Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Тургеневу). Роли в 1-й Студии МХТ и во МХАТе 2-м - Лиззи ("Потоп" Бергера), Виола и Себастиан ("Двенадцатая ночь"), Фея ("Сверчок на печи" по Диккенсу), Гоплана ("Балладина" Словацкого), Дина Краевич ("Евграф, искатель приключений" Файко), Катерина Хель, Люсиль ("Король квадратной республики", "Архангел Михаил" Бромлей). В 1928-34 П. работала в Моск. т-ре Революции. Лучшими ролями актрисы здесь были: Глафира ("Голгофа" Чижевского), Ксения ("Человек с портфелем" Файко), Вероника ("Инга" Глебова), Кикси ("Улица радости" Зархи), Лена ("Личная жизнь" Соловьёва), Кормилица ("Ромео и Джульетта"). Высокое мастерство, изобретательность, яркие сочные краски, праздничная театральность сочетались в иск-ве актрисы с умным, психологически глубоким раскрытием образов, порой окрашенных тонкой иронией.

В 1920 П. начала режиссёрскую деятельность. В конце 30-х гг. была связана с 3-м Моск. т-ром для детей, где пост. (совм. с Б. В. Бибиковым) "Проделки Скапена" Мольера (1937) и поэтичные, тонкие спектакли "Сказка" (1939), "Двадцать лет спустя" (1940) Светлова. В 1938 П. (совместно с Бибиковым) пост. страстный, эмоциональный спектакль "Фуэнтеовехуна" в Моск. т-ре Революции. В годы Отечеств, войны П. работала в Казахстане, ставила спектакли в Казахском т-ре драмы им. Ауэзова. Значит, событием в театр. жизни республики явился спектакль "Укрощение строптивой" (1943), пост. П. и Бибиковым в этом т-ре. Одновременно П. была актрисой и режиссёром Т-ра имени Моссовета, находившегося в эти годы в Алма-Ате. Принимала участие в пост. спектакля "Нашествие" (1943, совм. с Ю. А. Завадским и Бибиковым) и играла в нём роль Талановой. В 1948-50 П.-худ. рук. Центр. детского т-ра (Москва). Пост. совм. с Бибиковым спектакли "Я хочу домой" Михалкова (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Её друзья" Розова, "Снежная королева" Шварца и др. Большое место в творчестве П. занимает педагогич. работа (с 1939 - профессор). Преподавала в Студии Вахтангова, Театре-студии им. М. Н. Ермоловой, с 1934 - в ГИТИСе, с 1942одновременно и во ВГИКе. Особенно велики заслуги П. в воспитании молодых актёров нац. республик. Руководимые ею нац. студии в ГИТИСе образовали впоследствии новые т-ры в республиках или влились в уже существовавшие коллективы. Она руководила студиями: Каракалпакской, Узбекской, Татарской, Таджикской, Лезгинской, Туркменской, Молдавской и др.

Снималась в кино. И. Рос.

ПЫЛЬДРООС, Прийт (наст. имя-Иоханнес Фридрих) (р. 11.1.1902)-эст. сов. режиссер. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1942). В 1920-24 учился в Школе драм. иск-ва (под рук. П. Сеппа). Работал в т-ре "Дра-ма-Студио". В 1926-40 - режиссёр Рабочего т-ра в Таллине, одновременно в 1933-37-режиссёр т-ра "Эстония". В нач. своей деятельности П. использовал принципы политич. т-ра Пискатора, обогащая их нац. театр. традициями. В 30-х гг. стал сторонником театр. воззрений Брехта ("Железный дом" Таммлаа-на, 1938). В спектаклях П. использовалось кино, особое внимание уделялось массовым сценам. В годы наступления фашизма П. стремился создавать спектакли, выражающие идею борьбы за свободу, его творчество приобрело также сатирич. направленность.

Пост. спектакли: "Цианкали" Вольфа (1931), "Торговцы славой" Паньоля (1933), "Мне 26 лет" Михаля (1933). Значит, событием стала пост. пьесы "Егор Булычев и другие" (1933). В 30-х гг. П. пост. яркие нар. спектакли: "Сватовство" Китцберга (1932), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1930). Стиль нар. спектакля режиссёр перенёс и в пост. классич. драматургии- "Двенадцатая ночь" (1936); пафосом антифашистской борьбы был проникнут спектакль "Вильгельм Телль" Шиллера (1936). В эти же годы пост. "Аристократы" (1937).

Играл роли: Несчастливцева (1938), Раскольнико-ва (1938, "Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Исполнял роль В. И. Ленина (1947, "Кремлёвские куранты").

После образования Эст. ССР (1940) П. был назначен директором и худ. рук. Драматич. и Рабочего т-ров. Пост. "На хуторе Пюве" Китцберга (1941) и др. После освобождения Эстонии от оккупантов (1944) был назначен директором и худ. рук. Драм. т-ра Эст. ССР (Таллин).

Поставил спектакли: "Таня" Арбузова (1945), "Нашествие" (1945); "Дни и ночи" Симонова (1947) и др. С 1946 ведёт педагогич. работу (с 1946 профессор), в 1946-51- директор театр. ин-та, в 1951-53 - директор музея т-ра и музыки. H. А.

