Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С о ч.: Tutte l'opere cTarchitettura, libri 1-7, Venetia, 1584.

Лит.: Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., 1935; M о к у л ь-ский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М. 1936. В. Мюл.

СЕРОВ, Александр Николаевич [11(23).1.1820, Петербург,20.1(1.II).1871, там же] - рус. композитор, музыковед, муз. критик. В 1835-40 учился в Уч-ще правоведения, после чего поступил на службу в мин-во юстиции. Всё это время С. усиленно занимался музыкой (игра на фп. и виолончели) и самообразованием: изучал философию, художеств. и муз. лит-ру. В эти годы возникает тесная, длившаяся много лет дружба С. с В. В. Стасовым к-рая сыграла большую роль в его художеств. развитии. К сер. 40-х гг. относятся первые композиторские опыты (не-оконч. опера "Мельничиха из Марли", 1845, и др.). С 1851 С. начал систематически выступать в печати в качестве муз. критика. В 18491853 работал над оперой "Майская ночь? но повести Н. В. Гоголя, но остался недоволен своей работой и уничтожил почти законченную партитуру. С нач. 50-х гг. С. становится постоянным участником муз. вечеров у М. И. Глинки, с к-рым он познакомился ещё в 1842. Близость к основоположнику рус. "лассич. муз. школы имела важнейшее значение для формирования эстетич. и творч. принципов С. Яркая зарисовка артистич. облика Глинки дана С. в "Воспоминаниях о Михаиле Ивановиче Глинке" ("Искусства", 1860, № 1-5). В 1856-57 С. сблизился с нек-рыми из молодых композиторов, вошедших затем в состав творч. объединения "Могучая кучка", но позже резко разошёлся с ними. Во время заграничных поездок 1858 и 1859 познакомился с Ф. Листом и Г. Берлиозом, впервые услышал со сцены музыку Р.Вагнера. С этого времени С.становится горячим приверженцем и пропагандистом творчества и муз.-драматич. принципов Вагнера. В 1862 С. закончил оперу "Юдифь", к-рая была пост. в мае 1863 на сцене Мариинского т-ра. В том же т-ре в 1865 была пост. следующая опера С. "Рогнеда" на сюжет из рус. истории. Историч. и народно-бытовая тематика лежит и в основе последующих творч. замыслов С. В 1865 и 1866 он предполагал написать балет "Ночь перед рождеством", а потом оперу "Тарас Бульба" (по Гоголю), к-рые не были, однако, завершены. В 1867 С. предпринял совм. со своей женой B.C. Серовой издание критич. журн. "Музыка и театр". В том же году он начал работать над оперой "Вражья сила" по пьесе А. Н. Островского "Не так живи, как хочется". В создании либретто вместе с композитором принимал участие сам драматург, но затем, вследствие возникших между ними разногласий, Островский отошёл от работы. Последнее, 5-е, действие было дописано после смерти композитора В. С. Серовой; Н. Ф. Соловьёв по завещанию С.инструментовал 5-е действие и нек-рые эпизоды 1-го действия (пост. в 1871, Мариинский т-р).

С.- один из крупнейших представителей рус. клас-сич. муз. критики 19 в. В своей лит.-муз. деятельности он соединял боевую публицистичность с высоким мастерством эстетич. анализа и научной обоснованностью суждений. Его художеств. взгляды и методы критич. деятельности сложились под влиянием передовой рус. лит. критики, в первую очередь В. Г. Белинского, хотя позиции С. были во многом непоследовательны и противоречивы. Осн. эстетич. требованием С. была правдивость художеств. воплощения. "Стремление к правде в выражении" он считал одной из основных, определяющих черт рус. муз. школы и видел залог великого будущего рус. музыки в её народности и неразрывной связи с основами нац. жизни. Муз .-критич. деятельность С. была проникнута просветительскими тенденциями. Крупнейшей заслугой С. является неустанная пропаганда творчества Глинки, критич. анализу к-рого он посвятил ряд работ ("Опыт технической критики над музыкой М. И. Глинки", 1859, ""Жизнь за царя" и "Руслан и Людмила"", 1860, и др.). В этих работах он обосновал значение Глинки как создателя рус. нац. муз. школы. Однако в оценке одного из величайших произв. Глинки, оперы "Руслан и Людмила", он допустил ошибки, не поняв своеобразия её эпич. драматургии (статья ""Руслан" и руслаписты", 1867). С. дал тонкий разбор оперы Даргомыжского "Русалка". Ему принадлежат цепные исследования о зарубежной муз. классике [статьи:

"Моцартов Дон Жуан и его панегиристы", 1853, "Те-матизм (Thematismus) увертюры к опере "Леонора". Этюд о Бетховене", 1861, и др.].

Сильными сторонами С. как композитора были: хорошее знание законов муз. драматургии, умение сочетать музыку со сценич. действием, яркое колори-стич. мастерство. Однако стиль его музыки отличается нек-рой пестротой и эклектичностью. Первая опера С. "Юдифь" (на сюжет библейской легенды) характеризуется возвышенным, героич. пафосом, цельностью образов, монументальной широтой хоровых нар. сцен. Вместе с тем в музыке оперы много условного; реали-стич. нац. характеристики нередко подменяются искусств. стилизацией. Эти недостатки оперного стиля С. особенно резко выявились в "Рогнеде", что послужило поводом для отрицат. оценки оперы передовой муз. критикой (В. В. Стасов, Ц. А. Кюи), отмечавшей, однако, отдельные удачные эпизоды. В опере "Вражья сила" композитор стремился создать "народно-русскую музыкальную драму", основанную на простом, но глубоком и сильном жизненном конфликте. С помощью песенных нар.-бытовых интонаций и подлинных пар. напевов С. стремился создать реалистич. характеристики действующих лиц. Важное место в драматургии оперы принадлежит широко развёрнутым жанровым нар. сценам. Кроме трёх опер, С. было написано неск. симф. и хоровых произв., романсы и др. соч.

