Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Астров ("Дядя Ваня", 1908), Глумов (1908) и Крутицкий (1910) - "На всякого мудреца довольно простоты", Петруччио (1909); Бенедикт ("Много шума из ничего", 1910) и др. В 1911-14 Р.- актёр киевского Театра Со-ловцова; роли: Каренин ("Живой труп", 1911), Тар-тюф (1911), Дон Жуан (о. п. Мольера, 1912) и др. Создавая разнохарактерные образы, Р. добился творческой самобытности и искусства перевоплощения, умения точно передавать стиль автора, достиг виртуозности в ведении диалога и отделке деталей. В 1914-18 Радин играл в труппе Московского драматического т-ра Е. М. Суходоль-ской; роли: Джон Уортинг ("Легкомысленная комедия для серьёзных людей" Уайльда, 1914), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1914), кн. Вольский (1916) и Дра-гоменецкий (1917) - "Касатка" и "Горький цвет" А. Н. Толстого.

В 1918-32 (с небольшими перерывами: сезон 1924/25-Т-р им. МГСПС, 1927-28 - Краснодарский т-р) Р. работал в Т-ре б. Корш; был здесь актёром, режиссёром, нек-рое время и художеств. руководителем. Роли: Альцест ("Мизантроп" Мольера, 1918), Дон Се-зар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго, 1918), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1920), Шпекин ("Ревизор", 1924, впервые-в 1905), Микаэль ("Праздник Иоргена" Прокофьева по Бергстедту, 1924), Берлюро ("Торговцы славой" Паньоля и Нивуа, пост. Р., 1926), Кюре ("Ремесло г-на кюре" Вотейля, пост. Р., 1927), Мерц ("Инженер Мерц" Никулина, пост. Р., 1928), Берсенев ("Разлом" Лавренёва, 1927), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко, 1928), Топаз ("Болото" Паньоля, пост. Р., 1929). Наиболее значит, пост. Р.- "Цианистый калий" Вольфа (1930). В 1932-35 Р.-в труппе Малого театра; роли: Звездинцев ("Плоды просвещения", 1932, впервые -в 1928), Болингброк ("Стакан воды" Скриба, 1932, впервые-в 1912), Захар Бардин ("Враги" Горького, 1933), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В сов. время блестящее, лёгкое, изящное дарование артиста углубилось, приобрело социальную остроту, сатирич. чёткость; в его же образах Мерца и Ленчицкого-сына звучала радость утверждения новой жизни.

Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Д у р ы л и н С. Н., Н. М. Радин, М.- Л., 1941; Никулин Л., Люди русского искусства, М., 1947. Е фил.

РАДИОПОСТАНОВКА - одна из форм художе ственного радиовещания: передача по радио записанной на пленку пьесы или инсценировки лит. произв. В Р. широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произв.). Являясь "незримым спектаклем", Р*. даёт неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый "видит" происходящее по-своему и т. о. слышимое становится "зримым". Осн. выразительные средства Р.- звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придаётся в Р. звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустич. среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором). При сов1э. технике записи режиссёры всё чаще начидают использовать магнитофонные аппараты, записывая отдельно на них текст, музыку, шумы и достигая затем путем многократных "наложений" интересных результатов. Среди Р.: "Буратино" (1951), "Маленький принц" по Сент-Экзюпери (1961), "Первый учитель" по Айтматову (1962), "Золотой кошель" (1963, по нарт-скому эпосу), "Десять дней, которые потрясли мир" по Риду (1963), "На этой стороне" Гонсалеса (1964) и др. Лучшие Р. связаны с именами актёров и режиссёров О. Н. Абдулова, М. И. Бабановой, Н. В. Литвинова, Р. Иоффе, Р. Я. Плятта, А. А. Консовского, В. А. Сперантовой и др.

Лит.: Микрюков М., Радиотеатр - искусство, "Театр", 1964, .№ 12. Мар. Т.

РАДИЩЕВ, Александр Николаевич [ 20(31).VIII. 1749, Москва,12(24)ЛХ.1802, Петербург] - рус. писатель, революц. просветитель, философ-материалист. Автор книги "Путешествие из Петербурга в Москву", за опубликование к-рой был приговорён к смертной казни, заменённой ссылкой в Сибирь (книга была сожжена). Учился в Петерб. пажеском корпусе, в Лейпцигском ун-те. На формирование мировоззрения Р. большое влияние оказали деятели франц. Просвещения (Вольтер, К. Гельвеций, Д.Дидро, Ж. Ж. Руссо), рус. просветители (Я. П. Козель-ский, Н. И. Новиков). Цель иск-ва Р. видел в воспитании "истинного сына отечества", считал, что т-р должен быть учителем и организатором народа. Отстаивая иск-во действенное и правдивое, т-р глубоких страстей и высокого пафоса, Р. высоко оценивал творчество Шекспира. Высказывания Р. о т-ре вошли в его философский трактат "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792, изд. 1809).

Лит.: Пиксанов Н. К., Радищев и Грибоедов, в кн.: Радищев. Статьи и материалы, Л., 1950; Рыбник А. М., Русская театральная критика XVIII и первой четверти XIX" вв., М., 1954 (Дисс.); Старенков М. П., Эстетические взгляды А. Н. Радищева, М., 1958;

Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. С. Г.

РАДЛОВ, Сергей Эрнестович (18.VII.1892-27.X. 1958) - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Окончил историко-фнлологич. ф-т Петерб. ун-та (1916).

