Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В нач. 20 в. осуществлялись попытки создать в Р. постоянный т-р: были организованы "Дом Гольдони" (1900, в помещении т-ра "Балле", под рук. Э. Новелли) и "Римская драм. труппа" (1905, в здании т-ра "Арджентина"). Однако из-за финансовых трудностей эти труппы вскоре прекратили свою деятельность. В 1900 построен для спектаклей под открытым небом т-р "Элизео", где ставятся оперы, оперетты и драм. спектакли.

В годы фашизма (1922-43) в Р. было открыто только 3 новых т-ра Художеств. т-р под рук. Л. Пиранделло (в 1925), "Т-р независимых" (в 1922) и т-р "Делле арти" (в 1937) под рук. А. Дж. Брагальи.

Ликвидация фашизма, подъём демократия, движения определили стремление театр. деятелей Р. к обновлению репертуара, художеств. приёмов; открываются т-р "Пиранделло" (в 1947), "Т-р сатиры" (в Г949), "Городской т-р Рима" (в 1948), "Т-р музы" (в 1954) и др. В нач. 50-х гг. работал "Пикколо театро" под рук. О. Коста. В сезон 1959-60 по инициативе В. Гасмана начал деятельность "Итальянский народный т-р" (открылся спектаклем "Адельгиз" Мандзони).

Постоянных драм. коллективов в Р. не существует. В нач. 60-х гг. 20 в. в Р. было 15 театр. помещений, в к-рых играли труппы, организуемые на 1-2 сезона. Летом устраиваются представления на сценич. площадках: на развалинах др.-рим. терм Каракаллы, в парке Даини, в амфитеатре Остии. С 1935 в Р. работает Нац. академия драм. иск-ва, готовящая актёров. Ал. А.

РИМАЙТЕ, Она (1898-10.УЛ950) - лит. сов. актриса. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1911 в Каунасском об-ве "Дайна" ("Песнь"). С 1913 играла в передвижной труппе А. Виткаускаса. В 1915 поступила в театр. школу С. В. Халютиной в Москве, в 1918 была приглашена в МХТ. С 1921 (кроме 1926-28, когда она возглавляла труппу "Наш театр") играла в Каунасском т-ре. Р. выступала в драм. и комедийных ролях, обладала красивым голосом, игра её отличалась проникновенным лиризмом, порой мелодраматизмом.

Роли: Мирандолина; Людите ("Пан и мужик" Фромма-са-Гужутиса), Луиза ("Коварство и любовь"), Дуонуте ("Скиргайла" Креве-Мицкявичюса), Амалия ("Разбойники"), Дангуоле ("Государь" Миколайтиса-Путинаса), Вильте ("Шарунас" Креве-Мицкявичюса), Офелия; Оливия ("Двенадцатая ночь") и др. щ д

РИМКЯВИЧЮС, Витаутас (р. 26. XI 1.1930) - лит. сов. драматург. В 1954 окончил Вильнюсский педа-гогич. ин-т и начал лит. деятельность. В драме Р. "Водяная лилия" (Т-р драмы Лит. ССР, 1958) показан героизм литов. комсомольцев, борющихся с бурж. националистами в послевоенные годы. Пьеса "Круг" (там же, 1963) поев. проблемам совр. морали. Выступал как кинодраматург (сценарий к ф. "Канонада", 1961). , , И.Лан.

РИМСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - вторая итал. оперная школа после флорентийской (см. Камерата). Деятельность Р. о. ш. относится к 20-30 гг. 17 в. Её представители-композиторы Д. Мадзокки (лучшая опера - "Цепь Адониса", 1626), С. Ланди (пасторальная опера "Смерть Орфея", 1619, опера-легенда "Св. Алексей", 1634), М. Росси ("Эрминия", 1637), Л. Рос-си и др. Композиторы Р. о. ш., продолжая традиции флорентийской школы, тщательно разрабатывали хоровые сцены и ансамбли. В их операх из речитатива формируется ариозо (это находит развитие в музыке венецианской и неаполитанской оперных школ). В ми-фологич. и легендарные сюжеты опер вносится жанровый, комич. элемент, появляются такие муз. формы, как ария, "сухой" речитатив, вводятся бытовые массовые сцены. Р. о. ш. предваряет особенности нового жанра - оперы-буффа и создаёт первые образцы комич. оперного жанра - "Надейся, страждущий" В. Мадзокки и Марадзоли на сюжет из "Декамерона" Боккаччо (1639), "От зла - добро" Марадзоли и Аб-батини (1654).

Лит.: К р е ч м а р Г., История оперы, пер. с нем.. Л., 1925; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 г., М.-Л., 1940. Св Г

РЙМСКИЙ-КбРСАКОВ, Андрей Николаевич [5(17). X. 1878-23.?1.1940]- рус. сов. музыковед. Сын Н. А. Римского-Корсакова. В 1903 окончил Страсбургский ун-т, защитил степень доктора философии. Муз.-тео-ретич. предметы изучал под рук. отца и М. О. Штейн-берга. Музыковедч. деятельность начал в 1912. Жил и работал в Ленинграде. Подготовил к изданию лит. соч. и эпистолярное наследство Н. А. Римского-Корсакова, М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, восстановил полный текст "Летописи моей музыкальной жнз-ни) Римского-Корсакова и "Записок" Глинки (1930), составил (совм. с В. Д. Комаровой-Стасовой) сб. "М. П. Мусоргский. Письма и документы" (1932) и т. д.

