Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Гурмыжская; Глафира Фирсовна ("Последняя жертва ");княгиня Гладкая ("Анна Ка ренина "),Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Волохова ("Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого), Васса Железнова; Мария Львовна ("Профессор Полежаев" Рахманова), Старицкая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Марфа Петровна ("Русские люди"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина); Макарова ("Простая девушка" Шкваркина), Марья ("Любовь Яровая"), Евдокия Степановна ("Костёр" Маляревского), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше").

Лит.: Ларионов А., Народная артистка, "Красная Татария", 1942, 1 мая, № 103 (Казань). А. Ив,

ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Ольга Иосифовна [9(21).L 1870-27.XII.1962] - рус. сов. артистка балета, педагог. В 1889 окончила Петерб. балетное уч-ще и в том же году была принята в кордебалет Петерб. балетной труппы. В 1896 успешно дебютировала в партии Гименея ("Апис и Галатея" Кадлеца). Исполнение партии Изоры ("Синяя борода" Шенка) утвердило её как первую танцовщицу труппы. Танец П. отличался лёгкостью и одухотворённостью, она свободно преодолевала технич. трудности. Выступая в традиционном классич. репертуаре, П. находила для каждой партии новое толкование.

Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Раймонда.

В 1902 успешно выступала в т-ре "Ла Скала". П. была одной из первых рус. танцовщиц, организовывавших групповые гастроли рус. балерин за границей (Италия, Франция, Англия). В 1917-21 вела педаго-гич. деятельность, была крупным педагогом. В 1921 эмигрировала за границу.

Лит ..-Светлов В., О. Преображенская, СПБ, 1902; Плещеев А., Наш балет (1673- 1896), 2 изд., СПБ, 1899. Юр.Б.

ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ,

Софья Петровна [р.14(7). IX. 1904]-русская сов. певица (драматич. меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1955). В 1928 окончила Ленингр. консерваторию, где занималась у Н. Н. Зайцевой и у И. В. Ершова. С 1928 - солистка ГА-ТОБ (с 1935-Т-р оперы и балета им. С. М. Кирова). Обладает голосом большого диапазона, замечательным по красоте тембра, силе, разнообразию красок, одинаково ровно звучащим во всех регистрах. Исполнению П. присущи одухотворённость, глубокая эмоциональность, героич. характер звучания, выразительность дикции. Гл. партии: Марфа ("Хованщина"), .Марина Мнишек, Шинкарка ("Борис Годунов"), Княгиня ("Чародейка" Чайковского), Азучена ("Трубадур"), Амне-рис; Фрикка ("Золото Рейна" Вагнера) и др. За исполнение партий Иоанны Д'Арк ("Орлеанская дева" Чай-KOBtKoro) и Ефросиньи ("Семья Тараса" Кабалевского) удостоена в 1946 и 1951 Гос. пр. СССР. П. выступает также как концертная певица. Во время блокады Ленинграда (1941-44) П.вела большую шефскую работу в частях Сов. Армии и Флота. В 1949-53-профессор Ленингр. консерватории.

Лит.: Ольховский Е.Г.,С.П. Преображенская, Л., 1950; "Сов. музыка", 1965, № 4, с. 63-67.

ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Александр Васильевич [23.VIII(4.IX).1890-4.VIII.1963] -рус. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. Казах. ССР (1938). В 1910 окончил Моск. синодальное уч-ще, в 1914 - Моск. консерваторию (по классу проф. У. Мазетти). Пел в опере. С 1919 стал хоровым дирижёром. В 1932-36хормейстер Большого т-ра. В 1936-39 - хормейстер Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1939 - Свердловского т-ра оперы и балета. Здесь участвовал в пост.: "Иван Сусанин" (1939); "Опричник" Чайковского (1940), "Гроза" Трамбицкого (1943), "Емельян Пугачёв" Коваля (1943), "Отелло" Верди (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. Вёл педагогич. работу, был проф. Свердловской (с 1942) и Моск. консерваторий.

ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Николай Алексеевич [25.Х (6.XI).1854-31.V(13.VI).1910]-pyc. артист оперы (тенор). Учился в Петерб. консерватории у Дж. Кор-си, закончил вок. образование в Болонье у А. Бузи. Одновременно с занятиями в консерватории пел в хоре Мариинского т-ра. В 1886- 88 выступал в оперных т-рах Болоньи, Милана, Флоренции, Триеста, Мадрида под фам. Карбони. Весной 1888 был приглашён в Большой т-р и после успешных дебютов - в партиях Фауста (о. п. Гуно) и Собинина ("Иван Сусанин")- зачислен в труппу. П. был любимцем учащейся молодёжи Москвы. Обладал красивым голосом прозрачного металлич. тембра, был выдающимся мастером бель канто. В 1893 покинул Большой т-р, пел в Киеве, Казани и др. городах. Последние годы жил в Риге, давал уроки пения.

Партии: Манрико, Ричард, Отелло ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Васко да Гама, Рауль, Роберт ("Африканка", "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера), Лоэнгрин и др.

Лит.: Ш к а ф е р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936; С а лин а Н. В., Жизнь и сцена, Л.-М., 1941.

ПРЕСТОН (Preston), Томас (1539-89) - англ. драматург. В 1557 окончил Кембриджский ун-т, был преподавателем, позднее вице-канцлером ун-та. В 1564 выступил перед королевой в любит, спектакле "Дидона". П. приписывается авторство популярной драмы "Камбиз" (1569), одной из ранних англ. трагедий, рассказывающей о злодеяниях персидского царя Камбиза и комич. похождениях шута Амбидекстера. Пьеса примитивна по форме и написана напыщенным слогом. Сочетание кровавых ужасов и яркой буффонады принесли "Камбизу" успех у широкого зрителя. Трагедия П. ставилась и в шекспировское время, хотя считалась в среде драматургов образцом нелепости. Строки из "Камбиза" пародийно цитирует Фальстаф в "Генрихе IV" Шекспира.

Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. Л. Б.

ПРЕТЕКСТА, претекстата (praetexta, praetextata, от praetexo окаймляю),-др.-рим. лит. жанр, трагедия на сюжет из др.-рим. истории с применением приёмов др.-греч. драматургии. Термин "П." происходит от назв. одежды римских магистратов - тоги с пурпурной каймой, к-рую носили п гл. действующие лица П. Создатель жанра П.- поэт и драматург 3 в. до н. э. Невий. Сохранились отрывки его П. "Ромул" (об основателе Рима) и "Кластидий" (о победе римлян над галлами в 3 в. до н. э.); фрагменты и заглавия П. поэтов: Акция - "Деций" (о самнитских войнах) и "Брут" (об изгнании из Рима последнего царя Тарквиния Гордого), Пакувия-"Павел" (о разгроме римлянами македонских войск при г. Пидне), Энная - "Амбракия" (о завоевании Греции). Единственная сохранившаяся П. "Октавия" (о тирании Нерона) приписывается Сенеке. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1-2, M., 1959-62. Лид. Ф.

ПРЕЦИбЗНЫЙ СТИЛЬ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный)стиль лит. произв., получивший широкое распространение во Франции в 1-й пол. 17 в. Возник в кругах франц. феодальной знати,. группировавшейся вокруг аристократия, салонов (отель Рамбуйе и др.). П. с. проявился в условности тематики, в стремлении к галантно-авантюрным сюжетам, изысканности языка, утончённости поэтич. образа и т. д. Повлияв гл. обр. на поэзию, П. с. проник также и в драматургию (А. Арди, Ф. Буаробер,. Ж. де Скюдери и др.). Передовые писатели, драматурги 17 в. высмеивали П. с. в своих произв. ("Смешные жеманницы" Мольера и др.). A. M их.

