Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"Вдова в зеркале" Кристенсена (1934), "Двенадцать пассажиров почтового дилижанса" Риизагера (1942, по Андерсену), "Куртизанка" Бентсона (1953) и др. С 1945 - педагог школы Королевского балета. В 1957 закончил сценич. деятельность. Е. С.

РАЛТЕ (Raalte), Алберт ван (21.V.1890-23.XI. 1952)- голл. дирижёр. Учился дирижированию в Кёльнской консерватории. Дебютировал в 1909 в Кёльне, затем выступал в Лондоне, Париже, Берлине, Брюсселе. В 1914-15 дирижировал в Лейпциг-ской опере ("Парсифаль" и "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера и др.). В 1916-22 был дирижёром Голл. оперы в Амстердаме, затем Нац. оперы в Гааге. В 1924-29 возглавлял (совм. с А. Полманом) собств. оперную компанию "Ко-опера-си", ставившую 'оперы голл. композиторов. Впоследствии был дирижёром Голл. радио в Хилверсюме. Ал. М.

PAMA3AHOB, Кумбай Фатали-оглы [р. 18.IV(1.V). 1912] -лезгинский сов. актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1932 окончил Бакинский театр. техникум. Работал в азерб. т-рах. В 1936-46 - актёр лезг. т-ра (с. Ахты), с 1949 - Лезг. т-ра им. С. Стальского (Дербент). Яркий комедийный актёр, Р. создал мягкие, лирич. образы добрых простых людей: Бабакиши ("Севиль" Джабарлы), Варис ("Цветок России" Меджидова) и остро характерные, обличительные образы Ку-лушбек ("Развлекатели сердец" Ордубады), Дурсун ("Дурна" Рустама). В числе лучших ролей Р.-шут Кудуц ("Ашуг Сайд" Хрюкского и Меджидова), Скапен; Таймур ("Казимагомед" Эфендиева и Айдаева), Ахов ("Не всё коту масленица"), Вурм ("Коварство и любовь"). Е. Ж.

PAMBEP(Rambert),MapH [наст. имя и фам.-Мириам Ра м б е р г (Ramberg); p. 20.II.1888] - англ. артистка балета,педагог. В 1910-12 училась у Э. Жак-Далькро-за (до этого занималась классич. танцем в т-ре "Гранд-Опера", изучала также иск-во А. Дункан). В 1913 была в труппе "Русский балет С. П. Дягилева", где выступала в кордебалете и преподавала основы ритмики. В 1917-23 занималась у педагогов С. Астафьевой и Э. Чекетти. В 10-е гг. исполняла танц. импровизации на темы мазурок Шопена, на муз. Шумана, Грига и др. В 1920 открыла в Лондоне постоянную школу-студию (с 1928 - "Мари Рамбер дансес"). В 1922 принимала участие в организации оалетного Об-ва им. Чекетти (Лондон). В 1930 организовала первую постоянную англ. балетную труппу, к-рая в 1934 получила название "Балле Рамбер". Спектакли этой труппы имели большое значение в становлении нац. английского балета. Превосходный педагог, Р. воспитала в своей труппе технически сильных танцовщиков, тонко чувствующих стиль хореографич. произв., стремящихся к психологич. раскрытию сценич. образов. Р. привлекала англ. композиторов и художников к созданию балетов, воспитывала балетмейстеров. В её труппе осуществили первые пост. балетм. Ф. Аш-тон, А. Тюдор, Н. Моррис и др.; оформили первые балетные спектакли художники: С. Федорович, У. Чеппел, Н. А. Бенуа; воспитывались артисты балета: П. Аргайл, М. Ллойд, С. Гилмор и др. Были пост.: "Сиреневый сад" на муз. Шоссона (1936), "Мрачные элегии" на муз. Малера (1937), "Торжественный спектакль" на муз. Прокофьева (1938), "Жизель" (1946); "Два брата" на муз. Донаньи (1958), "Хазана" на муз. Суринаха (1959), "Конфликты" на муз. Вебера (1962), "Путешественники" на муз. Бернстайна (1963) и др.

