Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С конца 19 в. С. получило большое распространение в Аргентине, где основоположником этого жанра стал Н. Трехо-автор св. 50 сайнете. Среди драматургов, писавших С. в конце 19- 1-й четв. 20 вв.: Э. Сория, К. Маурисио Пачеко, А. Вакареса, А. Диссеполо, Р. Пайро, X. Гонсалес Кастилъо, А. Фонтанелья. В развитие жанра С. внёс вклад Ф. Санчес. Музыку для С. писали композиторы А. Рейносо, Ф. Пая, Э. Гарсиа Лалане, А. А. Подеста и др. К сер. 20-х гг. популярный среди народа жанр С. приходит в упадок в связи с активизацией деятельности коммерч. т-ров, к-рые превращают С. в пошлую комедию. Ал. Р.

САЙФЙ-КАЗАНЛЫ, Фатих (р. 12.III.1888-1938)- тат. драматург, писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1920. Герои первой пьесы С.-К. "Священный труд" (изд. 1907) - революционеры, подпольщики. В комедиях "Наши времена" (1909) и "Общественный деятель" (1916) С.-К. высмеял оторванную от своего народа интеллигенцию. Общественно значит, вопросы ставит пьеса "Скучная жизнь" (1914-15, труппа "Сайяр"). С первых дней Сов. власти С.-К. активно выступал за создание пролетарской культуры, за новый т-р. В 1920 написал драму "Враги", в к-рой создал героич. образы большевиков и рабочих-красногвардейцев, участников революционного восстания в Казани. Пьеса была пост. во мн. тат. т-рах. Пьесы "Родословная муллы Закцана" (1929, Тат. акад. т-р) и "Зелёная поляна" (1933, там же) проникнуты пафосом борьбы за новую жизнь. Последняя драма С.-К. "Зубаржат" показывает новые взаимоотношения между людьми со-циалистич. общества, трудовой героизм. Был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно.

Соч.: Сайланма эсэрлэр, Казан, 1960 (см. предисл. X. Хисмэтуллина).

Лит.: Татар совет эдэбияты тарихы, Казан,,1960. ф р

"САЙЯР" ("Странствующая") - первая тат. профессиональная труппа. Организована И. Кудашевым-Ашказарским в нач. 1907 в Оренбурге. В 1907 в труппу пришел А. Карцев, и с 1908 она получила наименование "С.", т. к. вела разъездную деятельность.

В первый период работы "С." (1907-12) в репертуаре гл. место занимали пьесы Г. Камала: "Первое представление", "Ради подарка", "Распутство", "Банкрот", "Тайны нашего города". Затем репертуар труппы расширяется: ставятся произв. рус., зап.-европ. классики, азерб. драматургии: "Коварство и любовь" (1913), "Гроза" (1914), "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916), "Доходное место" (1916), "Скупой" (1915), "Лекарь поневоле" Мольера (1916), "Горе Фах-ретдина" Везирова, "Надиршах" Нариманова.

Труппа, возглавляемая А. Карцевым, вела большую работу по созданию нац. репертуара. Были пост. пьесы Амирхана "Молодёжь", "Неравные" и произв. молодых писателей: "Первые цветы" Тинчурина, "Молодые не обманываются" Файзи и др. "С." в 1917 впервые пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь", написанную под влиянием Горького и запрещённую цензурой.

После Окт. революции "С." пост.: "Мещане", "Вишнёвый сад" (повторение спектаклей МХТа), "Свадьба Кречинского", "Хаджи Эфенди женится" Ш. Кама-ла, "Галиябану" Файэи, "Последний привет" Тинчурина, "Обезумевшая девушка" Бурнаша и др. Кариев привлёк в труппу рус. режиссёров Загорского, Михаленко, художника Бенькова.

Труппа "С." гастролировала в городах Поволжья, Урала, Кавказа, Сибири, Ср. Азии и способствовала возникновению узб., тадж. и башк. т-ров, сближению культуры тат. народа с культурой др. народов и, в первую очередь, с рус. передовой культурой.

