Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПОТЬЕ (Potier), Шарль Габриель (наст. фам.- Потье де Кайетьер; 23.X.1775-19.V. 1838) - франц. актёр. Сценич. деятельность начал во 2-й nwr. 90-х гг. 18 в. в любит, кружках. В 1798 перешёл на проф. сцену, сначала в Париже, затем в провинции. В 1809 вернулся в Париж, став вскоре любимейшим водевильным актёром столицы. Играл в т-рах "Варьете", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте", "Гете" и др. Очень худой и высокий, со слабым хрипловатым голосом, он поражал зрителей разнообразием создаваемых характеров, сочетанием наивной естественности поведения с гротескно-эксцентрич. выразительностью речи, щедростью комедийной фантазии, использованием средств пантомимы, танца. Среди многочисл. ролей - принц Мирлифлор ("Маленькая Золушка, или Чудесная кошечка" Дезожье и Жантиля, 1810), Буасек ("Бывший молодой человек"

Мерля и Бразье, 1812), Дезаккор ("Брачная мания" Дезожье, Жантиля и Ружмона, 1814), отец Сурнуа ("Маленькие Данаиды" Жантиля, 1823).

Лит.: De Manne E. D., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet..., Lyon, 1869; L y o n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-13. E. Ф.

ПОУЛЬСЕН (Poulsen) - семья дат. актёров. Эмиль (9.VII.1842-8.VI.1911) - учился в Копенгагенском ун-те, одновременно участвовал в спектаклях Студенч. об-ва. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре (Копенгаген). В числе значит, творч. достижений П.: Гамлет; Альцест ("Мизантроп" Мольера), Леандр ("Маскарад" Хольберга), Попо и Георгий ("Пальнатоке", "Варяги в Царьграде" Эленшлегера), Петер ("Капричиоса" Оверскоу). Наиболее последовательно новаторство П., основоположника школы психологич. реализма в дат. т-ре, выразителя дум и настроений прогрессивной интеллигенции, раскрылось на материале драматургии Ибсена и Бьёрнсона, к-рую он пропагандировал.

Роли: епископ Николае, Люннестад, Берник, Хельмер, Яльмар Экдаль, доктор Штокман, Сольнес, Боркман ("Борьба за престол", "Союз молодёжи", "Столпы общества", "Кукольный дом", "Дикая утка", "Враг народа", "Строитель Сольнес", "Йун Габриель Боркман" Ибсена), Сверре, Саннес, Рийс ("Король Сверре", "Банкротство", "Новая система" Бьёрнсона).

П. был актёром высокой культуры, требовательно относился к себе и партнёрам, боролся с мелодекламацией, внешними эффектами, во многом способствовал обновлению и очищению от рутины актёрского иск-ва. В 1900 оставил из-за болезни Королевский т-р. В 1903-04 работал в Копенгагене режиссёром Нар. т-ра, в 1906-09 - консультантом "Дагмар-театра".

Олаф (26.IV.1849-26.III.1923). Брат Эмиля П. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре. С творчеством П. связан один из наиболее значит, этапов развития комедийной традиции - ведущей в исполнительском иск-ве мастеров Королевского т-ра. Эта традиция развивалась гл.обр. на основе комедий Хольберга. П. сыграл ок. 35 ролей в его произв., в т. ч. Хенрик ("Маскарад", "Хенрик и Пернилла", "Счастливое кораблекрушение", "Краткое девичество Пер-ниллы", "Абракадабра"), Ольдфукс ("Якоб фон Тибое"), Арлекин ("Невидимка"), Чилиан ("Улисс из Итаки"), Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"), Йеппе ("Йеппе с горы"), Корфиц ("Комната роженицы"). Унаследовав всё ценное из творч. практики предшественников, П. отказался от консервативной тенденции скрупулезно восстанавливать общий рисунок роли, интонации, отдельные находки предыдущих исполнителей этих ролей. Э. Брандес отмечал, что О. "совершенно отбросил маску и приобщает нас к тому, что живёт в его душе, что познано им; лицо становится зеркалом его внутреннего мира" (Brandes E., Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880, s. 332). Он дал новое истолкование образа забитого, нищего крестьянина Йеппе, подчеркнув его нравств. превосходство над бароном, вызывая в зрительном зале не только смех, но и боль за поруганное человеч. достоинство. П. создал также сатирич. образы копенгагенских филистеров в комедиях и водевилях 19 в.: Фальсмол ("Кубышка" 'Олуфсена), Цирлих ("Первоапрельские дурачки" Хей-берга), Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг и Кране ("Соседи", "Приключение в пути" Хострупа). П. был одарён музыкальностью, имел голос, богатый интонациями. Он кропотливо работал над ролью, искал точные и выразит. жесты, интонации, новые психологич. мотивировки. В 1917 оставил сцену. Преподавал в школе при Королевском т-ре.