За заслуги в развитии нац. балета в 1962 Р. было присвоено почётное звание "дэйм" (дама).

Лит.: BradleyL., Sixteen years of Ballet Rambert, L., 1946; С lark M., Dancers of Mercury. The story of Ballet Rambert, L., 1962. Ham P

РАМИШВЙЛИ, Нина Шалвовна (р.19.1.1910) -груз. сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1963). В 1922-27 училась в Тбилиси в балетной студии им. М. И. Перини и по окончании была принята в кордебалет Тбилисского т-ра оперы и балета. Исполняла сольные танц. партии в груз. операх: "Даиси", "Абесалсм и Этери" Палиашвили, "Коварная Да-реджан" Баланчивадзе, "Ци-сана" Долидзе, "Сказание о Шота Руставели" Аракишви-ли и др. В 1936-45 - ведущая солистка ансамбля нар. танца груз. филармонии (в 1939-41- солистка ансамбля НКВД СССР). Исполнительскому мастерству Р. присущи благородство, женственность и строгая простота, особая выразительность рук. Р.- одна из лучших исполнительниц женских груз. танцев. С 1945 -солистка и худ. рук. (совм. с И. Сухишвили) Ансамбля нар. танца Грузии. Лучшие пост. Р. - "Хо-руми", "Колхозный танец", "Нарпари", "Самапа", "Сванский танец" и др.- отмечены графич. точностью, скульптурной выразительностью пластики, использованием груз. танц. фольклора. Гос. пр. СССР (1949).

Вместе с ансамблем гастролировала в Венгрии, Австрии, Дании, Италии, США и др. странах. Ст. М. РАМИШВЙЛИ, Трифон Мамукович [10(22). IV. 1875-14.IV.1929] - груз. драматург. Один из представителей груз. реалистич. демократич. лит-ры нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1902. В 1904 была напечатана драма Р. "Соседи", отразившая революц. идеи (1905, Тифлис). Автор пьес: "Доктор Аширбад-жиан" (1906), "Умалишённые" (1907), "Роковой пистолет" (1908), "Отрывок жизни" (1912), "Мачеха" (1914), "Семья Саломе" (1915), "Гостеприимство" (1919), "У границы любви" (1923) и др. Пьесы эти ставились до революции в Тифлисе и др. городах Грузии, особенно популярна была драма "Соседи". Г. Б.

РАМКА - гимнастический цирковой аппарат (имеет форму рамы). Применяется в воздушных и партерных номерах. Количество исполнителей от двух и больше. На Р. исполняются и акробатические номера. Ал. Ш.

РАМЛИЛА [санскр., от Рам (а) - одно из земных воплощений бога Вишну и лила - игра] - музы-кально-танц. драма, распространённая в сев. районах Индии. В основе сюжета Р. лежит др.-инд. эпич. поэма "Рамаяна". С древних времён Р. разыгрываются при индуистских храмах во время религиозного праздника дасахры, длятся 9-14 дней. Представление состоит из серии последовательно развивающихся эпизодов, к-рые разыгрываются прямо на площади или на подмостках. Гл. действ. лицо - рассказчик, к-рый объединяет действие в одно целое. Он подробно комментирует все происходящие на сцене события, поведение героев, разъясняет зрителям философию и мораль древних эпич. сказаний. Помимо осн. эпизодов, в Р. часто включаются также театр. процессии и интермедии комедийного характера (шомы). Иск-во исполнителей Р. синтетично по своему характеру. Осн. средства актёрской выразительности - танец и пантомима. Действие сопровождает оркестр нац. муз. инструментов. В 18-20 вв. организуются светские представления Р. Для устройства представлений выбирают комитеты из местного населения. Чл. комитета собирают пожертвования на спектакль, отбирают актёров из числа любителей и поручают пост. наиболее опытному участнику. Исполнители носят яркие костюмы, иногда надевают маски; представление идёт без декораций (используются только аксессуары).

