Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В конце 19 в. в связи с проникновением в среду интеллигенции зап.-европ. культуры возник интерес к сценич. иск-ву. На празднествах новруза и др. при дворе Наср-эд-дин-шаха (1848-96) разыгрывались небольшие пьески бытового и сатирич. характера. В 1890 для дворцовой знати был создан первый гос. т-р при Политехнич. уч-ще Дар-оль-фонун. Его организатором был Мирза Али Акбар-хан Наггаш-баши, к-рый стал одним из основоположников совр. проф. перс. т-ра. Вначале на сцене этого т-ра ставились переделки произведений европ. драматургов. В 1861 Мирза Мальком-хан в Стамбуле издал три сатирич. пьесы на социально-политич. текст: "Приключение Ашраф-хана, губернатора Арабистана", "Методы управления Заман-хана из Боруджерда" и "Шахкули-мирза отправляется в паломничество в Кербелу". Мирза Мальком-хан стал основоположником иранской драматургии, хотя его пьесы предназначались больше для чтения (в т-рах никогда не ставились). Во 2-й пол. 19 в. появилась пьеса на местную тему неизв. автора "Скандал в присутствии его величества", близкая сатирич. пьесам Мирзы Мальком-хана. В конце 19 в. в Иране пользовались популярностью пьесы азерб. драматурга М. Ф. Ахундова (пьесы его были переведены на перс. яз. и изд. в Тебризе отдельным сборником в 1873). Это были первые пьесы, пост. для широкого зрителя в Тебризе и Тегеране в 1906.

В 1914-18 в Иране гастролировали сев.-азерб. и рус. артисты. В это же время было переведено и пост. на перс. сцене много азерб. муз. комедий и драм:

"Аршин мал алан" и "Асли и Керем", "Мешеди Ибад" Гаджибекова и др. При поддержке меценатов создано первое театральное акционерное об-во "Фарханг" ("Культура") в Тегеране, при к-ром работала труппа, ставившая злободневные пьесы. Затем был создан Нац. т-р, в 1917- т-р "Иранская комедия", использующий опыт европ. т-ра. Большое значение в создании этих двух нац. т-ров имела деятельность актёра Сейед Али Насра. Т-р "Иранская комедия" подготовил первых актрис (ранее женские роли исполняли мужчины). В 1923 композитор Али Наги Вазири организовал труппу, исполнявшую отрывки из опер и оперетт в гг. Тегеране, Реште, Пехлеви и др. В 1925 под рук. актёра Мохаммеда Захироддина был основан т-р "Ко-медийе ахван" ("Комедия братьев"), где выступали актёры: Хасан Сияси, Махмуд Илахи, Рафи, Халати, Лоретта и др. В 1926 в Тегеране был организован театр.-муз. клуб "Джамеэйе барбад", спектакли к-рого оформляли первые театр. художники С. Керманшахи, Халати, Садри и др. Затем клуб был реорганизован в Нац. т-р, к-рый ставил пьесы, основанные на фольклорном материале. В начале 30-х гг. Керманшахи организовал Театр-студию в Тегеране, где впервые в Иране применил вращающуюся сцену. Студия Керманшахи стала центром передового перс. театр. иск-ва, школой актёрского мастерства. В эти же годы получают дальнейшее развитие провинциальные т-ры городов Решта, Мешхеда, Исфахана, Хамадана и др. По мере развития нац. т-ра росла потребность в нац. драматургии. Иран. драматурги создают патриотич. пьесы из прошлого своей страны: "Надир-шах Афшар", "Шах Аббас Кабир" Рахим-заде Сафави, "Арусе сасан" Реза Кемалъ (Шахр-заде) и др. Популярность получили комедии на социально-бытовые темы: "Джиджак Али-шах" Забиха Бехзаде (1926), "Джафар-хан приехал из Европы" Хасана Могдама (1926), "Нищее дитя" Эшки (1922), "Недоверчивый муж" Везири и др. Значит, место занимали инсценировки нар. романов: "Лейли и Медж-нун", "Юсуф и Зулейха", "Хосров и Ширин", "Сулей-ман и Бельгис" и др. i

