Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

После установления гитлеровской диктатуры П. эмигрировал из Германии. До 1935 жил в СССР, затем в США, участвовал в работе прогрессивных рабочих и студенч. т-ров. В 1947 возвратился в Германию, ставил спектакли в Мангеймском т-ре - "Разбойники" (1947); "Обыватель и поджигатели" Фриша (1959) и в ряде др. т-ров Зап. Германии. В Мюнхенском т-ре "Каммершпиле" пост. инсценировку "Беседы беженцев" Брехта (1962), в "Шиллер-театре" (Зап. Берлин) - инсценировку романа "Война и мир" Толстого (1952). С 1962 П.- художеств. рук. т-ра "Фрейе фольксбюне" (Зап. Берлин). Соч.: Das politische Theater, В., 1929. Лит.: Гвоздев А. А., Театр послевоенной Германии Л.- М., 1933; Лацис А., Революционный театр Германии, М., 1935; J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht, B., 1962; K u p k e P., Piscator und sein politisches Theater, "Theater der Zeit", B., 1957, Studien JSi 5, Beilage zu Heft 11, Nov., S. 9-28. И. Н.

"ПИТЕР ГРАЙМС" ("Peter Grimes")-опера Б. Бриттена, либр. М. Слейтера по поэме Дж. Крабба "Местечко". Пост. 7 июня 1945, т-р "Сэдлерс-Уэллс", Лондон (дирижёр Гудол, реж. Крозье, худ. Грин, хорм. Мэлвилл; Питер Граймс - П. Пирс, Эллен Орфорд - Кросс, Тетушка - Коутс, Племянница 1-я - Тёрнер, Племянница 2-я - ?ауэр, Бальстрод - Джонс, миссис Седли Якопи, Суал-лоу - Бреннигем). Опера ставилась во мн. т-рах мира. В Сов. Союзе впервые показана 20 марта 1964 в концертном исполнении, Ленингр. филармония (дирижёр Далгат, реж. Слуцкая, хорм. Сандлер; Питер Граймс Заринь, Эллен Орфорд - Богданова, Бальстрод - Почиковский). Пост. в дек. 1964 в Латв. т-ре оперы и балета, Рига (дирижёр Тоне, реж. Я. Заринь, худ. Вардаунис, хорм. Меднис; Питер Граймс-К. Заринь и Фишер, Эллен Орфрод-Гейне-Вагнер и Р. фринберг, Бальстрод - Гравелис). 1965, ГАТОБ.

Издания: "П. Г." - клавир. L., Boosey "fe Hawkes [1945J. Я. Гр.

ПИТОЕВЫ (Pitoeff) - франц. актёры, театр. деятели. 1) Жорж (4.IX.1884-17.IX.1939). Режиссёр, актёр. Род. в Тифлисе, в семье директора тифлисского т-ра И. E. Питоева. С 1905 учился на юридич. ф-те в Париже, одновременно выступал как актёр в Рус. артистич. кружке, организованном его отцом. Вернувшись в Петербург, работал в Т-ре В. Ф. Комис-саржевской, в Первом передвижном драматич. т-ре П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. В 1912 организовал в Петербурге "Наш театр", к-рый гастролировал по России, показывая пьесы Мольера, Шекспира, Гольдони, Мюссе, Пушкина, Л. Толстого. В 1915-22

П. жил в Швейцарии, где вокруг него объединилась группа единомышленников, составивших проф. труппу. В эти годы П. пост. спектакли, большинство-к-рых было возобновлено позднее в Париже и составляло репертуар его труппы в течение мн. лет. П. вошёл в историю франц. т-ра как один из крупнейших театр. деятелей. Вместе с Л. Ж у ее, Ш. Дюлленом Г. Бати он основал театр. союз под назв. "Картель" (Cartel, 1926), в задачи к-рого входило творч. и организационное обновление т-ра. Тесно связанный с ид е-ологич. метаниями бурж. интеллигенции 20-30-х гг., П. испытал влияние мистики, сюрреализма, фрейдистских концепций. Но главным в его творчестве-было стремление создать т-р, проникнутый поэзией и гуманизмом, знакомящий зрителя с лучшими достижениями мировой драматургии. П. "открыл" для Франции драматургию Чехова, Л. Пиранделло стал постановщиком пьес Г. Ибсена и Б. Шоу на франц. сцене. С наибольшей силой гуманистич. программа П. раскрылась в спектаклях "Гамлет" (1920);. "Святая Иоанна" Шоу (1925), "Три сестры" (1929),. к-рые стали значит, событиями театр. жизни Франции.