Адам (р. 19.XI.1879). Сын Эмиля П. Дебютировал в 1901 на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген). В 1903-05 работал в Нар. т-ре (Копенгаген), где играл роли героев-любовников, затем в течение года учился в школе при т-ре М. Рейнхардта (Берлин). В 1906-09 - актёр, в 1911-14 - директор "Даг-мартеатра", в 1909-10, 1915-16, 1930-31 выступал в Королевском т-ре. В 1910, 1922-23 возглавлял "Т-р на открытом воздухе" (Копенгаген), в 1916-19- Шведский т-р (Хельсинки). В 20-е гг. гастролировал в разл. городах Дании, а также в Швеции, США. Был одним из крупнейших дат. трагедийных актёров, обладал голосом редкой красоты и интонационного многообразия, могучим темпераментом. Среди ролей: Гамлет, Ромео, Карл Моор; Скуле ("Борьба за престол" Ибсена), Сигурд Крестоносец (о. п. Бьёрн-сона), Эйвинн ("Горный Эйвинн и его жена" Сигур-йоунсона). К числу его лучших сценич. работ относятся роли в трагедиях Эленшлегера: Ярл Хокон, Аксель, Джулио Романо, Хагбарт, Харальд (о. п., "Аксель и Вальборг", "Корреджо", "Хагбарт и Сигне", "Варяги в Царьграде"). П. покорял неистощимой фантазией в роли Принца ("Однажды" Драхмана), тонким психологизмом и бытовой достоверностью в роли Хельмера ("Кукольный дом"). В 1931 оставил сцену и выступал как чтец. Автор книги "Искусство актёра" (1919).

Йоханнес (17.II.1881-14.X.1938). Сын Эмиля П. С 1901 работал в "Дагмартеатре", с 1909 до конца жизни - в Королевском т-ре. Аналитич. направленность творчества П., его умение раскрывать обществ, и психологич. мотивы поведения героев, тяготение к сложным противоречивым характерам сочетались с острой, лаконичной выразительностью внешнего рисунка роли.

Роли: Юлий Цезарь (о. п. Шекспира), Жан де Франс, Эразмус Монтанус (о. п. Хольберга), Герман ("Оловянщик-политикан" Хольберга), Алладин, Вильхельм (о. п. и "Аксель и Вальборг" Эленшлегера), Нонпарель ("Рецензент и животное" Хейберга), Мортенсгор ("Союз молодёжи" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена), Эрик XIV (о. п. Стриндберга), Фёдор Протасов ("Живой труп" Л. Толстого), Генрих VIII ("Кант" Мунка), Судья ("Ева отбывает свою детскую повинность" Абелля) и др. С 1917 одновременно работал режиссёром. Лучшие пост. И. отличались эпич. масштабностью, тщательной разработкой массовых сцен, ритмич. экспрессией:

"Алладин" Эленшлегера (1919), "Буря" (1922) и "Двенадцатая ночь" (1933) Шекспира, "Торденскьольд" Эленшлегера (1935), "Избранные" Мунка (1934).

