Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

СИМУЛЬТАННАЯ ДЕКОРАЦИЯ (от франц. simultane - одновременный) - тип декорац. оформления спектакля, при к-ром на сцене устанавливались одновременно (по прямой линии, фронтально) все декорации, необходимые по ходу действия* С. д. получила распространение в церковном т-ре средних веков, где было принято условное обозначение мест действия.

Впервые С. д. появилась в литургической драме. Для исполнения мираклей и мистерий, имевших большое количество разрозненных эпизодов, сооружались "домики" (беседки), каждый из к-рых обозначал храм, дворец, дом, тюрьму и т. д. Беседка, поставленная на возвышении, украшенная коврами и цветами, изображала рай, голова дракона с раскрывающейся пастью-ад и т. д. Актёры переходили от одного "домика" к другому, что означало перемену места действия.

Изображение С. д. сохранилось на рисунках и планах мистериальных спектаклей: миниатюра Ж. Фуке (ок. 1460), планы пост. мистерий в Корнуолле (15 в.), Люцерне (1583), серия миниатюр Ю. Кайо к рукописи мистерии, пост. в Валансьене (1547), и др. Принцип С. д. использовался и позднее, напр. в парижском т-ре "Бургундский отель" декоратором Л. Маэло (1-я треть 17 в.), к-рый объединял на сцене разл. места действия, сочетая С. д. с принципами перспективы. В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценич. техники С. д. перестала применяться.

Лит.: Cohen G., Le theatre de la mise en scene dans le theatre religieux francais du moyen age. P., 1926.

СЙНАЧКОВА (SynaCkova), Марта (р.29.XII.1933)- чехословацкая артистка балета. В 1953 окончила пражскую Консерваторию. Ученица Л. Огоуна. В 1952-54 работала в т-ре Оперы Чехословацкой армии, в 1954- 1957-в Нац. т-ре (Прага), в 1957-61-в Т-ре им. И. Тыла (Пльзень); в 1961-64-ведущая солистка Т-ра им. Л. Яначека (Брно), с 1964- в Экспериментальной балетной студии (Прага). С.- лирич. танцовщица; лучшие партии: Одетта-Одиллия; Дездемона ("Отелло" Гануша), Золушка; Ева ("Баллада о моряке" Кржижека), Девушка ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича).

Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky baiet, Praha, 1962; "Tanecni listy", Praha, 1963, № i ; P o k o r n у F., Balet potrebuje tvurci odvahui..., там же, 1963, Л" 7;

Va s u t V., Marta Synackova, там же, 1965, № 2. H. Шер.

СЙНГЕРМАН (Singerman), Берта (р. 1897)- аргент.* актриса, чтица. Род. в Минске. С 3 лет живёт в Аргентине. С детских лет выступает на сцене; завоевала популярность во всех странах исп. яз. В репертуаре С.- лучшие произв. классич. и совр. исп., южно-амер., а также мировой поэзии, в т. ч. отрывки из "Мартина Фьерро" X. Эрнандеса, произв. П. Неруды, Н. Гильена, Р. Гонсалеса Туньона. Чтение поэмы П. Элюара "Свобода" вызвало широкий обществ, отклик. Выступает перед массовой аудиторией. С. принимала участие в вечерах, организуемых Аргент. женским коммунистич. союзом. Организовала театр. труппу, к-рая пост. впервые в Буэнос-Айресе пьесы:

"Женщина с моря" Ибсена, "Дикарка" Ануя, "Договор Кристены" Роксло и др. Л. Гер.

СИН- ГО СОН (р. 9.VI.1907)- кор. драматург.Творч. деятельность начал в 30-х гг. В 1932 был одним из организаторов театр. группы "Новое строительство" ("Син консоль"). Автор пьес: "Жизненный путь" (1946, т-р "Освобождение", Сеул), "1-е марта" (1947, т-р "Новая жизнь", Пхеньян), "'Последний день" (1948, Пхеньянский гор. т-р), "Огненный путь" (1950, Гос. драм. т-р), "Ребята из деревни Яди" (1952, там же), "Наша деревня" (1956, там же), "Новаторы" (1958, Художеств. т-р, провинция Юж. Хванхэ), "Люди с базы" (1962, Гос. драм. т-р) и др. С. Г. С.- автор либретто нац. оперы (чхангык) "Новые песни из деревни за рекой" Ким Дин Мена и Юн Ён Хвана (1960). Выступает и как режиссёр. Пост. в Гос. драм. т-ре "Фронт" (1952) и "Молодёжь нашей страны" Пак Тхе Ёна (1952, совм. с Ли Су Яком). Автор работ "Что такое спектакль" (1956), "Руководство для кружков художественной самодеятельности" (1947). В 50-х гг.- директор Гос. нац. художеств. т-ра (Пхеньян).

