Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"САБЧОТА ХЕЛОВНЕВА" ("Советское искусств о") грузинский ежемесячный журнал Министерства культуры Груз. ССР. Выходит с 1953. Предшествующие издания: 1) "Хеловнеба" ("Искусство")-двухнедельный информационный журнал Главискусства, выходила 1921, №№ 1, 2;

2) "Хеловнебис дроша" ("Знамя искусства") - ежемесячный журнал профсоюза Рабис Грузии, выходил в 1922-1924;

3)"Хеловнеба"("Искусство")-еженедельный журнал профсоюза Рабис Грузии, выходил в 1925 (№№ 1-22), 1926 (№№ 23- 26); 4) "Сабчота хеловнеба" - двухнедельный журнал отдела иск-в Наркомпроса Грузии, 1927, №№ 1-8; 5) "Проле-тарули хеловнебисатвис" ("За пролетарское искусство")общественно-политический журнал Сектора иск-в Нарком-проса Грузии по вопросам иск-ва и марксистского искусствоведения, выходил в 1931, № 1, и 1932, .No.NS 1-6; 6) "Сабчота хеловнеба"общественно-политический журнал по вопросам искусства и марксистского искусствоведения Сектора иск-в и литературы Наркомпроса Грузии. Выходил в 1932 (.№№ 7-9), 1933 (№№ 2-17), 1934 (№.№ 1-15), 1935 (.№.№ 1-4) (в 1934-35 выходил как двухнедельная газета), в 1935, .№ 1-2, 1936, №№ 1-12, 1937, №№1-9, 1938, №.№ 1 и 2, 1939, №№ 1-12, 1940, .№.№ 1-12, 1941, №№ 1-5; 7) "Литература да хеловнеба" ("Литература и искусство") еженедельная газета Союза Сов. писателей Грузии и Управления по делам иск-в при Совете министров Груз. ССР. Выходила в 1943, №№ 1-10, 1944, №№ 1-43, 1945, №№ 1-42. Г. Б.

CABA (Sava), Ион (l.XII. 1900 - 26.X. 1947) - рум. режиссёр. Творч. деятельность начал как журналист и художник-карикатурист. В 1931-37 режиссёр Нац. т-ра в Яссах. В 1932 пост. пьесу "Симуннул" Ленормана. Изучал режиссёрское иск-во К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, Г. Крэга, М. Рейнхардта, А. Ан-туана. В 1932-35 ставил пьесы Л. Пиранделло, К. Фаррера, В. Сарду, Б. Шоу и др. С.- режиссёр-новатор, постоянно искавший новые средства художеств. выразительности [в спектакле "Ширма" Мюс-се (1931) использовал симультанные декорации; поставил "Соколиный род" Садовяну (1935), как монументальную фреску, и др.]. С 1938 С. работал в Нац. т-ре и в др. т-рах Бухареста. В 1938-45 пост.: "Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, "Наш город" Уайлдера, "Проклятая дельта" Бромфильда, "Макбет" и др.

Лит.: F 1 a v i u s I., Jon Sava, "Teatrul", Buc., 1958, № 1. E. А.

САВАМУРА, Содзюро,- одна из актёрских династий в япон. т-ре Кабуки; насчитывает 8 поколений актёров, носивших это имя. Среди них выдающимися были: С. Содзюро III (1753-1801) - сын С. Содзюро II, учился у своего отца. Обладал выразит. внешностью, известен как один из лучших исполнителей ролей героев (татияку). Выступал в бытовых драмах сэвамоно. Лучшая роль - Гэнгобэй ("Го-дайрики кои-но фудзимэ" Намики Гохэя).

С. Содзюро V (1802-1953). Ученик С. Содзюро IV. Успешно выступал в мужских и женских ролях. Известен также как танцовщик. Лучшие роли: Кару-кая (о. п. Намики Соскэ), Судзуки ("Сумидагава цуи-но кагамон" Сакурада Дзискэ).

Лит.: Ихара Тосир, Нихон энгэкиси, Токио, 1904 (на япон. яз.). Д. 1

САВАНЕЛИ, Харлампий Иванович (1842-19. 'VIIL 1890)-груз. композитор, муз.-обществ, деятель, певец (баритон). Учился в Петерб. ун-те (был исключён за участие в студенч. движении). В 1865 окончил Петерб. консерваторию по классу проф. П. Репетто. С. - основоположник груз. проф. музыки и муз. образования. Пропагандируя опыт рус. музыкантов, в т. ч. М. А. Балакирева, С. организовал в Тифлисе бесплатные курсы хорового пения, при к-рых возник хор, давший в 1874 первый концерт. В 1873 на базе хорового класса курсов создал (совм. с А. О. Мизандари и К. М. Алихановым) муз. курсы (уч-ще). С. первым поставил вопрос о создании груз. оперы на основе разработки одной из тем нар. эпоса.