ПЬЕРО(франц.Pierrot, уменьш. от имени Pierre) - персонаж франц. нар. т-ра (слуга). Возник в нач. 17 в. Прототипом П. послужил образ слуги

Педролино из итал. комедии дель арте. Ловкий, решительный П. добивался своей цели, прикрываясь добродушием, но нередко и сам попадал впросак. Исполнитель роли П. выступал без маски, с лицом, обсыпанным мукой, носил широкую крестьянскую рубаху, часто сшитую из мешка. Был любимым героем ярмарочного т-ра, участником мн. сатирич. пьес и пантомим А. Р. Лесажа и др. Эта маска подверглась эстетизации на сцене т-ра "Комеди Италь-енн" (Париж): в характере П. стали преобладать черты печального любовника - неудачливого соперника Арлекина. Традиционный костюм П. - белая рубашка с жабо, с большими пуговицами и широкие белые панталоны, на голове остроконечная шапочка. В 19 в. актёр-пантомимист Ж. Б. Т. Дебюро превратил П. в центр, фигуру пантомимы, в его исполнении П. стал нар. комич. героем, преодолевающим жизненные трудности. Гротесковый, экс-центрич., но психологически правдивый образ, созданный Дебюро, получил популярность у де-мократич. зрителя. В дальнейшем, в модернистском т-ре 20 в. образ П. приобрёл черты декадентской изломанности, стал выражать песси-мистич. настроения. В совр. франц. т-ре традиции Дебюро продолжают Ж. Л. Б appo, M. Mapco.

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962;

Sand M., Masques et bouffons, v. 1-2, P., 1860. См. также,лит. при ст. Дебюро Г.

ПЬЕСА (от франц. piece) - драм. произв., предназначенное для представления в т-ре. См. Драма, Комедия Трагедия Водевиль.

ПЬЯВЕ (Piave), Франческо (18.V.1810-5.III. 1876) - итал. либреттист. С 1848 был директором спектаклей и поэтом (автор либр.) т-ра "Фениче" в Венеции, в 1859-67 - поэтом т-ра "Ла Скала". П.- один из лучших оперных либреттистов 19 в. Яркий представитель романтич. направления, он отразил в своём творчестве патриотич. настроения в Италии периода Рисорджименто. В историю итал. муз. т-ра вошли его либр. к операм Дж. Верди: "Эрнани", "Двое Фоскари", "Макбет", "Корсар", "Риголетто", "Травиата", "Симон Бокканегра", "Сила судьбы" и др. На либр. П. созданы также оперы С. Меркадан-те, Дж. Пачини, Ф. Риччи и др. итал. композиторов.

Лит.: Quarti G. A., F. M. Piave poeta melodrammatico, Roma, 1939. Св. Г.

ПЬЯЗА (бирм., букв.-драматич. повествование)- жанр бирманской классич. пьесы. Сложился и получил развитие в 19 в. Создателем П. считается бирм. драматург-классик У Чин У. В П. используются элементы нар. и дворцовых театр. представлений, оркестровое сопровождение. Исполнители П. были рассказчиками, акробатами, позднее певцами, танцовщиками. Среди авторов лучших П. У Чин У, пьесы к-рого отличались занимательностью и остротой сюжета, и У Поун Нья, который в своих произведениях стремился раскрыть внутренний мир героев. П. создавались по мотивам буддийских джатак. П. делились на акты. В них впервые появляются герои из народа. П. разыгрывались как при дворе феодалов, так и актёрами нар. т-ра.

Среди драматургов конца 19 в., писавших в жанре П.: У Ку, Схайя Йо, Схайя Шу Тха и др. Со временем П. приобретает характер муз. драмы (иногда комедии), становится чисто развлекательным зрелищем. Лучшие пьесы в жанре П.: "Парпахейн", "Дейвагоунбан", "Вейтхандайя" У Чин У; "Падума" (1855), "Водонос" (1856), "Визайя", "Кодала" У Поун Нья; "История Тхатона" (1877) Схайя Йо; "Дети обезьяны" (1877), "Бурида" (1880), "Каркавуллья" (1881), "История Оккалаба" (1881), "Миннандар" (1883) У Ку; пьесы Схайя Шу Тха и др. Известностью пользовались актёры: Аунгбала, Сейн Кадон, У По Сейн. Классич. П. разыгрываются и в совр. Бирме.

Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama, Oxf., 1937, 1947, 1956. Ю. О.

ПЭ EH (p. 1914) - кор. актёр. Нар. арт. КНДР (1959). Сценич. деятельность начал в 1933 в труппе "Чосон ёнгыкса". После основания Гос. драматич. т-ра (1947, Пхеньян) стал одним из его ведущих актёров и руководителей. Иск-во П. Ё. характеризуется ярким темпераментом, романтич. приподнятостью, мастерством сценич. жеста и слова.

Среди ролей: Сим Бон Са ("Сказание о Сим Чхон"), Ли Мон Ён ("Сказание о Чхун Хян"), Де Бон ("Факел" Хан Тхэ Чхона), Платон Кречет ("Хирург Кречет"), Ким Ин Чхоль ("Шахтёры" Хан Бон Сика) и др. Одна из лучших работ последних лет - Забелин ("Кремлёвские куранты"). Лит. на кор. яз.: "Чосон есуль", 1962, № 4, с. 33-39. Г. Ли.

ПЮЙ (франц. puy - возвышенность, эстрада)- франц. литературно-театр. ассоциации, возникавшие в ср. века при церквах. В П. представители духовенства и прихожане читали церковные книги, пели священные гимны, сочиняли духовные стихи и исполняли религиозные пьесы. Первые известные П. организованы в 11 в. во франц. городах Кане, Руане, Бо-ве. Под влиянием роста городов, демократизации культуры деятельность П. принимала мирской характер, религиозный репертуар вытеснялся светским. Так, П. в г. Аррасе пост. одно из ранних произв. светской драматургии комедию "Игра в беседке" (ок. 1262) Адама де Ла Аля. В аррасском П., называвшемся "братство жонглёров", читались не только духовные стихи, но и лирич. шуточные произв. местных поэтов. В связи с развитием цеховых объединений ремесленников П. порывали связь с церковью; существовали при городских ремесленных корпорациях, являясь ячейками, из к-рых развивались самодеят. театр. союзы горожан.