П. разделял мечты о нар. т-ре, вдохновляющие мн. передовых художников (Р. Роллан, Ж. Копо, Ф. Же-мье и Др.). Тончайший психолог, последователь иск-ва перевоплощения, он считал себя учеником К. С. Станиславского и А. Антуана. П. добивался в своих спектаклях подлинного ансамбля, воссоздания стиля, идейно-эмоциональной атмосферы пьес. Сам создавал декорации к своим спектаклям, отказываясь от натуралистич. декораций, заменив их сук-нами, условными архитектурными построениями, отдельными деталями, раскрывающими эмоциональный колорит пьесы, дающими возможность непрерывного развёртывания действия. Тем же задачам П. подчинял музыку, свет, ритмич. организацию спектакля.

Актёрские достижения П. связаны с созданием образов Освальда, Левборга, Штокмана ("Привидения", "Гедда Габлер", "Враг народа" Ибсена), Прота-сова ("Живой труп"), Сатина ("На дне"), Астрова,. Треплева, Тузенбаха ("Дядя Ваня", "Чайка", "Три сестры"). Вершиной творчества П. была роль Гамлета,. к-рую он играл в течение всей своей сценич. жизни Об иск-ве П. восторженно отзывались А. Антуан Р. Мартен дю Гар, Ж. Копо, Л. Жуве, Ж. Кокто и мн. др.

Соч.: Lettre a Jacques Copeau, "La Revue theatrale" 1948, №9-10; Notre theatre (textes et documents reunis par J. de Rigault), P., 1949.

Лит.: Boll A., La mise en scene contemporaine..., P., 1944; Brasillach R., Animateurs de theatre, P., 1936, 2 ed., P., 1954; Brisson P., Le theatre de annees folles, Gen., 1943; Hort J., Les theatres du Cartel et leurs animateurs; Pitoeff, Baty, Jouvet, Dullin, Gen., 1944; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958]; Pitoeff S., Georges Pitoeff et le decor de theatre, "La Revu theatrale", 1948, .№ 9-10.

2) Людмил а (урожд.-См а нова) (15.XII.1895- 15.IX.1951). Жена Жоржа П. Род. в Тифлисе в семь рус. генерала. По окончании гимназии переехала в Париж, где брала уроки пения, танца, музыки. Держала экзамен в драм. класс Консерватории, но не была принята. В 1915 вышла замуж за Ж. Питоева и вместе с ним уехала в Швейцарию. В 1916 дебютировала в труппе Питоева. Обаяние, поэтич., хрупкий, почти детский облик П., органич. правдивость её сценич. образов в значит, степени определили художеств. успех Т-ра Питоева. П. пользовалась признанием в резко контрастных ролях: маленькая провинциалочка м-ль Бурра (о. п. Ане, 1923) и проникнутая трагизмом Медея (о. п. Сенеки, 1932), романтически-трогательная Маргарита Готье ("Дама с камелиями"-Дюма-сына, 1921) и цинично-чувственная героиня "Хоровода" Шницлера (1932),поэтич., покоряющие человечностью, чистотой, трепетной интеллектуальностью героини Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Нина Заречная - "Чайка", 1921, Ирина "Три сестры", 1929), Л. Толстого (Маша - "Живой труп", 1918), Ибсена (Хедвиг- "Дикая утка", 1919, Нора - 1930), Шекспира (Офелия, 1920) и мятущиеся, одержимые тревогой, внутр. раздвоенностью героини Л. Пиранделло, пьес А. Ленормана, С. Пассёра, П. Клоделя и др. С наибольшей полнотой П. раскрыла своё дарование в спектакле "Святая Иоанна" Шоу (1925), покорив современников нолнотой слияния с образом, вдохновенной силой. Она вернулась к образу Жанны д'Арк в "Подлинном процессе Жанны д'Арк" Питоева и Арно (1929) и в сцене из "Жанны д'Арк" Пеги (1936).