Лит.: Бабкина М. П., Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Мел. Б.

РАМб (Rameau),Жан Филипп (25.IX.1683, Дижон,- 12.IX.1764, Париж) франц. композитор и теоретик музыки. Род. в семье органиста. Работал как скрипач в итал. театр. труппе, затем был органистом в разл. городах Франции. С 1722 жил в Париже. Уже получив известность как автор инструмент, соч. и издав свои замечат. изыскания в области гармонии, проложившие новые пути муз. теории (знаменитый "Трактат о гармонии", 1722), Р. выступил как оперный композитор. Наиболее значит, период оперного творчества Р.- 1733- 1749. В обширном муз.-сц е-нич. наследии Р. - св. 35 произв., пост. гл. обр. в "Королевской академии музыки" (Париж): оперы "Ипполит и Арисия" (по Еври-пиду и Расину, 1733), "Кастор и Поллукс" (1737), "Зороастр" (1749, на основе музыки своей оперы "Самсон"), оперы-балеты "Галантная Индия" (1735) и "Празднества Гебы" (1739), два варианта оперы "Дарданус" (1739, 1744), комедия-балет "Платея"

(1745, Версаль), героические пасторали "Заида" (1748) и "Наида" (1749) и мн. др. Р. выступил как представитель традиц. франц. еперы с её разработанным и устоявшимся художеств. каноном, как творч. наследник Ж. Б. Люлли. Оставаясь в кругу тем, образов и жанров, предписанных стилем рококо, Р. обогатил выразит, средства музыки, усложнил муз. формы. Выражение разл. "аффектов" сочеталось в творчестве Р. с индивидуальной характеристикой персонажей. В речитативах у Р., как и у Люлли,звучат естеств. интонации речи. Разнообразие типов речитативов даёт возможность перехода от "сухого" речитатива к арии. Типы арии у Р. варьируются от простых песенных форм до колоратурных ариетт. В действие опер вводятся оркестровые дивертисменты. В симф. частях опер (увертюры и т. п.) Р. расширяет изобразит, возможности оркестра. Полемика между Р. и Ж. Ж. Руссо и др. энциклопедистами по эстетич. и теоретич. вопросам (об оперной форме, о связи речи и пения) была исторически ограничена и противоречива. Р. порой защищал нек-рые, устаревшие эстетич. концепции ("теорию аффектов" - "Наблюдения над нашим муз. инстинктом", 1754). Оперы Р. ставятся во франц. т-рах и в 20 в.

Лит.: И в а н о в-Б о р е ц к и и М. В. (ред.). Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; Л и-в а н о в а Т., История западноевропейской музыки до 1789 года. М.-Л., 1940; "Муз. жизнь", 1964, № 22, с. 22-23-Laloy L., Rameau, 3 ed.. P., 1919; Masson P.-M. L'Opera de Rameau, P., 1930; Girdiestone C., J.-Ph Rameau. His life and work, L., [1957]; его же. Rameau в KH.:Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 10, L.-N.Y. 1962; M a 1 i g n о n J., Rameau, P., 1960. Ал. М

РАМПА (франц. rampe, от ramper - спускаться отлого) - 1) Осветительная аппаратура, установленная на полу сцены по её переднему краю и спрятанная от публики за бортом, опоясывающим просцениум. Служит для освещения сцены спереди и снизу. В совр. т-ре Р. является лишь частью осветительной системы. 2) Граница между зрительным залом и сценой ("перед рампой" - значит в зрительном зале, "за рампой"- на сцене). 3) В переносном смысле - сцена вообще, т-р в целом (напр., "увидеть свет рампы" - значит появиться на сцене, выступить публично в т-ре).