Лит.: Hansen Р., Den danske skueplads, Bd 3, Kbh [s d ]; В г a n d e s E., Emil Poulsen, Olaf Poulsen, в кн.: Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880; Kirkeby A., Olaf Poulsen, Kbh., 1926; Nathansen H., Johannes, Poulsen og Poul Reumert, Kbh., 1918; его же, Johannes Poulsen, Kbh., 1946. Вл. М.

ПОХИТОНОВ, Даниил Ильич [ 27.111(8.IV).1878- 1957] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1905 окончил Петерб. консерваторию по классу фп. С. Ф. Цурмюлен, теории композиции и инструментовки А. К. Лядова, А. К. Глазунова и Н. А. Рим-ского-Корсакова. С 1905 пианист-концертмейстер, хормейстер, в 1909-56 - дирижёр (дебютировал оперой "Снегурочка") Мариинского т-ра (впоследствии Т-ра оперы и балета им. Кирова), а в 1918-32 также Малого оперного т-ра. П. обладал прекрасной техникой, безупречно точно воспроизводил партитуры. Выступал преимущественно в классическом репертуаре, бережно сохранял традиции исполнения. Как аккомпаниатор П. обладал тонким чувством ансамбля. Много работал с Шаляпиным, к-рый высоко ценил его.

Пост.: "Хованщина" (1912, 1926, 1944), "Севильский цирюльник" (1916, 1924), "Евгений Онегин"; "Фенелла" Обе-ра, "Мефистофель" Бойто (1918). "Вражья сила" (1920) и "Юдифь" (1925) Серова, "Лоэнгрин" (1923); "В борьбе за ком-муну"(на муз. оперы Пуччини "Тоска ",1924), "Паяцы" (1929), "Сказка о царе Салтане" (1930), "Лакме" (1931), "Псковитянка" (1933);"Дубровский" Направника (1947), "Кармен" (1948).

П. выступал также как симф. дирижёр. В 1919 и 1938-41 преподавал в Ленингр. консерватории (классы оперного ансамбля и дирижирования). Соч.: Из прошлого русской оперы. Л., 1949.

Лит.: Богдане в-Б ерезовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.-М., 1959, с. 71-73. 70. Быч

"ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ", "Б e л ь м о н т и Констанца, или Похищение из сераля" ("Belmontund Constanze, oder Die Entfuhrung aus dem Serail") опера (зингшпиль) в. А. Моцарта, либр. X. Ф. Брецнера в обработке Г. Стефани. Пост. 16 июля 1782, "Бургтеатр", Вена (Констанца - Кавальери, Бельмонт - Адамбергер, Педрилло - Дауэр, Блондхен - Тайбер, Осмин-Фишер). О пера обошла сцены мн. т-ров мира.

В России пост. в Москве в 1810 (пер. С. Кувичинского) В 1817 пост. в Петербурге под назв. "Бельмонт и Констанца" в пер. А. Шеллера (Бельмонт - Капиловский, Констанца Семёнова, Селим - Самойлов, Блондина Самойлова Осмин - Злов, Педрилло - Лебедев). В 1902 пост. учащимися Моск. консерватории (Констанца - Нежданова).

На сов. сцене впервые пост. в 1918 Театр. студией ХПСРО, Москва, под назв. "Похищение из гарема" (режиссёры Ко-миссаржевский и Бебутов, худ. Федотов; Констанца - Барсова, Селим-Ильинский); в 1920 в Петрограде т-ром Комич. оперы под рук. К. Марджанова (худ. Радаков; Констанца Тер-Даниелянц, Главный надсмотрщик гарема - Ростовцев). В 1925 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (композиция спектакля Евреинова, дирижёр Самосуд, худ. Бобышев, балетм. Чекрыгин;,Констанца-Степанова, Селим-паша-Ки селёв, Блонда-Стратанович, Бельмонт-Балашов, Педрилло Засецкий, Осмин - Журавленке). Опера неоднократно давалась в концертном исполнении: 1936, Москва, силами артистов Радиокомитета (дирижёр и пост. Себастьян; Осмин - Абрамов, Констанца - Казанцева); 1956, там же (дирижёр Самосуд). Пост. также в Саратове (1956) и Вильнюсе (1957).