Соч.: Новаторы. Сб. пьес, Пхеньян, 1958, "Кыкмун-хак", 1961, №3,с. 144-56 (оба на кор. яз.); "Театр", 1954, №8, с. 140-46. . Г. Ли. СИНГЭКИ (букв.- новая драма) - направление в япон. т-ре. Возникло в нач. 20 в. под влиянием европ. драмы. Зачинателем движения С. был театр. деятель и драматург Цубоути Сёё, к-рый в 1906 создал и возглавил об-во "Бунгэй кёкай" ("Литературное об-во"), где изучались проблемы нового т-ра. В 1909 это общество преобразуется в т-р с учебной студией, готовящей молодых актёров и актрис. В 1909 создан т-р "Дзию гэкидзё" ("Свободный т-р"), возглавляемый актёром Итикава Садандзи II и драматургом Осанаи Каору. Т-р ставил Ибсена, Горького, Зудермана, Шоу и др. К С. принадлежал также т-р "Цукидзи сёгэкидзё" (Малый т-р Цукидзи), созданный в 1924 Осанаи Каору совм. с реж. Хидзиката Ёси. Творч. деятельность этих т-ров основывалась на системе Станиславского. В первые годы репертуар т-ра "Цукидзи сёгэкидзё" состоял из пьес европ. драматургов: "Йун Габриэль Боркман", "Привидения" Ибсена, "Юлий Цезарь", "Венецианский купец" Шекспира, "Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня", "На дне", "Ревизор" и др. С 1926 в репертуар вошли пьесы япон. драматургов:

"Пилигрим" Цубоути Сёё, "Ад" и "Сын" Осанаи Каору, "Страсть" и "Король жизни" Мусякодзи Санэацу и др. Значит, влияние на развитие С. имело движение за пролетарский т-р ("пурорэтариа энгэки"). В 1931 с началом япон. агрессии в Маньчжурии, правительство начало преследовать левые т-ры, что привело почти к полной ликвидации движения С. В 1934 для укрепления т-ров С. была образована труппа "Синкёгэкидан"; в 1937 "Гэйдзюцу сёгэкидзё" и "Бунгакудза". В 1940 т-р "Синкёгэкидан" был закрыт и большая часть актёров арестована. После второй мировой войны деятельность т-ров С. получила развитие. В 1946 был создан т-р "Токе гэйдзюцу гэкидзё". В 60-е гг. в Японии работает свыше 40 трупп С., наиболее крупные из них-"Хайюдза", "Бунгакудза", "Мингэйдза" и др.

Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; на япон. яз.- Каватакэ Сигэто-с и, Цубоути Сёё, Токио, 1939; Мидзусина Харуки, Осанаи Каору то "Цукидзи сёгэкидзё", Токио, 1954. Д. Г.

РЙНДИНГ (Sinding), Кристиан (11.1.1856-3.XII. 1941) - норв. композитор, пианист. Учился в Лейп-ци-гской консерватории, затем в Берлине, Дрездене, Мюнхене. Жил в Осло. Вслед за Э. Григом С. развивал нар. принципы сканд. музыки; испытал сильное влияние Р. Вагнера и др. нем. композиторов. С.- автор опер "Священная гора" (1914, Дессау) и "Ти-тандрос" (не пост.), симф. и др. соч.