В 1939-41, после смерти мужа, жила в Швейцарии, играя в отдельных спектаклях, пост. ранее Пи-тоевым ("Обмен" Клоделя, "Орфей" Кокто и др.). В конце 1941 переехала в Нью-Йорк. В течение 3 лет играла в Монреале (Канада) в труппе, составленной из учащейся молодёжи, выступала в Нью-Йорке. Безуспешно пыталась сниматься в Голливуде. Занималась педагогич. работой.

Вернувшись после окончания 2-й мировой войны в Париж, П. участвовала в старых и вновь пост. спектаклях ("Обмен";

"Кукольный дом" Ибсена; "Мисс Мабель" по Шеррифу, "Пережить" Филиппе; возобновила пост. "Подлинного процесса Жанны д'Арк" (1949, Т-р Сары Бернар).

Творчество П. неотделимо от новаторских исканий Ж. Питоева, вместе с к-рым она утверждала иск-во глубокой внутр. правды, гуманистической направленности.

Лит.: Pitoeff A., Ludmilla, ma mere, P., 1955;

Bernard J. J., Georges et Ludmilla Pitoeff, "La Revue theatrale". P., 1954, № 27; Copeau J., Georges et Ludmilla, "Le Figaro", 1939, 7 oct.; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958J; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943. E. Ф

ПИУНОВА-ШМИТГОФ, Екатерина Борисовна Ц7(29). XI.1843-27.XI (10.XII). 1909] - русская актриса. Внучка крепостной актрисы Театра Шаховского Н. И. Пиуновой. В 1860 вышла замуж за музыканта и актёра М. К. Шмитгофа. Выступала на сцене с детских лет. В 1851-53 П.-Ш. училась в Московском театральном училище. Работала в театрах Нижнего Новгорода, Костромы, Воронежа, Харькова, Саратова, Вильно, Москвы (Театр М. В. Лен-товского) и др. городов. Талант П.-Ш. высоко ценил М. С. Щепкин, к-рый проходил с ней роли Татьяны ("Москаль - Чаровник" Котляревского) и Миранд олины (о. п. -пер. с нем. переделки "Хозяйки гостиницы" Голь-дони).

Умная, трудолюбивая актриса, обладавшая гибким, выразительным голосом, мастерством сценического перевоплощения, П.-Ш. исполняла комедийные, водевильные, драматические и героические роли. В комедиях её игра отличалась сочностью, полнокровностыо.

Роли: Лиза ("Горе от ума"), Катерина и Кабаниха ("Гроза"), Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Евгения ("На бойком месте"), Мария Стюарт; Антонина ("Велизарий" Шен-ка) и др.

Лит.: Юшков Н. Ф,, К истории русской сцены. E. Б. Пиунова-Шмидгоф в своих и чужих воспоминаниях, Казань, 1889; Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956, с. 277. А. Кл.

ПИХУАН - один из видов т-ра в Китае. Термин "П." обозначал назв. двух кит. муз. мелодий: сипи и эрхуан, на к-рых основывался нар. муз. т-р пи-хуанси (в конце 17 в.). Вначале эти мелодии лежали в основе Аньхойского и Хубэйского т-ров. Несколько видоизменившись, образовали т. н. пекинский т-р цзинси. Мелодии П., простые и лаконичные по строю, отличаются чётким ритмом (аккомпанемент- ударные инструменты), к-рый органично сочетается с мимич. и танц. движениями актёров. Мелодии П. обогатили местные т-ры (сянцзюй, гуйцзюй, аоцзюй).

Лит.: Театр за рубежом, М.-Л., 1958; Ч ж о у И - б о, Чжунго сицюй-ши чан бянь, Пекин, 1960; его же, Чжунго сицюй луньцзи (Статьи о китайском театре), Пекин, 1960 (на кит. яз.). Ал. Ж.