Соч.: Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 1-5, 1933-46; "Борис Годунов" Мусоргского, М.-Л., 1927 (совм. с Е. М. Браудо); Максимилиан Штейнберг, М.. 1928; М. И. Глинка и его "Записки", М.-Л., 1930; Личность М. И. Глинки, как предмет изучения, "Муз. летопись", сб. 2, П., 1923; Балеты Игоря Стравинского, '"Аполлон", 1915, М 1; "К эстетике балета", "К эстетике оперы и музыкальной драмы", "Северные записки", 1914, .№ 5 и др. (всего 75 науч. трудов и изданий).

РЙМСКИЙ-КбРСАКОВ, Георгий Михайлович [р. 13(26).XII.1901] - рус. сов. композитор, музыковед, педагог. Внук Н. А. Римского-Корсакова. В 1925 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. М. О. Штейнберга (по осн. курсу, в 1927 - по академическому), в 1929 аспирантуру Ин-та т-ра и музыки. В 1927-62 - преподаватель консерватории (до 1929 - ассистент Б. В. Асафьева; с 1928-доцент). Автор статей и книг, музыки к спектаклям "Степан Разин" В. Каменского (совм. с Н. Малаховским, 1924, Ленинград), "Ленин" (монтаж разных авторов, совм. с Н. Малаховским, Ю. Тюли-ным, 1925, там же) и др. соч.

С о ч.: Нотная запись, в кн.: Всеволдский-Герн-г р о с с В., Искусство декламации, ч. 2, Л., 1925; Расшифровка световой строки Скрябинского "Прометен", "Пе Ми-8гса", вып. 2, Л., 1926; Акустическое обоснование теории ладового ритма, в сб.: Музыкальный временник, Л., 1928.

РЙМСКИЙ-КОРСАЕОВ, Николай Андреевич [6(18).III.1844, Тихвин, 7(20).VI.1908, усадьба Любенск, близ Петербурга] - рус. композитор, дирижёр, педагог, муз.-обществ, деятель. Учился в Петербурге в Морском корпусе (1856-62). С 1859 занимался музыкой под рук. Ф. А. Канилле. С 1861 - член Балакиревского кружка (см. "Могучая кучка"). С 1871 - проф. Петерб. консерватории (среди учеников - А. К. Лядов, А. К. Глазунов, А. С. Аренский, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиаров, И. Ф. Стравинский и др.). Был инспектором военно-морских оркестров (1873- 1884), директором Бесплатной муз. школы (1874-81), пом. управляющего Придворной певч. капеллой (1883-94). Выступал как дирижёр оперных спектаклей и симф. концертов.

Р.-К. - автор 15 опер. Первая опера - "Псковитянка" по о. п. Л. А. Мея (1873, Мариинский т-р;

2-я ред. соч. 1877, 3-я ред. пост. 1895, Панаевский т-р, Петербург) отразила передовые эстетич. взгляды "Могучей кучки". В опере ощущается близость к принципам нар. муз. драмы М. П. Мусоргского (напр., в сцене псковского веча, проникнутой бунтарским духом). Выразительно обрисовав нар. массу, Р.-К. противопоставил ей образ Ивана Грозного - умного, сильного и жестокого правителя. "Псковитянка" имела успех удемократич. молодёжи. "Майская ночь" по о. п. Гоголя (1880, Мариинский т-р) выразила интерес композитора к обрядности, сказочной фантастике. Многие сцены оперы насыщены теплой лирикой, юмором. В "Майской ночи" впервые чередуются фантастич. и реальные сцены; этот драматургич. приём был развит Р.-К. в последующих операх. Одна из вершин творчества Р.-К. опера "Снегурочка" по о. п. Островского (1882, Мариинский т-р). В этой "весенней сказке" с особенной силой проявилось влечение композитора к рус. языческой старине, к светлому культу солнца. Музыка "Снегурочки" отмечена глубоким проникновением в дух рус. песенности, совершенным мастерством. Глубоко поэтичные и нар. образы Снегурочки, царя Берендея, Мизгиря, Леля, Купавы неотделимы от образов природы, языч. обрядов, любовно воспроизведённых композитором.

В 80-е гг. 19 в. Р.-К. создал свои лучшие симф. произведения ("Шехеразада" и др.); затем после длительного перерыва снова возвратился к оперному жанру. Опера-балет "Млада" (1892, Мариинский т-р) основана на древних сказаниях зап. (прибалтийских) славян. Фантастич. сцены отличаются богатством красок и яркостью оркестрового колорита, однако дра-матургич. рыхлость и чрезмерная абстрактность содержания оперы помешали её успеху. Эту оперу и "Ночь перед рождеством" по Гоголю (1895, Мариинский театр) Р.-К. называл "двумя большими этюдами, предшествовавшими сочинению ,,Садко4'". Опера-былина "Садко", к-рая была отклонена дирекцией имп. т-ров по настоянию Николая II (пост. 1897,Моск. частная рус. опера), - одно из значительнейших достижений Р.-К. Эпич. картины из жизни древнего Новгорода гармонически сочетаются с картинами подводного царства. Образ гусляра Садко воплощает думы о подвигах во славу родной земли, могучую силу искусства. Строгостью и простотой муз. языка отличаются реальные сцены, причудливостью колорита, изысканностью звучаний - фантастич. сцены. Особенность оперы - былинный речитатив, прообразом к-рого, по словам композитора, была декламация выдающегося рус. сказителя Т. Г. Рябинина.

Небольшая опера "Моцарт и Сальери" (по о. п. Пушкина; 1898, Моск. частная рус. опера) резко отличается от др. соч. Р.-К. Она написана почти сплошным речитативом и продолжает направленность "Каменного гостя" Даргомыжского. Одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" (1898, там же) задумана Р.-К. как пролог к "Псковитянке".