Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

БАРЫКА (Baryka), Пётр (ок. 1-й пол. 17 в.) - польский драматург. Автор популярной в Польше в 17- 18 вв. комедии "Из мужика в короли" (1637). В этой пьесе, близкой к т. н. комедиям рыбалтов, Б. сочувственно изображает крестьянина, попавшего в военный лагерь, выступает против притеснения крестьян солдатами.

Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889, с. 60-65. С. И.

БАРЫШЕВ, Николай Андреевич (1907-1944) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член ВКП(б) с 1937. В 1929 окончил Казанскую художеств. школу. В том же году начал работать в Крымском т-ре им. Горького (Симферополь). Позднее был гл. художником этого т-ра. Оформил спектакли: "Как закалялась сталь" (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940) и др. Во время Великой Отечеств. войны Б. по заданию Крымского подпольного комитета партии организовал и возглавил в оккупированном Симферополе патриотич. группу, к-рая составляла карты расположения фашистских военных частей, распространяла листовки Совинформбюро, доставляла партизанам медикаменты. В 1944 Б. и его группа были арестованы гестапо и после пыток расстреляны. Н. П.

БАРЯНОВ, Анатолий Андреевич [р. 20. XII. 1907 (2. I. 1908)]-русский советский драматург. Член КПСС с 1927. Пьеса Б. "На той стороне" (1949, ЦТСА), поcв. сов. разведчикам, пост. во мн. т-рах СССР.

Соч.: На той стороне. Пьеса, М., 1949; М., 1950.

БАРЯТИНСКИЙ,Владимир Владимирович (р.1874- г. смерти неизв.) русский драматург. Князь. Род. в Петербурге. По окончании Морского уч-ща служил офицером. В 1896 вышел в отставку. Первую пьесу написал в 1899 ("Во дни Петра"). В 1901 вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге "Новый театр", на сцене к-рого прошли премьеры большинства его пьес: "Перекаты" (1901), "Карьера Наблоцкого" (1902), "Последний Иванов" (1903), "Пляска жизни" (1903), "Светлый царь" (1904), "Кучур-гин в деревне" (1905) и др. Пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России. М. И.

БАС (итал. basso, букв.-низкий)-1) Самый низкий по звучанию мужской голос. Различают Б.-про-фундо, или глубокий (наиболее низкий Б.), и Б.-кан-танте, или певучий (более высокий Б.). Б. глубокий (диапазон примерно от mi до mi1) особенно ценен своими низкими звуками, но на оперной сцене встречается редко. Более распространён Б. певучий с развитым верхним регистром, его нижние ноты звучат не очень сильно; его диапазон - от F до Р, fis1. В опере-сериа 18 века Б. использовались мало, признание получили в основном с развитием оперы-буфф, где басовым партиям отводилось значительное место (так называемые характерные басы, басы-буфф). Широкую известность завоевали знаменитые оперные певцы-басы: русские- О. А. Петров, Ф. И. Шаляпин, ф. И. Стравинский, В.Р. Петров, В. И. Касторский; итальянские -Ф. Галли, Л. Лаблаш, Э. Пинца; французские П. Плансон, Л. Ротье, Ж. Дельмас; польские - Э. Решке, А. Дидур; болгарские - Б. Христов, М. Попов и др. Среди выдающихся советских певцов-басов: А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, М. Д. Михайлов, И. И. Петров, И. С. Паторжинский, Б. Р. Гмыря и др. Партии: Сусанин;

Мельник ("Русалка"), Борис Годунов; Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), король Марк ("Тристан и Изольда"), Емельян Пугачёв (о. п. Коваля), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Вакулинчук ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко) и др. 2) Самая низкая партия многоголосного муз. сочинения. 3) Муз. инструменты низкого регистра.

БАСИЛЬЁ-МАГЕЛЬСЕН (Basilier-Magelssen), Ида (10.IX.1846-23.V.1928) -финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у Э. Мехе-лин, а также в Париже и Петербурге. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1870. Участием в первых оперных спектаклях на фин. яз. (Леонора в "Трубадуре", 1870, Розина в "Севиль-ском цирюльнике", 1872) Б.-М. во многом способствовала становлению нац. оперы в Финляндии. В 1871-73 пела в стокгольмской Королевской опере. С 1873-солистка "Фин ской оперы" (Хельсинки). Выступала в драматических партиях (Маргарита "Фауст"), но особого успеха достигла в комическом репертуаре: Розина ("Севильский цирюльник"), Мари, Нори-на ("Дочь полка" и "Дон Паскуале" Доницетти) и др. Яркая, темпераментная игра сочеталась у Б.-М. с виртуозным вокальным исполнением. С 1878 Б.-М. выступала в концертах. С. Л.

