пьесе М. Метерлинка «Синяя птица». А затем юные «пролетарии» Саратова и «юные крестьяне» окрестных сел смотрели постановку по книге «Хижина дяди Тома», пьесу Ж. Б. Мольера «Скупой», «Ревизор» Н. В. Гоголя, «Светит да не греет» А. Н. Островского и первые пьесы советских драматургов.
В 1920 г. был открыт детский театр в тогдашней столице Советской Украины Харькове. Он стал Первым государственным театром для детей в этой республике. В том же году был открыт Театр юного зрителя в Москве. А на следующий год в столице России состоялось открытие Центрального детского театра.
Во многих школах стали создаваться драмкружки. В руководимой А. С. Макаренко колонии самодеятельный театр стал важной частью воспитанию бывших беспризорников. Педагог отмечал, что благодаря театру «сильно улучшался язык колонистов и вообще сильно расширялся горизонт».
Гражданская война нанесла удар по уже ставшему популярному в то время киноискусству, так как привела к бегству из России многих кинопромышленников, а вместе с ними многих режиссеров, актеров и операторов. Оставшиеся в России кинематографисты испытывали огромные трудности с кинопленкой и киноаппаратурой. Не хватало и электроэнергии для производства и показа кинолент.
Придавая большое значение развитию кинопромышленности, В. И. Ленин подписал 27 августа 1919 года декрет о национализации кинопромышленности. Из скудных средств, имевшихся в его распоряжении, Советское правительство оказывало посильную поддержку первым киностудиям рабоче-крестьянской республики. В агитпоездах, разъезжавших по стране, показывали киносеансы первых советских фильмов, запечатлевших первомайские демонстрации, парады на Красной площади, боевые сражения Красной Армии. С. М. Буденный вспоминал, как 7 декабря 1919 г. вместе с ним, Сталиным, Егоровым на боевые позиции выехал кинооператор Эдуард Тиссэ, который в разгар сражения «перебегал с «позиции» на «позицию», стремясь запечатлеть на пленке быстро менявшиеся картины боя». Помимо Тиссэ хронику Гражданской войны снимали Лев Кулешов и Дзига Вертов.
Несмотря на огромные трудности в годы Гражданской войны, было создано несколько советских художественных фильмов. Сценарий для одного из них («Барышня и хулиган») был написан В. В. Маяковским, который