СИН ДО СОН (р. 1924) - корейский композитор. Засл. деят. иск-в КНДР. В 1955 окончил Моск. консерваторию. Автор первой корейской симфонии, а также героич. оперы "Расскажи, тайга!" (совм. с Ли Мен Саном; либр. Сон Ёна, 1959, Гос. художеств. т-р, Пхеньян; Нар. пр., 1959) об антияпон. борьбе корейских партизан в 30-е гг. В 1962 совм. с Ким Ок Соном, Хан Си Хёном и др. создал муз.-хореографич. пьесу "Под ясным солнцем" (1962, там же; Нар. пр., 1962), ознаменовавшую рождение нового нац. жанра в корейском муз. т-ре.

Лит.: Музыкально-хореографическая пьеса "Под ясным солнцем", "Чосон есуль", 1962, № 11, с. 36-41 (на кор. яз.); Ли Х и Рим, Героическая эпопея пяктуса некой тайги, "Корея", 1959, № 10. Г. Ли.

СИНЕЛЬНИКОВ, Николай Николаевич (12. II. 1855-19.IV.1939) - рус. сов. режиссёр, актёр, театр. деятель. Нар. арт. РСФСР (1934). В 1873 был принят в хор, а в 1874- в труппу Т-ра Н. Н. Дюкова в Харькове, где проработал до 1875. Играл в Житомире (1875-77), Николаеве (1877-78), Ставрополе (1878-80), Владикавказе (1880-81), Казани (1881- 1884). Роли: Молчалин; Лаэрт ("Гамлет"), Вово ("Плоды просвещения"). Особенно славился С. в этот период как актёр оперетты. Легко, изящно, весело играл он роли Питу ("Дочь мадам Анго" Лекока), Пикилло и

Париса ("Птички певчие" и "Прекрасная Елена" Оффен-баха) и др. Порывая с тра-диц. штампами, С. вносил в исполнение опереточных ролей высокую сценич. куль-fypy- С 1882 начал выступать как режиссёр ("Дикарка" Островского и Соловьёва, Казань). С 1884 работал в Ростове-на-Дону (1884-85), затем в организованном им совместно с М. М. Бородаем актёрском Товариществе (1886, Воронеж), в Москве в т-рах Е. Н. Горевой и

М. М. Абрамовой (1889-91). Был руководителем Т-ва, антрепренёром т-ров в Новочеркасске (1891- 1894), Ростове-на-Дону (1894-1900). С 1900 - гл. реж. Т-ра Корша в Москве. С именем С. связан подъём этого т-ра. Однако деляческие тенденции Ф. А. Корша (обязательные еженедельные премьеры, экономия на оформлении спектаклей и т. д.) заставили С. в 1909 уйти из т-ра. В 1909-1910 он работал в Одессе в антрепризе М. Ф. Багрова. В 1910 С. возглавил антрепризу в Харькове; под его руководством Харьковский т-р стал одним из лучших провинц. т-ров дореволюц. России. Одновременно с харьковской антрепризой С. с 1913 арендовал в Киеве здание б. Т-ра Соловцова. С 1900, занятый режиссёрской и организац. работой С. как актёр почти не выступал.

Наиболее значит, пост. этого периода: "Плоды просвещения" (1893, Новочеркасск, с участием В. Ф. Комиссар-жевской и Н. П. Рощина-Инсарова), "Дядя Ваня" (1897, Ро-стов-на-Дону), "Дети Ванюшина" Найдёнова (1901, Т-р Корша, с участием М. М. Блюменталь-Тамариной, Л. М. Леонидова, А. А. Остужева и др.), "Снегурочка" (1909, Одесса), "Мария Стюарт" (1910, Харьков), "Гамлет" (1914, там же), "Ревизор" (1916, там же) и др.

С. был подлинным реформатором провинц. сцены. В руководимых им т-рах он устанавливал длительный репетиционный период, создавал творч. атмосферу на репетициях, привлекал хороших актёров, заботился о культуре спектакля. Выдающийся режиссёр-педагог, С. бережно воспитывал талантливую молодёжь. Его деятельность была основана на принципах, близких к творч. программе MX Т. Считая т-р действенным орудием просвещения и воспитания народа, С. постоянно пропагандировал передовой совр. и классич. репертуар, ввёл систему зрительских абонементов, спектакли по удешевлённым ценам для де-мократич. публики и учащейся молодёжи. С. отменил антрактовую музыку, выходы актёров на аплодисменты во время действия и т. п.