Лит.: Беляев В., Очерки по истории музыки народов СССР, вып. 2, М., 1963, с. 289.

CABBA, Таиса Александровна [р. 1(14). VIII. 1907] - рус. сов. артистка эстрады. Окончила муз. техникум (по классу фортепьяно) в Николаеве. Участвовала в любительских концертах с номером художественный свист. С 1928 выступает на проф. эстраде. С этого же времени - актриса Моск. мюзик-холла, выступала в спектаклях: "Шестая мира" Жарова и Равича (Жар-птица); "Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного (Мария Магдалина). После закрытия мюзик-холла до 1958- артистка эстрады. Выступала с номерами худож. свиста, исполняла фантазии на муз. "Риголетто", "Кармен"; "Соловей" Алябьева, "Жаворонок" Глинки, вальсы Штрауса, вальс и мазурку Хачатуряна и др.

САВВИН, Виктор Афанасьевич [р. 1(14).III.1908]- якут. сов. актёр. Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В юности (1925) организовал в селении Телейском драм. кружок, где пост. спектакли "Тина жизни" Софронова, "Поспешивший" Неуст-роева (играл в них центр, роли). С 1932 - арт. Якут. муз. драм. т-ра, одновременно учился в Студии при т-ре. С. играет комич. и характерные роли, участвует и в оперных спектаклях.

Роли: Бубнов ("На дне"), Добчинский ("Ревизор"), Шаман Лиса ("Красный шаман" Ойунского), Старостин ("Братья" Ефремова), Тыраахы ("Золотое зерно" Протодьяконова), Кулутов ("От колонии к коммуне" Мординова), Чуораан ("Из недавнего" Заболоцкого), Уст Усутаки ("Ньюргун Боо-тур" Жиркова и Литинского), старик Айын сээн ("Айал" Сивцева), Рыбак ("Большевик Василий" Ойунского), охотник Николай Варламов ("По широкому пути" Мординова), Лентяй (одноим. комедия Сивцева).

Лит.: Якут. Гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш.

САВЕЛЬЕВ-ДАМУРИН, Василий Яковлевич (р. 13.1.1886) - рус. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1947). В 1926 окончил театр. школу в Одессе. Одновременно работал в нар. оперном коллективе, выступал в концертах. В 1926-40 пел в оперных т-рах Ленинграда, Москвы, Баку, Перми. В 1940-53- солист Т-ра оперы и балета им. Спен-диарова. С.-Д. превосходно владеет иск-вом фразировки; особенно удаются ему арии, насыщенные драматизмом.

Партии: Собинин ("Иван Сусанин"), Герман; Водемон ("Иоланта"), Ашуг ("Северный ветер" Книппера), Отелло (о. п. Верди), Радамес, Канио; Вальтер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Рауль ("Гугеноты"), Хозе; Макс ("Джонни наигрывает" Кшенека) и др. А. Ив.

САВИН (Savin), Ристо (наст. имя и фам.- Фриде-рик Ширца; Sirza) (11.VII.1859-15.XII.1948) - словенский композитор. Первая опера С."Последняя стража" (1906, хорватский Нац. т-р, Загреб); написана в традициях романтизма. Последующие оперы: "Красавица Вида" по о. п. И. Юрчича (1909, Люблянская опера, 2-я ред. 1920, там же), "Госпосвет-ский сон" на сюжет из истории Словении 13 в. (1923, там же) и лучшая опера С. "Матия Губец" о восстании словенских и хорватских крестьян в 16 в. (1936, там же) - создавались под влиянием вагнеровской муз. драмы, содержат также характерные черты южно-слав. муз. фольклора. С. принадлежат балеты "Танцевальная легенда" (1922, Люблянская опера) и "Куколка для чая" (концертное исполнение, 1922, Люб-ляна), песни, оркестровые и камерные произведения.

Лит.: Ц в е т к о Д., Живот и рад композитора Риста Савина, Београд, 1958.

Альб. К.