БАСОВ, Виктор Семёнович (3. X. 1901- 19. XII. 1946) - русский советский театральный художник. Окончил Театр.-декорационную мастерскую Ленингр. художественно-пром. техникума (1926). Театр. деятельность начал как художник и актёр в 1921 (Усть-каменогорский нар. дом). Работал гл. обр. в т-рах Ленинграда; оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" (1933), "Отелло" (1934); "Далёкое" Афиногенова (1936)-в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова, "Проданная невеста" Сметаны (1937, Малый оперный т-р), "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова (1938, Т-р муз. комедии), "Человек с ружьём" (1938, Большой драм. т-р) и др. Создав декорации к спектаклям: "Отелло" (1935, моек. Малый т-р), "Мера за меру" Шекспира (1936, Харьковский т-р рус. драмы) и др. Для Б. было характерно использование декоративно-объёмной обобщённой'установки, разнообразных фактур материалов, введение вещей и предметов в действие. Декорации Б. помогали создавать историч, атмосферу спектакля. Наиболее полно эти черты проявились в оформлении шекспировских спектаклей. Ряд декораций Б. создал совм. с художницей В. М. Х-одасе-вич: "Фауст" (1941, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Горе от ума" (1946, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. М. П.

БАСОВ, Осип Николаевич [2 (14). II. 1892 - 10. X. 1934] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР(1933). В 1918 поступил в Мамоновскую студию. В 1919 перешёл в Студию Вахтангова, на основе к-рой в 1926 был создан Т-р им. Вахтангова. Первые роли Б. - капитан Ревунов-Караулов ("Свадьба" Чехова, 1920), Гюстав ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Альтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922)-были подготовлены под рук. Е. Б. Вахтангова. В дальнейшем Б. сыграл ряд характерных ролей, преим. комедийного плана: Подколесин ("Женитьба", 1924), князь Ветринский ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924), Федот ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925), Людовик XIII ("Марион Делорм", Гюго, 1926) и др., а также роль Миллера ("Коварство и любовь", 1930). Крупнейшая работа Б.- Достига-ев ("Егор Булычев и другие", 1932, и "Достигаев и другде", 1933). В иск-ве Б. - одного из наиболее ярких представителей вахтанговской школы - точность и выразительность внешнего рисунка роли определялись- глубокой правдой чувств, оргаиич. правдивостью, отчётливой социальной характеристикой образа Обладая меткой наблюдательностью, мягким юмором, непосредственностью, Б. находил разнообразные приёмы и краски для обрисовки своих героев. Был также режиссёром, педагогом. Участвовал в пост. спектаклей Т-ра им. Вахтангова: "Коварство и любовь" (1930), "Темп" Погодина (1930), "Дорога цветов" Катаева (1934) и др.; ставил спектакли в Моск. т-ре для детей и в 3-м Колхозном т-ре Горьков-ского края. В 1934 руководил моек. Современным т-ром. Л. В.

?ACCEPMAH (Bassermann), Альберт (7. IX. 1867, Мангейм,- 15. V. 1952, Цюрих) - немецкий актёр. В 1889 дебютировал в гор. т-ре в Базеле как характерный актёр. В 1890-95 играл крупнейшие роли мирового классич. репертуара в т-рах Мангейма, Гейдель-берга, Наухейма, Люнебурга, Берна и Мейнингена. Однако в эти годы большое дарование Б. полностью еще не развернулось. В 1895 поступил в Берлинский т-р. Исполнение роли Генриха IV (о.п. Вильденбру-ха) принесло артисту выдающийся успех и обратило на него внимание О. Брама, к-рый пригласил Б. в свою труппу. Б. работал с Брамом в 1899-1909 (в Немецком, а с 1904 в "Лессинг-театре"). В лице Б. Брам нашёл выразителя творческих принципов натуралистического т-ра, выдающегося воплотителя трагедийных и комедийных образов в пьесах Ибсена - Штокман ("Враг народа"), Экдаль(" Дикая утка"), Соль-нес ("Строитель Сольнес"), Хельмер ["Кукольный дом" ("Нора")]; Гауптмана-Крамптон ("Коллега Крамптон"), Верган ("Бобровая шуба"), Штрекман ("Роза Бернд").

В 1909 Б. перешёл в Немецкий т-р М. Рейнхардта, где выступал преим. в классич. репертуаре. Многогранность таланта Б. раскрылась в ролях: Лира, Отел-ло, Шейлока; Бенедикта ("Много шума из ничего"), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио" Двенадцатая ночь") Эгмонта, Мефистофеля ("Эгмонт", "Фауст" Гёте), Филиппа ("Дон Карлос"), Натана ("Натан Мудрый" Лессинга), Тартюфа. Б. играл также во мн. пьесах второстепенных драматургов, создавая в них значит, образы. С особенным успехом исполнял роль директора балагана Штризе в комедии Шентана "Похищение сабинянок". В творчестве Б. этого периода точность и тонкость психологич. нюансов, филигранная проработка деталей, отсутствие ложного пафоса и выспренней декламации сочетались с манерой игры, присущей актёрам т-ра Рейнхардта (стремление к перевоплощению, широта и яркость жеста, динамичность, пластичность и музыкальность). Б. являлся одним из крупнейших реалистич. актёров Германии 20 в. После ухода из Немецкого т-ра (1915) до конца жизни он был актёром-гастролёром. В 1934 переехал в США. Возобновил гастроли по европ. странам в 1945. Снимался в нем., австр. и амер. фильмах.

Лит.: В a b J., Albert Bassermann, Lpz., 1929;J h e r i n g H., Albert Bassermann, B., 1920. В. К. Т. П