В период 1942-49, когда репрессии в Иране были ослаблены, из тюрем и ссылок возвратились многие прогрессивные театр. деятели, наметился нек-рый подъем театр. иск-ва. Возобновили свою деятельность т-ры в столице и провинциях. В Тегеране возникло Акционерное об-во актёров, к-рое основало т-ры "Хонар", "Гоухар", "Театре кешвар". А. Нушин, один из активных театр. деятелей, организовал в Тегеране т-р "Фарханг" (позднее наз. "Фирдоуси", затем "Саади"). В период разгула реакции 30-х гг. деятельность Ну-шина способствовала утверждению прогрессивных тенденций в П. т. ид. В работе Иран. т-ров принимали участие члены Нар. партии. Их деятельность способствовала творч. росту театр. коллективов. Впервые в истории Иран. т-ра была осуществлена пост. пьес из жизни рабочих ("Ранний петух" Ну-шина и др.), на социально-политич. темы ("Мардом" Нушина, "За родину" Реза Азарахши, "Падение кабинета" Амини, "Свобода по поручительству" и др.). Ставились также пьесы историч. и бытовые ("Атабек Азам" и "Амир Кебир" Джаннати, "Срочная женитьба" Хасана Херадманда, "Развод" Хасан Али Насра и др.). Сначала 1949 прогрессивные театр. деятели и организации вновь подвергались репрессиям, была запрещена Нар. партия и установлена строгая цензура. Многие т-ры закрылись, в 1953 в Тегеране сгорел лучший т-р страны "Саади". Театр. иск-во Ирана с 50-х гг. пришло в упадок. В 60-е гг.*в Иране существуют частные т-ры: в Тегеране - "Бар-бад", "Тегеран" и др.; в Мешхеде-"Нац. т-р"; в Исфахане - "Сепахан"; в Хамадане - "Буали" и др.

С 1952 в Тегеране выходит журн. "Театр" (с 1958- "Театральный журнал").

Лит.: Бертельс Е.Э., Персидский театр. Л., 1924;

Комиссаров Д. С., Очерк совр. персидской прозы, М., 1960;ФекриГ., Тарихчейе сийопандж салейе театре Иран (30-летняя история иранского театра), "Салнамейе Парс", Тегеран, 1947; Абульгасем Джаннати Атаи, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране), Тегеран, 1955. X. К.-О.

ПЕРСОНАЖ (франц. personnage, от лат. persona - личность, лицо) действующее лицо пьесы, романа, сценария и др. художеств. произведений.

ПЕРСОННЕ (Personne), Нильс (15.1. 1850-16.VL 1928)-швед. актёр, театровед, педагог. В 1876 окончил Упсальский ун-т. В том же году дебютировал в Драм. т-ре (Стокгольм), где был актёром до 1921, а в 18851892-одновременно режиссёром, в 1890-98-руково-дителем школы при т-ре, в 1898-1904 - директором т-ра. П.-один из лучших характерных швед. актёров реалистич. направления. Играя комедийные и сатирич. роли, он раскрывал обществ, природу комического в характерах своих персонажей, социальную и нравств. противоестественность их поступков. Таковы его Полоний ("Гамлет"), Городничий; Стенсгор ("Союз молодёжи" Ибсена), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). Среди значит, ролей П. также - Скапен; Оргон ("Тартюф"), Фигаро; Энгстранд ("Привидения"), Эрих Лейонхувид ("Последний рыцарь" Стринд-берга), Альфред Дулитл ("Пигмалион" Шоу). Лучшая работа П.- образ Сирано де Бержерака (о. п. Рост а-на), исполненный страстного гуманизма и жизнелюбия. Плодом многолетней театроведч. деятельности П. явился труд "Шведский театр" ("Svenska teatern",

bd l-8, Stockh., 1913-27), содержащий большой фактич. материал.

Лит.: Nordensvan G., Svensk teater och svenska skadespelare..., deel 2, Stockholm, 1918; L a u r i n C. G., Ros och ris. Fran Stockholms teatrar. 1903-1913, Stockholm, 1913. Вл. M.

ПЕРТИЛЕ (Pertile), Аурелиано (9. X 1.1885-l 1.1. 1952) - итал. артист оперы (тенор). Пению обучался в Падуе и Милане. В 1911 дебютировал на оперной сцене в Виченце в партии Лионеля ("Марта" Флото-ва). С успехом выступал в т-рах Турина, Неаполя,Венеции, Милана (с 1916 -в "Ла Скала", преим. под рук. А. Тосканини) и др. городов Италии. Гастролировал в Буэнос-Айресе, Нью-Йорке. В 1946 оставил сцену, посвятив себя педагогич. деятельности.