САВИНА, Мария Гавриловна [30. III (11. IV). 1854, Каменец-Подольск,8(21). IX. 1915, Петербург ] - русская актриса. Родители С. (Г. Н. и М. П. Подраменцовы, по сцене - Стремляновы) были провинц. актёрами. С 8 лет С. выступала на сцене. Проф. сценич. деятельность начала в 1869 в Минске. Для своего первого бенефиса выбрала роль Полиньки ("Доходное место", 1869), к-рую сыграла как наивную, непосредственную, чистую и доверчивую девушку. В 1870 С. вступила в харьковскую труппу М.В. Лен-товского. Здесь же вышла замуж за актёра Н. Н. Савина (наст. фам. -Сла- ' вич). Затем работала в Н. Новгороде. Большое влияние на формирование таланта С. оказала ученица М. С. Щепкина А. И. Шуберт, а также антрепренёр и актёр П. М. Медведев, в труппе к-рого С. играла в Казани, Саратове, Орле (до 1872). В первый период своей деятельности выступала преим. в водевилях, опереттах, лёгких комедиях. "Скромная, тихая, но с лукавыми глазенками, со звонким мелодическим голосом, вся изящная, хрупкая -она была очаровательна в оперетке и комедии" (Давыдов В. Н., Рассказе прошлом, 1962, с. 97), неожиданно разнообразна, грациозна в водевиле. Современники сравнивали её с В. Н. Асенковой. В 1873 С. становится ведущей актрисой саратовской сцены. В 1874 поступила в труппу Александрийского т-ра, где работала до конца жизни. В этот период С. знакомится с писателями, журналистами, художниками, знаменитыми актёрами, постоянно совершенствует своё актёрское мастерство, начинает играть роли в пьесах рус. классич. драматургии. С. была лучшей за всю сценич. историю "Ревизора" исполнительницей роли Марьи Антоновны (1881). Среди ролей классич. репертуара - Юлия Тугина, Вера Филипповна ("Последняя жертва", 1877, "Сердце не камень", 1899, Островского), Анна Андреевна ("Ревизор", 1912). Высоким мастерством отличались остро характерные образы С. Играя роль

Акулины ("Власть тьмы", 1895), она создала образ тупой, забитой деревенской девки, в к-рой пробуждаются проблески сознания, рождаются новые нравственные понятия. Начиная с комедии "Правда - хорошо, а счастье лучше" А. Н. Островский поручал ей главные роли почти во всех своих новых пьесах. В 70-е гг. С. создала ряд образов рус. девушек, выразив в них протест против женского бесправия; она изменила традиционному амплуа инженю и воплотила черты волевого, деятельного, жизнеутверждающего характера своих современниц. Играя роль Вари ("Дикарка", 1879), С. создавала образ девушки, наделённой смелостью, глубиной чувств, своеволием, оригинальностью характера. Даже схематичным сценич. персонажам актриса придавала черты людей, обладающих сильным, смелым до отчаянности характером (Фе-ня - "Майорша" Шпажин-ского). В эпоху революц.-демократич. движения нач. 70-х гг. большой обществ. резонанс получили в исполнении С. роли в пьесах Островского: Надя ("Воспитанница"), Наташа ("Трудовой хлеб", 1874), Поликсена ("Правда хорошо, а счастье лучше", 1876) и др. Особое место в творчестве С. занимала драматургия И. С. Тургенева, в пьесах к-рого она создала свои лучшие образы. В 1879 С. сыграла роль Верочки ("Месяц в деревне"), открыв ею галерею образов тургеневских женщин, к-рые стали значит. вкладом актрисы в сценич. иск-во. В этой роли определилась осн. тема творчества молодой С. - становление женского характера, превращение девочки в женщину, ребёнка - в самостоятельного, решительного, волевого человека. Вершина творчества актрисы - Наталья Петровна ("Месяц в деревне", 1903). Играя эту роль в тонких элегич. тонах, С. создала чарующе гармоничный образ изысканной, благовоспитанной женщины, стремящейся скрыть свою душевную драму. В этой работе проявились наиболее характерные черты таланта С.- классич. ясность, изысканная манера передачи как бы мимолётных, а на самом деле значительных чувств, умение без слов передать сокровенные движения души. В 80-е гг. С., наряду с ролями инженю, стала исполнять драм. роли изысканных, изнеженных светских львиц и создала галерею образов холодных, расчётливых женщин, цепляющихся за уходящую молодость, завистливых авантюристок, разбивающих чужое счастье ради светской карьеры. С предельной объективностью обнажала С. сущность женщин паразытич. классов - изломанных, надменных, капризных, жестоких. Актриса в совершенстве владела иск-вом сжатой, исчерпывающей характеристики. Лучшие роли 80-х гг.- Ольга Ранцева ("Год жизни" Марковича), Елена Протич ("Симфония" М. Чайковского), Нина Волынцева ("Цепи" Сумбатова). Но творчество С., выступавшей в конце 19 - нач. 20 вв., преим. в салонном "адюльтерном" репертуаре и имевшей в таких ролях особый успех у "блестящей" аристократии. публики, отличалось идейной ограниченностью. В нём отсутствовали то моральное беспокойство и те искания, к-рые проявлялись в театр. иск-ве конца 19 в. и прежде всего в творчестве В. Ф. Ко-миссаржевской. Между тем стиль игры С. был близок требованиям эстетики Чехова; она с простотой, тонкостью и изяществом умела передавать скрытые чувства и переживания.