В труппу "С." входили актёры: А. Кариев, С. Гиз-затуллина-Волжская, И. Кудашев-Ашказарский, Г. Болгарская, А. Кулалаев, В. Муртазин-Именский, 3. Баязитский, Ахундов, Н. Сакаев, Ф. Самитова, 3. Богданова, С. Байкина, Дж. Байкин, К. Шамиль, 3. Султанов, А. Синяева, К. Тинчурин, Камал 1-й, Камал 2-й, С. Айдаров, Ф. Ильская, М. Иманская, Ф. Бакиров, 3. Ахмерова, Н. Арапова, Г. Мангу-шев, Идель (Парсин) и др. Участники труппы "С." явились основоположниками тат. нац. т-ра.

В 1918-19 труппа работала при губернском отделе нар. образования. В день провозглашения Тат. АССР (25 июня 1920) на основе "С." был создан тат. гос. т-р (ныне Т-р им. Камала).

Лит.: Сагди Г., МутинМ., Парсин М., Татарский театр. Казань, 1926; Муртазин В., Чнэкэй, Из истории татарского театра, Москва, 1926; Кулиев И., Кариев [Альбом], Казань, 1924; ГубайдуллинХ.Х., Первое десятилетие татарского профессионального театра. Доклад, Казань, 1957 [Гос. музей TACCPJ, на рус. яз.; его же, Азербайджанская классическая драматургия на татарской сцене, "Изв. Азерб. АН". Серия обществ, наук, 1963, № 1 (на рус. и азерб. яз.); его же, Памяти выдающегося артиста, "Театр", 1961, .№ 9; также см. Журналы: "Ан-га", за 1914 и 1918; газеты: "Йолдыв" ("Звезда"), "Кояш" ("Солнце"), "Тормыш" ("Жизнь"), "Вакыт" ("Время") 1906- 1918 и др. X. Г.

CAKATA, Тодзюро (1647-1.XI.1709) - япон. актёр. Один из лучших исполнителей ролей "молодых влюблённых" (вагото) в т-ре Кабуки, работающем в районе Киото-Осака. Приобрёл известность после исполнения роли Фудзия Исаэмона в пьесе "Югири нагори-но сёгацу" (1678). Выступал преим. в пьесах ведущего япон. драматурга М. Тикамацу лучшая роль Умэнага Бундзо ("Кэйсэй Хотокэ-но хара" Тикамацу). Исполнительское иск-во С. отличалось мастерством, он обладал выразит, внешностью, пластичностью. С. были близки комич. роли, а также роли, исполненные лирич. грусти.

Лит.: Ихара Тосиро, Нихон энгэкиси, Токио, 1904 (на япон. яз.). Д. Г.

САКЙЕВА, Куляш Срымбетовна (р. 1920) - казах. сов. актриса. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Депутат Верх. Совета Казах. ССР 4-го созыва. В 1941 окончила Алма-Атинское театр. уч-ще и поступила в Джам-бульский казах, т-р драмы. Создала поэтич. и колоритные образы в нац. драматургии; Баян, Актокты, Жибек ("Козы-Корпеш и Баян-Слу", "Ахан-сереи

Актокты", "Кыз-Жибек" Мусрепова), Енлик ("Енлик и Кебек" Ауэзова) и др. В 1952 перешла в Семипалатинский т-р. .

Играла здесь роли: Мехмэне Бану ("Легенда о любви" Хикмета), Анар ("Одно дерево не лес" Тажибаева), Майра (о. п. Тажибаева). Выступает в муз. драмах. Б. Я.

САККИ, С а к к о (Sacchi, Sacco),- семья итал. актёров комедии делъ арте.

Старший представитель этой семьи - Д ж e н-наро С. (ум. ок. 1715)-прославился исполнением ролей Дзаннщ его жена - Маддалена С.выступала под именем Армеллины и играла роли субреток; брат -Гаэтано С. (ум. 1735) был популярен в ролях второго Дзанни; одна из дочерей Адриана (1715-76) вначале играла роли "второй любовницы" Беатриче, затем перешла на амплуа субреток, с большим успехом выступала под именем Смеральдины. Самым известным в этой семье был Антонио Джованни С. (3.VII.1708- 19.XI.1788), сын Гаэтано С. Сценич. деятельность начал как танцовщик в оперном т-ре "Пергола" (Флоренция), затем перешёл в т-р "Кокомеро", где стал выступать в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино. В 1738 С. работал в Венеции в труппе Дж. Име-ра, где познакомился с К. Гольдони, написавшим для него три сценария (в т. ч. сценарий "Слуга двух господ", впоследствии переработанный Гольдони в комедию, включавшую импровизации и остроты С.). В 1742 С. гастролировал в Петербурге, выступал при дворе Елизаветы Петровны, в 1753-55 - в Лисабоне. В Венеции С. продолжал играть комедии дель арте, но с меньшим успехом, т. к. этот вид т-ра пришёл в упадок, зрители охотнее смотрели пьесы Гольдони (в т-ре "Сан-Лука") и П. Кьяри (т-р "Сант-Анджело"). Пост. фьяб К. Гоцци выдвинула на короткое время (1761- 1765) труппу С. на первое место в Венеции. После многолетней работы в труппе С. начались раздоры, в 1782 она распалась.

