Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

По инициативе части труппы "Т-ра Народовы" в Варшаве был открыт, как его филиал, "Т-р Розмаитости" (1829). В 1836 труппа "Т.-ра Народ овы" влилась в "Т-р Розмаитости", ставший наследником его лучших традиций. Руководителем "Т-ра Розмаитости" был Б. Кудлич. Последователь Богуславского, сменивший его в руководстве т-ром и воспитавший плеяду польск. актёров, среди к-рых Б. Дависон, А. Жулков-ский, Л. Панчиковский (создатель эпизодич. ролей, острая и запоминающаяся детализация к-рых во мн. случаях определила стойкую сценич. традицию их исполнения), Л. Гальперт.Ю. Рыхтер, Я. Круликовский.

С конца 60-х гг. 19 в. ведущим польским т-ром становится Краковский т-р, к-рым рук. С. Козьмян. В этом т-ре сформировалась т. н. краковская школа- школа передового реалистич. сценич. мастерства, направленного против внешней декламационности, преувеличенной патетичности, основанного на проникновении в психологию персонажа, на сдержанности внешних" средств выражения. В репертуар Краковского т-ра входили многочисл. произв. польск. и иностр. классики (Мицкевич, Словацкий, Фредро, Шекспир, Мольер, Шиллер, Гоголь), пьесы совр. польск. авторов (М. Балуцкий, Ю. Близиньский, Ю. Нажимский). Под рук. Козьмяна в Краковском театре были заложены основы совр. иск-ва режиссуры. Носителями и пропагандистами принципов краковской школы были актёры: В. Рауацкий, А. Гофман, Ф. Венда, позднее -Б. Ладновский, Р. Желязовский, Л. СолЬ-ский. В своих истоках с краковской школой связано творчество крупнейшей польской актрисы X. Моджеевской. В области режиссуры эти традиции были развиты Т. Павликовским, Ю. Котарбиньским. Традиции сценич. реализма, упроченные краковской школой, нашли своё продолжение в деятельности мн. виднейших актёров - К. Каминьского, М. Френкеля, М. Пшибылко- Потоцкой, В. Семашко, А. Зельверовича, К. Адвентовича, Ю. Венгжина и др.

С 60-х гг. 19 в. в театр. жизни Варшавы значит. место начинают занимать т-ры в парках, действующие только летом: "Альгамбра", "Тиволи", "Водевиль" и др. Несмотря на коммерч. характер, "лёгкий" развлекательный репертуар, их деятельность имела и нек-рое положит. значение; здесь выступали крупнейшие актёры, нередко ставились лучшие новые пьесы (напр., пьесы Г. Запольской).

На рубеже века в театр. иск-ве начинают всё более явственно сказываться бурж. влияния. Появляются спектакли, проникнутые модернистско-декадент-скими настроениями (пост. пьес С. Пшибышевского и др.). Космополитич. эстетизму Пшибышевского противостоял в своей программе театр. реформ и в своей драматургии выдающийся поэт-драматург и художник С. Выспянский. Его драмы не свободны от противоречий, связанных с проникновением в его творчество символистских мотивов, но по своим осн. устремлениям они явились продолжением принципов театр. эстетики польск. революц. романтиков, прежде всего Мицкевича. Попыткой противостоять духу бурж. коммерч. т-ра явилась организация "Т-ра Польски" в Варшаве в 1913 по инициативе театр. деятеля А. Шифмана. "Т-р Польски" объединил крупные актёрские и режиссёрские силы (Венгжин, Зельверович, Пшибылко-Потоцкая, М. Цвиклиньская, А. Венгерко, Л. Шиллер, Ю. Остэрва и др.), утверждал высокое качество репертуара, принцип подчинения всех компонентов действия единому замыслу, новаторство режиссёрских и декорационных решений. Важное значение в развитии П. т. с начала 20 в. приобрели контакты с передовой рус. театр. культурой, прежде всего с Моск. Художеств. т-ром. В годы 1-й мировой войны 1914-18 мн. крупные польск. актёры и режиссёры - С. Высоцкая, Остэрва, С. Ярач, Зельверович, В. Брыдзиньский и др. работали в России, поддерживая тесные связи с Моск. Художеств. т-ром, непосредственно с К. С. Станиславским. По возвращении в Польшу они утверждали в своей сценич. практике принципы передового реалистич. иск-ва. Остэрва, руководя созданным им т-ром "Редута", строил его работу, во многом опираясь на принципы К. С. Станиславского, своеобразно преломляя их.

Особенно важное значение в борьбе за передовой социально-насыщенный, новаторский т-р имела деятельность виднейшего режиссёра Шиллера, начавшего свою деятельность в 1917 на сцене "Т-ра Польски". В своём творчестве Шиллер исходил из идей Выспянского, стремясь к созданию спектаклей, проникнутых высоким гражданственным пафосом. В 1924-26 Шиллер возглавил (совместно с В. Хожи-цей и Зельверовичем) Т-р им. В. Богуславского (Варшава), где ставил социально острые произв.-"Князь Потёмкин" Мициньского, "Роза" Жеромского и др. Глубоким демократизмом была отмечена деятельность С. Ярача, как актёра и руководителя т-ра Атенеумь им. С. Ярача, открывшегося в Варшаве при Доме профсоюза железнодорожников (1929). На этой сцене шли произв., вызывавшие широкий общественный отклик ("Туронь" Жеромского, "Человек с портфелем" Файко и др.). Несмотря на все трудности, в пору межвоенного двадцатилетия предпринимались и опыты создания рабочего т-ра ("Рабочая сцена" в Лодзи, где по инициативе В. Вандурского ставился пролог к "Мистерии-Буфф" Маяковского, 1925, т-р под тем же назв. в городе Челядзь и др.). Устремления передовых деятелей П. т. в предвоенные годы наталкивались на сопротивление, а зачастую и на репрессии "санацион-ных" властей и смогли получить своё развёрнутое выражение лишь в Нар. Польше.