Соч.: Критические статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95;

Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950, т. 2, М.. 1957; Письма к В. В. и Д. В. Стасовым, в кн.: Музыкальное наследство, т. 1. М., 1962, и "Рус. муз. газета", 1899, 1900 1903 1906 1915, 1916, 1917; Письма к его сестре С. Н. Дю-Тур (1845-1861), СПБ, 1896.

Лит.: С е р о в а В. С., Серовы Александр Николаевич и Валентин Александрович. Воспоминания, СПБ, 1914;

Молчанов А. Е., А. Н. Серов. Библиографический указатель произведений А. Н. Серова, СПБ, 1888; е г о ж е, А. Н. Серов. Библиографический указатель литературы о А.Н. Серове и его произведениях, СПБ, 1888; А.Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937; Х у -б о в Г., Жизнь А. Н. Серова, М.-Л., 1950; Ф и н д е и -з ен Н., А. Н. Серов. Его жизнь и музыкальная деятельность, 2 изд., М.- Лейпциг, 1904; История русской музыки, под ред. М. С. Пекелиса, т. 2, М.- Л., 1940; Асафьев Б. В. (Игорь Глебов), Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930; К е л д ы ш Ю. В., История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1947; К р е м л е в Ю. А., Русская мысль о музыке, т. 1, Л., 1954, т. 2, Л., 1958. / Кел.

СЕРОВ, Валентин Александрович [7(19).1.1865- 22.XI(5.XII).1911] рус. живописец, график, выдающийся мастер портрета. Сын композитора А.Н. Серова. Учился у И. Е. Репина и в петерб. Академии художеств (1880-85) у П. П. Чистякова. С 1903 - действит. чл. Академии художеств; в 1905 вышел из её состава в знак протеста против расстрела рабочих 9 января.

С. был активным членом Мамонтовского художеств. кружка; пост. здесь "живую картину" "Данте и Вергилий" (1894, совм. с И. С. Остроуховым), был автором декораций спектакля "Чёрный тюрбан" (1886), выступал в комич. ролях. Позднее принимал участие в деятельности Моск. частной рус. оперы; оформил оперы (совм. с К. А. Коровиным): "Рогнеда" (1896) и "Юдифь" (1898) А. Серова. В 1908 опера "Юдифь" была вновь поставлена в декорациях С. на сцене б. Мариинского т-ра. Для рус. балетов антрепризы Дягилева С. были сделаны плакат-афиша к выступлениям А. П. Павловой (1909) и занавес к балету"Шехеразада" (1911). Среди работ С. - портреты М. Горького, Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Глазунова; выдающихся деятелей рус. сцены - М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой, Ф.И.Шаляпина, К.С.Станиславского, И. М. Москвина, В. И. Качалова, Т. П. Карсавиной, итал. певца Ф. Таманьо и др. С. преподавал в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1897-1909). М. /7.

СЕРОВА (урожд. Бергман), Валентина Семёновна (1846-июнь 1924) композитор, муз. критик и обществ, деятель. Жена А. Н. Серова. Училась в Петерб. консерватории у А. Г. Рубинштейна. Издавала вместе с мужем журнал "Музыка и театр", сотрудничала в журналах "Рус. сцена", "Рус. муз. газета" и др. С 1880 работала в области художеств. воспитания в деревне (организовывала оперные спектакли, концерты). С.- автор опер на собств. либр. "Уриэль Акоста" по о. п. К. Гуцкова (1885, Большой т-р), "Илья Муро-мец" (1899, Моск. частная рус. опера), "Мария" и др. Совм. с Н. Ф. Соловьёвым завершила оперу А. Н. Серова "Вражья сила". Опубликовала в 1914 воспоминания о муже и сыне (художнике В. А. Серове). Лит.: Серова В., Итоги, "Рус. ведомости", 1913, 17 авг., № 189; Ефимова-Симонович H., Памяти музыканта-общественника Валентины Семеновны Серовой, "Сов. музыка", 1947, .№ 4. См. также лит-ру при ст. Серов, А. Н.

CEPPAHO (Serrano), Лупе (р. 1930) - амер. артистка балета. Хореографич. иск-ву обучалась с четырёх лет. В 1943 дебютировала в труппе "Балет Дворца иск-в" (г. Мехико) в гл. партии в балете "Шопениана". В 1951 переехала в Нью-Йорк, с того же года-солистка амер. труппы "Балле рюсс де Монте-Карло", с 1953 - труппы "Балле тиэтр". С.технически сильная, актёрски одарённая танцовщица. В числе лучших партий: Мирта ("Жизель"), Клоринда ("Дуэль" Де Банфилда). Ham. P.

СЁСАГОТО - танцевальные пьесы в япон. т-ре Кабуки. Появились и получили развитие в 18 в. В нач. С. назывались сцены, исполнявшиеся между актами; к 19 в. С. развились в самостоят, пьесы и стали одной из обязат. частей в представлениях Кабуки. С. исполняется в сопровождении музыки и пения, к-рые являются сюжетной основой танца: движения, позы и мимич. игра актёра иллюстрируют текст песенного сопровождения. Сюжеты и музыка многих С. заимствованы из т-ра Но.