А. Дж. С. был последним выдающимся итал. актёром-импровизатором, акробатом и эквилибристом. По словам К. Гольдони, он "обладал живым и блестящим воображением..., всегда углублялся в существо исполняемой сцены и придавал свежесть пьесе посредством совершенно новых шуток и неожиданных реплик" (Мемуары К. Гольдони, т. 1, с. 379-380).

Лит.: Memoires de Goldoni, t. 1-3, Р., 1787 (в рус. пер.- Мемуары Карло Гольдони, т. 1-2, ГЛ.], 1933); Rasi L., I comici italiani, v. 1-3, Firenze, 1897-1905; G o z z i C., Memorie inutili, v. 1-2, Bari, 1910. Д, Мок.

САККЙНИ (Sacchini), Антонио (14.VI. 1730 - 7. X. 1786) - итал. композитор. Учился у Ф. Д у ранте в Неаполе, где в 1756 дебютировал интермедией "Фра Донато". ' Оперы С. ставились в т-рах Неаполя (с 1758), Венеции ("Александр в Индии", 1763, т-р "Сан-Сальваторе"), Падуи ("Олимпиада", 1763), Рима ("Узнанная Семирамида", 1764, т-р "Арджентина";

"Сид", 1769, т-р "Арджентина", франц. ред. - "Хи-мена, или Сид", 1783, Фонтенбло, и др.), Милана ("Ар-мида", 1772, т-р "Дукале", франц. ред.- "Ринальдо", 1783, Парижская опера). С 1768 С. был хормейстером и вок. педагогом в Венеции. В 1772-81 работал в Лондоне (оперы: "Тамерлан", 1773, "Монтесума", 1775, "Солдатская любовь", 1778), затем в Париже (оперы:

"Дардан", 1784, Версаль, "Эдип в Колоне", 1786, Парижская опера, "Арвир и Эвелина", поем. 1788, там же). Видный представитель неаполитанской оперной школы, С. использовал также опыт реформаторских муз. трагедий X. Глюка. Лучшее произв. С.- "Эдип в Колоне". Писал также оратории, мессы, инструмент, музыку.

Лит.: Seni itzer F., Antonio Sacchini, Siena, 1955. Б. Ш.

CAEKO A.-см. Сакки.

САКС (Sachs), Ганс (5.XI.1494-19.1.1576) - нем. поэт-мейстерзингер и драматург. В 1509 начал изучать основы цехового нар. иск-ва. Как странствующий подмастерье неск. лет путешествовал по Германии. В 1515 возглавил движение Нюрнбергских мейстерзингеров. В молодости С. был комич. актёром, в 50-е гг. руководил любительской труппой. С. - яркий выразитель реали-стич. тенденций нем. бюргерского т-ра 16 в. В своих трагедиях и комедиях он ещё следует традициям ср.-век. моралите, принципам гуманистич. драмы. Но в фарсах (фастнахтшпили - масленичные игры) С. близок к нар. т-ру. С. преобразовал примитивный, грубый нем. фарс 15 в. В его фастнахтщпилях действуют живые люди - бюргеры и крестьяне. Многие фарсы С. направлены против католич. церкви, против дворян и правителей, обманывающих народ. К лучшим фарсам С. принадлежат: "Школяр в раю", "Корзина разносчика", "Фюзингенский конокрад". Исполненные юмора, жизнеутверждающие фарсы С. пользовались большим успехом среди де-мократич. кругов его времени. Р. Вагнер вывел С. в муз. драме "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1862).