В 1913-17 посещал занятия петерб. Студии В. Э. Мейерхольда на Бородинской ул. и сотрудничал в журнале "Любовь к трём апельсинам". В 1918-19 входил в состав репертуарной секции Петроградского отд. ТЕ О Наркомпроса, организовал передвижную Первую коммунальную труппу при ТЕ О для обслуживания фронтов гражданской войны (1918), работал в Драм. т-ре Госнардома (1919). Р. участвовал в организации массовых революц. празднеств, руководил пост. массовых зрелищ в Петрограде. В 1920-22 возглавлял организованный им "Т-р народной комедии", где продолжал студийные эксперименты В. Э. Мейерхольда. В 1923-27 осуществил ряд экспрессионистских пост. в Ленингр. гос. академич. т-ре драмы и в студии при нём: "Эуген Несчастный" Толлера (1923), "Лизистрата" Аристофана (1924), "Отелло" Шекспира (1927) и др. Одновременно работал в Ленингр. гос. академич. т-ре оперы и балета: "Дальний звон" Шрекера (1925), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1926), "Воццек" Берга (1927), "Борис Годунов" (1928). В 1931-34 Р.- худ. рук. Ленингр. т-ра оперы и балета, принимал участие в создании таких значит, спектаклей, как опера "Вильгельм Телль" Россини (1932) и балеты Асафьева "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934). В 1936-38 - худ. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина, где пост. "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, совм. с Н. В. Петровым), "На берегу Невы" Тренёва (1937) и др.

В 1929-42 Р. возглавлял "Молодой т-р" (с 1935- Т-р-студия под рук. Радлова, с 1939 - Т-р им. Ленсовета), организованный им из своих учеников и выпускников мастерской В. Н. Соловьёва. Здесь он пост. "Отелло" (1932, 1935 - две ред.), "Ромео и Джульетта" (1934, 1939), "Гамлет" (1938). В этих спектаклях Р. стремился ставить Шекспира, отказываясь от обветшалых традиций и штампов. Философскую глубину драматургии Шекспира Р. раскрывал в спектаклях "Отелло" в Малом т-ре (1935) и "Король Лир" в ГОСЕТе (1935).

В 1953-58 Р. работал в Рус. драм. т-ре в Даугав-пилсе (Латв. ССР) и в Рижском т-ре рус. драмы. В 1922-35 Р. вёл большую педагогич. работу в Ленингр. ин-те сценич. иск-в.

Соч.: Десять лет в театре, Л., 1929; Наша работа над Шекспиром, в сб.: Отелло. Ромео и Джульетта. Гамлет, Л.- М., 1939; Шекспир и проблемы режиссуры, "Театр и драматургия", 1936, № 2; Как я ставлю Шекспира, в сб.:

Наша работа над классиками, Л., 1936.

Лит.: Пиотровский Адр., Театральное учение Радлова, "Жизнь иск-ва", 1922, № 27; Левин М., У каждого "свой" Шекспир, "Театр", 1957, № 8. Эд. К.

РАДОК (Radok), Альфред (р. 7.XII.1914) -чехословацкий режиссёр. Засл. арт. ЧССР (1964). В 1934 поступил в Карлов ун-т, одновременно участвовал в студенч. театр. коллективах. В 1938 работал в т-ре "Д-34", затем в гор. т-ре в Пльзе-ни режиссёром. В 1943 был арестован и отправлен в концлагерь. После освобождения страны от фашистской оккупации в 1945 режиссёр Т-ра им. 5 мая, в 1954-58 - режиссёр Нац. т-ра в Праге, в 1958 был одним из создателей т-ра "Латерна магика", затем стал его руководителем. В 1962 - режиссёр Гор. т-ров в Праге. Используя синтетич. природу театр. иск-ва, Р. обращает особое внимание на изобразит. и муз. стороны спектакля, тщательно работает с актёрами.

Пост.: в Т-ре им. 5 мая-"Сказки Гофмана" Оффенбаха; в Нац. т-ре в Праге-"Лисички", "Осенний сад" Хелман, "Разбойник" Чапека, "Золотая карета" Леонова, "Чёртов круг" Циннер, "Комедиант" Осборна и др. Р.-автор пьесы "Необыкновенные приключения пана Пимпипана". Л. Сол.

РАДОНЕЖСКИЙ, Платон Анемподистович [ 1829- 19.IX (l.X).1879j -рус. артист оперы (бас). Брал уроки пения у Ф. Риччи в Петербурге. Совершенствовался в Италии. В 1860 дебютировал в т-ре "Пер-гола" (Флоренция). Концертировал в разл. городах Италии, Франции, Швейцарии, Германии. По возвращении в Россию дебютировал в янв. 1863 в Мари-инском т-ре. С 1864 - солист Большого т-ра. Обладал сочным, красивым и мягким голосом.

Партии: Влас, Князь Вязьминский ("Воевода", 1869, "Опричник", 1875, Чайковского)-первый исполнитель в Москве; Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского), Сусанин,. Руслан, Фарлаф, Мельник; Владимир Красное Солнышко и Старик-странник ("Рогнеда" Серова), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви) и др.

Лит.: Грановский Б., Платон Радонежский, "Сов. музыка", М., 1953, № 10, с. 64-65; Ч е ш и х и н В., История русской оперы, т. 1, 2 изд., СПБ, 1905. Лил. П.

РАДОШАНСКИЙ, Николай Николаевич [1(13).III. 1887-10.VI.1963]-рус. сов. артист оперетты. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1910). Брал уроки пения у И. В. Тартакова, актёрского иск-ва - у К. А. Мард-жанова. Впервые выступил на сцене в 1908 (Петербург, т-р "Зимний Буфф"). В 1912-36 работал в петерб. (ленингр.) и моск. т-рах оперетты. В 1936-48 худ. рук. и режиссёр т-ров оперетты в Омске, Томске, Куйбышеве и др. Обладал приятным голосом (баритон), выигрышной сценич. внешностью, играл роли героев, простаков, комиков, характерные.