Один из лучших оперных певцов 20 в., П. выработал высокую вок. технику, богатство тембровых красок. Наиболее близки П. были драматич. партии: Манрико ("Трубадур"), Отелло (о. п. Верди), Радамес. Среди лирич. партий: Фауст ("Мефистофель" Бойто), Ло-энгрин.

Партии: Поллион ("Норма"), Ричард, Альваро ("Бал-маскарад", "Сила судьбы" Верди), Эдгар ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Альфред, Хозе. Герцог, Кава рад осей, Рудольф; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Осака. Турриду ("Ирис", "Сельская честь" Масканьи), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Вертер; Де Грие ("Манон" Массне), Андре Шенье (о. п. Джордано), Самозванец ("Борис Годунов").

Лит.: Silvestrini D., I tenori celebri-A. Pertile e il suo metodo di canto, Bologna, 1932. Св. Г.

ПЕРУЦЦИ (Peruzzi), Бальдассарре (7.III.1481-6.1. 1536) - итал. архитектор, живописец, театр. художник. С 1503 учился в Риме, участвовал в археологич. раскопках древнего города, изучал устройство античных т-ров. Оформил спектакли: "Каландрия" Биббиены (1514, Ватикан, двор папы Льва X), "Кубышка" (1513) и "Вакхиды" (1531, Рим) Плавта, "Подменённые" Ариосто (1519, двор Льва X) и др. П. впервые осуществил принцип линейной перспективы в построении декораций, изобретение к-рого приписывается его учителю Браманте. Этот принцип разрабатывал также ученик П.- С. Серлио.

Лит.: Мокульский С. (сост. и ред.). Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. 1,М., 1937, с. 225. В. Мюл. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - см. Верховая кукла. ПЕРШ (франц. perche-шест) - цирковой аппарат; шест, используемый в номерах эквилибристов. Делается из труб (крепких и лёгких сплавов). Длина от 3 до 12 м. На верхнем конце П. монтируются приспособления для исполнения разл. трюков (петли, рамки и т. д.). На П. исполняются акробатич. гимнастич. трюки, жонгли{ювание. П. балансирует один из исполнителей ("нижний"-"унтерман"). На П. работает один или неск. артистов ("верхние" - "оберманы"). "Нижний" балансирует П. на поясе, на плече, на лбу или в зубах (в "зубнике"). Номера с П. исполняются в партере (на манеже), на канате, на велосипеде, на ходулях и т. п.

Жанр эквилибр с П. пришёл в европ. цирк с Востока (в Китае, Японии употреблялись бамбуковые П.), где он появился еще в древности. Европ. эквилибристы усложнили этот жанр, соединив П. с укреплённой на манеже лестницей. Балансируя П. на лбу, они переходят по этой лестнице с одной стороны на другую ("переходная лестница"). Широкое признание получили сов. исполнители: Маяцкий, Манукян, Вой-ницкие, Петлицкие, Ивановы, Симадо, Бахман, Половнёвы, Золоторубовы, Шидловские и др. Нар. арт. Даг. АССР М. Иванов впервые выступает с П. на наклонном канате, Французов балансирует одновременно двумя П.- на лбу и в "зубиике", а также балансируя П. на лбу, висит на кольцах под куполом цирка. Первая сов. женщин а-" унтерман" с П.- М. Ширай, Ал. Ш. ПЕРШИН, Николай Фёдорович [ 14(27). X II. 1902-9. V 11.1962] - рус. сов. артист эстрады. Мастер художеств. слова. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1922-24 учился в Моск. ин-те декламации (у В. К. Серёжникова). Занимался с А. Я. Закушняком. Пропагандист сов. поэзии, П. начал выступать на эстраде (1924) с чтением произв. В. В. Маяковского, H. H. Асеева, В. В. Каменского, В. А. Луговского, А. И. Безыменского, А. А. Жарова, И. П. Уткина и др. Затем в его репертуар вошли также прозаич. произв. рус. классиков и сов. писателей, стихи С. А. Есенина. Среди работ П.- лит. композиции: "Молодая гвардия" Фадеева (1946), "Счастье" Павленко (1947), "Далеко от Москвы" Ажае-ва (1950), "Белые ночи" Достоевского (1957), "Русский лес" Леонова (1959), "Живые и мёртвые" Симонова (1962) и др. Исполнению П. были свойственны лиризм, задушевность.