ПРЙБИК, Иосиф (Иозеф) Вячеславович (Вацлаво-вич) (11.III.1855-19.X.1937) - сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт. УССР (1931). По нац. чех. В 1872 окончил органную школу в Праге. С 1879 жил в России, был дирижёром в Смоленске, Харькове, Киеве, Тифлисе. В 1889-93 - капельмейстер Рус. оперного товарищества под упр. И. П. Прянишникова (Киев, Москва). С 1894 в течение 40 лет был дирижёром (1920-26 - гл. дирижёр, с 1926 - почётный дирижёр) Одесского т-ра оперы и балета, высоко поднял муз. культуру спектаклей, неустанно пропагандировал рус. классику. С именем П. связаны первые (после Мариинского т-ра) пост. "Пиковой дамы" (1890) и "Князя Игоря" (1891). Дирижировал первой пост. оперы "Руфь" Ипполитова-Иванова (1887, Тифлис).

Пост.: "Евгений Онегин" (1884, Киев); "Вражья сила" Серова, "Руслан и Людмила" (обе 1889); "Каменный гость" Даргомыжского, "Джоконда" Понкьелли, "Миньон" Тома (все 1890), "Майская ночь" (1892, Шелапутинский т-р, 1-я пост. в Москве), "Паяцы" (1893, там же, впервые на рус. яз.) и др.

П.- автор одноактных опер по рассказам А. П. Чехова: "Забыл!" (1921, Одесса), "Радость" (1922, там же) и др. Написал неск. муз.-теоретич. работ, мемуары. Вёл педагогич. работу в Одесской консерватории (с 1919 профессор).

Лит.: Воспоминания о Чайковском, М., 1962, с. 117, 183; Римски й-К орсаков Н., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955, с. 186; Михаиле в-С т о я н К., Исповедь тенора, т. 2, М., 1896, с. 59; Полферов Я., И. В. Прибик, "Сов. музыка", 1935, [№} 2. А. Ив.

"ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ" ("Звездочёт")- литературно-артистич. кабаре в Петрограде (1915-1918), осн. Б. К. Прониным. Руководители-В. Э. Мейерхольд ("Доктор Дапертутто") и Н. В. Петров (он же конферансье "Коля Петер"), позднее Петров и И. Н. Евреинов. Помимо пародийных номеров, в "П. к." ставились представления, близкие нар. балаганным зрелищам, спектаклям парижских уличных т-ров, и др.

Пост.: арабская сказка "Зеркало див" Кузмина, пантомима "Шарф Коломбины" Шницлера, пародия на спектакль Александрийского т-ра "Невеста" Чулкова, "Весёлая смерть" Евреинова и др.

Лит.: А л п е р с Б., Театр социальной маски, М., 1931, с. 129; "Аполлон", 1916, № 8, с. 58; В о л к о в Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929. А. Шн.

"ПРИВИДЕНИЯ" ("Gengangere") - драма в з д. Г. Ибсена. Соч. 1881. Пост. труппой И. Весселя в 1882 в Чикаго; швед. труппой под рук. Линдгрена (играл роль Освальда) в 1883 в Гельсингфорсе. Пьеса была запрещена до 1886. Затем "П." пост.: Мейнингенский т-р (1886); в Берлине - "Резиденп-театр" (1887, Мандерс - Райхер), "Фрейс-бюне" (1889, Регина - Зорма), Нем. т-р (1906, реж. и исполнитель роли Энгстранда Рейнхардт, Освальд - Моисеи, фру Альвинг - Зорма), "Каммершпиле" (1906); в др. т-рах- Свободный т-р, Париж (1890, Освальд - Антуан), Нар. т-р, Вена (1890); т-р "Мандзони", Милан (1892, Освальд - Э. Цаккони); "Бургтеатр", Вена (1900, Освальд - Кайнц);