Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С 1948 вёл педагогич. работу в Моск. гор. оперной студии. Снимался в кино.

Партии: Борис, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей, Иван Хованский ("Хованщина"), Мельник; Иван Грозный ("Псковитянка"), Томский ("Пиковая дама"), Свен-гали ("Трильби" Юрасовского), Нилаканта ("Лакме"), Тимур ("Турандот" Пуччини), Митька ("Тихий Дон"), Пугачёв ("Орлиный бунт" Пащенко), Вакулинчук ("Броненосец ..Потёмкин**" Чишко) и др. А. Ив.

3) Григорий Степанович (1885-20.11. 1931) -рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра, Алексея и Михаила П. В 1908 окончил Муз.-драматическое уч-ще Московского филармонического об-ва (учился у M. E. Медведева и Л. Д. Донского). Сценич. деятельность начал в том же году в Ростове-на-Дону (оперная антреприза Шумского). В 1909-10 - солист Мари-инского т-ра, в 1910-21 (с перерывом 1915-17)-Большого т-ра. Позднее выступал во мн. городах нашей страны, а также за рубежом (Берлин, Прага, Бухарест, Копенгаген). Голос П., полнозвучный и ровный во всех регистрах, мягкого виолончельного тембра, отличался редкой широтой диапазона (ф а большой октавы - с о л ь-диез 1-й октавы). П. пел как низкие басовые (Марсель-"Гугеноты"), так и баритоновые партии (Демон; Шакловитый-"Хованщина", Томский-"Пиковая дама", Эскамильо). Обладал способностью виртуозно менять тембровую окраску голоса. Исполнение П. драматич. партий покоряло огромной стихийной эмоциональностью. Вёл концертную деятельность, вроникновенно исполнял рус. нар. песни.

Др. партии: Руслан, Мельник, Галицкий, Борис Годунов; Досифей ("Хованщина"), Олоферн ("Юдифь" Серова), Додон, Салтан ("Золотой петушок", "Сказка о царе Сал-тане"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Гунтер, Вотан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера).

Лит.: Ремезов И., Г. С. Пирогов, М.- Л., 1951.

Б.Яг. 4) Михаил Степанович [17(29).XII.1887- 1933]- рус. сов. певец (бас). Брат Александра, Алексея и Григория П. В 1913-14 учился в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. В 1922-23 - еолист Свободной оперы Зимина в Москве. Исполнил партии Ивана Хованского, Кузьки ("Хованщина))), Старого слуги ("Демон") и др. По единодушному признанию самих бр. Пироговых, он обладал лучшим голосом в семье (легко брал любую ноту от д о большой до л я 1-й октавы, крайние ноты звучали естественно и полно).

Лит.: Пирогов А., Сын Оки, "Неделя" (прилож. к газ. "Известия"), 1963, 15-21 дек., № 51, с. tO-И.А.Ив.

ПИРОН(Рш)п) Алекси[9(19?).УП. 1689- 21.1.1773]- франц. поэт, драматург. Был приверженцем феодального режима, враждебно относился к просветительскому движению. Писал фарсы, пародии, аллегории для ярмарочных т-ров. В 1722-26 написал (самостоятельно и в соавторстве с А. Р. Лесажем и др.) 22 пьесы. Большим успехом пользовалась комич. опера "Арлекин-Девклиош (1722, Сен-Жерменская ярмарка), в к-рой он, использовав в форме пародии мотивы "Метаморфоз" Овидия, высмеял т-р "Комеди Франсез" и его драматургов (У. Ламот, П. Кребийон, Вольтер, П. Мариво). Меньший успех имели трагедии П. пост. в "Комеди Франсез"): "Калисфен" (1730), "Густав Васа" (1733), "Фернан Кортес" (1744). Наиболее значит. произв. П.- комедия "Метромания" (1738, "Комеди Франсез"), в к-рой П. подверг осмеянию страсть к стихотворству, овладевшую молодыми людьми из третьего сословия.

С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, Р., 1776; в рус. пер.- Страсть к стихотворству, СПБ, 1783.

Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.-М., 1948; Saint e-B cuve Ch. A.. Nouveaux T undis, v. VII, P., 1867; L e n i e n t С., Ы comedie en France au XVIII siecle, v. 1, P., .1888. Л.Лев.

ПИРРЙХА (TCuppiTj) -- античный мимич. воен. танец. Исполнялся в сопровождении флейт. Танцующие с оружием в руках изображали сцены наступления и боя (в Спарте, где возникла П., детей учили этому танцу с раннего возраста). В Афинах П. была частью панафинейских празднеств. В первые века Рим. империи П. стала эффектным театр. представлением; позднее она носила не только воинств, характер. Афиней (2-3 вв. н. э.) описывает П. как "некий танец в честь Диониса", исполнявшийся актёрами с тирсами в руках. Многочисл. изображения П. сохранились в вазовой живописи.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; Pauly-Wissowa, Realencyclopadie der klassischen Altertumswissenschaft, Hlbd 36, Stutte , 1922 Col. 833-69. Лид Ф

ПИРС (Реегсе), Жан (р. 3.1.1904) - амер. певец (лирико-драматич. тенор). Выступал на радио и в оперных т-рах Сан-Франциско, Лос-Анжелоса и др. С 1941 - солист т-ра "Метрополитен-опера". Гастролировал во мн. странах мира (в СССР - в 1956 и 1963). П. обладает высокой муз.-сценич. культурой, ярким темпераментом. Особенно удаются ему партии драматич., эффектные, с подчёркнутыми эмоциональными контрастами.