В годы гитлеровской оккупации в условиях конспирации действовал "Театр. совет" ("Рада театральна"), разрабатывавший программу возрождения П. т. после освобождения, проводились театр. выступления (в Кракове с 1941, действовал "Т-р Рапсодычны"), велась подготовка актёров в драматич. школе. В 1943 на территории СССР был организован польск. фронтовой т-р (под рук. В. Красноеецкого), к-рый в августе 1944 показал первый спектакль в освобождённой Польше в Люблине.

После освобождения от фашистской оккупации (1944) начался процесс строительства нового нар. иск-ва. Т-ры открывались не только там, где они существовали до войны, но и на возвращённых Польше зап. землях (во Вроцлаве, Щецине, Катовице, Гданьске, Олыптыне, Еленя-Гуре, Ополе, Эльблонге и др.). К 1949 завершилась национализация т-ров. Уже в первые годы после освобождения, в репертуар начали входить новые пьесы совр. польск. авторов, но особенно важное значение в эту пору имела классич. драматургия. Значительной вехой в развитии польск. сценич. иск-ва стал фестиваль пьес Шекспира, проведённый в 1947. Лучшими спектаклями фестиваля были: "Буря" (Т-р Войска Польского, Лодзь, реж. Л. Шиллер, худ. В. Дашевский), "Ромео и Джульетта" (Т-р Земли Поморской, Торунь, реж. В. Хожица), "Как вам это понравится" ("Т-р Выбжеже", Гдыня, реж. И. Галль). В 1949 был проведён фестиваль рус. классич. и сов. пьес, имевший большое значение в утверждении принципов социалистич. эстетики в сце-нич. иск-ве Польши. Лучшие спектакли: "Три сестры" (Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. Б. Дом-бровский, худ. А. Стопка), "Любовь Яровая" (там же), "На дне" ("Т-р Польски", Варшава, реж. Шиллер, худ. О. Аксер), "Егор Булычев и другие" ("Т-р Народовы", Варшава, реж. Красновецкий, худ. В. Дашевский), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина ("Т-р Розмаитости", Варшава, реж. Б. Коженевскии) и др. В 1951 был организован фестиваль совр. польск. пьес: "Обыкновенное дело" Тарна ("Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Э. Аксер), "Проба сил" Лютовского ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Восстановление Блэндомежа" Ивашкевича ("Т-р Стары", Краков). В нек-рых пьесах и их пост. сказывался схематизм, порой ощущалась сглаженность развития конфликта, что в значит, мере было связано с проявлениями тех вульгаризаторских тенденций, к-рые суживали понимание метода социалистич. иск-ва (особенно в кон. 40-х - нач. 50-х гг.). Этим тенденциям противостояли лучшие произв. драматургии и наиболее совершенные опыты её сценич. воплощения. Важнейшее значение имела драматургия Л. Кручковского, в особенности его пьесы "Немцы" (1949, "Т-р Стары", Краков, реж. Б. Домбров-ский, худ. Я. Косиньский) и "Юлиус и Этель" (1954, "Т-р Польски", реж. А. Бардини, худ. О. Аксер). Стремление к преодолению суженного, догматич. понимания возможностей социалистич. иск-ва отчётливо проявилось в создании спектаклей: "Дзяды" ]ицкевича ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Человек с ружьём" ("Т-р Народовы", реж. Коженевскии, худ. В. Дашевский, в роли В. И. Ленина - И. Ма-ховский и Я. Вощерович, Шадрин - Я. Курнакович), "Оптимистическая трагедия" ("Т-р Драматычны", Варшава, реж. Л. Замков), "Баня" ("Т-р Новы", Лодзь, реж. К. Деймек, худ. Я. Косиньский), "Кавказский меловой круг" Брехта (первая пост. Брехта в Нар. Польше, Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. И. Бабель, худ. А. Стопка). В репертуар вошли новые пьесы: "Год 1944" Кусьмерека (Т-р Войска Польского, Варшава), "Крот" Лютовского ("Т-р Народовы"), "Справедливые люди" Брандыса (Т-р им. С. Ярача, Лодзь) и др., и хотя нек-рые т-ры ставили пьесы С. Беккета, Э. Ионеско и др. авторов т. н. "т-ра абсурда", эти спектакли не нашли поддержки у широкого зрителя.

В П. т. последних лет в репертуар широко входит польская романтич. драма, пьесы Мицкевича ("Дзяды", 1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута, реж. К.Ску-шанка и Е. Красовский, худ. Ю. Шайна), Словацкого ("Кордиан", 1957, "Т-р Народовы", реж. Э. Аксер совм. с Я. Кречмаром, худ. В. Дашевский), Выспянского ("Свадьба", Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. А. Вайда; "Т-р Повшехны", Варшава, реж. А. Ханушкевич, оба - в 1963) и др. Значительным событием стало появление на сцене пьес Кручковского "Первый день свободы" (1959, "Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Аксер). Разнообразные искания в области воплощения совр. польск. драматургии отчётливо видны в пост. пьес: "Похоронное шествие" Дроз-довского (1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута; "Ате-неум", Варшава, 1963), "Стефан" Ярецкого и Раков-ского (1964, т-р в Олыптыне), "Партита для деревявГ-ного инструмента" Гроховяка (1964, Т-р им. Остэр-вы, Люблин). Опыты совр. прочтения старопольской драмы с успехом осуществлены в таких спектаклях, как "Жизнь Иосифа" Рея (1958), "История о славном воскресении господнем" Миколая из Вильковецка