Партии: Герцог, Рудольф; Эдгар ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Каварадосси, Фауст; Дон Оттавио ("Дон Жуан") и др.

Лит.: Opera Stars m the sun..., N. Y., 1955, p. 27-31;

Попов И., Жан Пирс, "Сов. культура", 1956, Уиюля

ПИРС (Pears), Питер (р. 22.VI,1910) - англ. ар-' тист оперы (лирико-драматич. тенор). В 1934 окончил Королевский муз. колледж в Лондоне. Дебютировал в Лондоне в 1933, впоследствии выступал на радио. В 1943 стал солистом т-ра "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон). П.-пропагандист творчества Б. Бриттена, один из основателей англ. оперной труппы, ста1-вившей оперы композитора. Исполнял в премьерах опер Бриттена партии: Питер Граймс (о. п., 1945), Альберт Херринг (о. п., 1947), Билли Бадд (о. п., 1951), Квинт ("Поворот винта", 1954) и др. С 1948 регулярно выступает на сцене т-ра "Ковент-Гарден". С 1946 гастролирует за рубежом, часто с Бриттеном как пианистом-аккомпаниатором; в 1963-64 выступал в Москве и Ленинграде. Известен также как камерный певец и исполнитель партий в ораториях и кантатах Баха. Иск-во П. отличается драматич. насыщенностью, одухотворённостью, разнообразием тембровых красок и тонкостью нюансировки.

Др. партли: Пандар ("Троил и Крессида" Уолтона), Та-мино ("Волшебная флейта"), Вашек ("Проданная невеста"). Со ч.: П и p с П., Путь певца, "Сов. музыка", 1965, № 2. Вс. Т.

ПИРУМЯН, Геворг Николаевич [6(18).Х.1880- 10.XI.1954] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в 1898 в Тифлисе, выступал в нар. актёрских труппах, играл на арм. и груз. яз. ("Авчальская аудитория", Авлабарский т-р, Нар. дом им. Зубалова и др.). Организовал и руководил армящр-груз. драм. коллективом (1904-08) и арм. коллективом вост. оперетты (1915-18). П. был одним из основателей Гос. арм. т-ра в Тбилиси (1921), где работал до конца жизни.

Среди лучших ролей: Исаи, Какули, Гиж Мози ("Хата-бала", "Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Сагател ("Из-за чести" Ширванзаде), Акоп, Пето, Багдо ("Ханума", "Ссыльный в Сибири", "Байгуш" Цагарели), Добчинский, Лука, Шмага. Б. А.

ПИРУаТ (франц. pirouette) - балетный термин, обозначающий полный оборот (или неск. оборотов) танцовщика или танцовщицы на месте, на нолупаль-цах или пальцах одной ноги; осуществляется с помо*-щыо разл. приёмов, придающих телд вращательное движение. Отдельные П. могут соединяться между собой танп. шагами (па). В таком случае, выполняя последовательный ряд П., исполнитель передвигается по прямой или по кругу. Вращение на одной ноге широко распространено в нар. танце, откуда это движение перешло в сценич. танец (со временем видоизменилось и обогатилось).

ПИРУТ (в цирке) - трюк в акробатич. прыжках и гимнастике (сальто-П.). Акробат (гимнаст), делая полный оборот тела в воздухе, в то же время вращается вокруг продольной оси своего тела (винтообразно). В партерных прыжках, прыжках с трамплинов П. делаются с ног на ноги, в гимнастике из одного висячего положения в др. (вис в руках в вис). П. бывают одинарные, двойные, тройные (в зависимости от того , сколько раз оборачивается тело артиста). В конном жанре П.-поворот лошади при любом аллюре. Ал. Ш.

ПИСАРЕВ, Александр Иванович (14.VII.1803- 15.III.1828) - рус. драматург, переводчик, театр. критик. Окончил Благородный пансион Моск. ун-та (1821). Входил в Об-во любителей российской словесности, объединявшее в те годы по преим. консервативно настроенных литераторов. Выступал против журнала "Московский телеграф" и его редактора Н. А. Полевого. Утверждая, что задача т-ра - не исправление нравов, не этич. воспитание об-ва, а прежде всего развлечение, П. не признавал "Горя от ума", спорил с представителями революц. романтизма. Консервативность политич. и лит. убеждений П. проявилась в его водевилях, эпиграммах, статьях. Но будучи умным, наблюдательным человеком, П. не мог не замечать идейного оскудения дворянства, бюрократизма, формализма, захвативших все стороны рус. жизни. Остроумный комедиограф, он отразил эти явления в злободневных водевилях (в нек-рых случаях представляли собой переводы и переделки иностр. произв. на рус. нравы).

Водевили и комедии П., отличавшиеся сценичностью, широко ставились на сценах столичных и про-винц. т-ров: "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (1824), "Волшебный нос, или Талисман и финики" (1825), "Забавы калифа" (1825), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (1825, Малый т-р, в роли Репейкина - М. С. Щепкин), "Средство выдавать дочерей замуж" (1828) и др. В 1826 П. совм. с А. Н. Верстовским издал "Драматический альбом для любителей театра и музыки".

Соч.: Хлопотун..., Учитель и ученик..., в сб.: Старый русский водевиль. 1819-1849, М., 1937.

Лит.: Успенский В. В. (Вступ. ст.). Русский классический водевиль, в сб.: Русский водевиль, Л.- М., 1959, с. 3-50; Аксаков С. Т., Некрология А. И. Писарева, Собр. соч., т. III, М., 1956. Ю. Д.