– Получается, что ты всю жизнь боролся за то, чтобы контролировать все на свете, но больше всего удовольствия от жизни получаешь, когда, наоборот, не контролируешь ровным счетом ничего?
– Ну, я всегда считал, что есть определенная прелесть в том, чтобы отпускать. Это невероятно жизнеутверждающе. И полностью противоречит западному стремлению достичь успеха и западной же драматургии, в которой все замешано на постоянном сужении рамок, контроле и подчинении. Покорить вершину, покорить то, покорить се. Все наши сказки написаны как раз об этом, но на самом деле в противоположном заключена потрясающая красота.
– И довольно реалистичное описание соотношения сил.
– Да. «Меланхолия», по большому счету, должна рассказать о подчинении тому феномену, который, как мне кажется, достаточно наглядно демонстрирует меланхолическая барышня. Как я уже объяснял, меланхолики не паникуют в ситуации катастрофы, но смиряются с ней, потому что тогда все просто идет, как и ожидалось. И я вижу большой потенциал в кадрах, в которых она спокойно стоит и смотрит на планету, приближающуюся все ближе и ближе, и просто принимает это как факт. В то время… как обычная женщина наоборот паникует все больше и больше.
Он откидывается на спинку дивана.
– Было бы красиво, если бы «Меланхолия» стала такой масштабной капитуляцией. Поэтому круто, что планета проглатывает Землю. То есть, лежать на вершине холма и разглядывать аистов больше не доведется, – говорит он, посмеиваясь. – Боюсь, что аистов она захватит с собой. Он встает с места и подходит к дальнему журнальному столику.
– Сейчас, я… – Он записывает что-то. – Все, прости, я просто записал про аистов. Но нет, понятно, что я наслаждаюсь и тогда, когда поднимаюсь на вершину горы, просто противоположность этого обладает совершенно особой формой… – говорит он, снова усаживаясь напротив меня, и несколько секунд перекатывает последнее слово на языке, прежде чем выговорить его вслух – с застенчивым смешком: – религиозности.
* * *
Я бросаю взгляд в свои записи.
– Кажется, мы закончили, – говорю я.
– Ну и прекрасно, дружочек, – отзывается он.
Мы встаем и стоим какое-то время друг напротив друга, разделенные журнальным столиком, потом он провожает меня до двери, и мы выходим наружу, в солнечный свет. Триер несет большую картонную коробку с семейными фотографиями и старыми письмами, которые я хочу еще раз пересмотреть дома.
– Ну что, – говорит режиссер, опуская ящик на землю. – Обнимемся, что ли?
Мы обнимаемся, отпускаем друг друга снова, и тогда он подхватывает коробку и подносит ее к машине, после чего мы грузим ее в багажник.
– Как же прекрасно, что это закончилось, – говорит он, жмурясь от солнца, когда я сажусь за руль. – Я попробую и дальше заниматься зеленым чаем. Лучше немного халтурно, чем вообще никак, – поясняет он. – В конце концов, все на свете не может быть умереть-как-мифологично.
Ларс фон Триер
Родился 30 апреля 1956 года
Фильмография:
1970: «Зачем бежать от того, от чего не убежишь»
1971: «Цветок» (датировка приблизительная)
1977: «Садовник, выращивающий орхидеи»
1979: «Мята блаженства»
1980: «Ноктюрн» (Институт кинематографии)
1981: «Последняя деталь» (Институт кинематографии)
1982: «Картина освобождения» (выпускной фильм в Институте кинематографии)
1984: «Элемент преступления», первый фильм в трилогии «Европа», приз технической комиссии в Каннах
1988: «Эпидемия», второй фильм в трилогии «Европа»
1988: «Медея», телефильм
1991: «Европа», третий фильм одноименной трилогии, приз технической комиссии и специальный приз жюри в Каннах
1994: «Королевство», датский телесериал
1996: «Рассекая волны», первый фильм трилогии «Золотое сердце», Гран-при в Каннах
1997: «Королевство II», вторая часть датского телесериала
1998: «Идиоты», второй фильм трилогии «Золотое сердце»
2000: «День „Д“», теледрама совместно с другими участниками проекта «Догма»
2000: «Танцующая в темноте», третий фильм трилогии «Золотое сердце», Золотая пальмовая ветвь в Каннах
2003: «Догвилль», первый фильм трилогии «США – страна возможностей»
2003: «Пять препятствий», совместно с Йоргеном Летом
2005: «Мандерлей», второй фильм трилогии «США – страна возможностей»
2006: «Директор всего»
2009: «Антихрист»
2011: «Меланхолия»
Примечания
1
Унеси меня на Луну (англ.). – Здесь и далее примечания переводчика.
2
Смотри в сторону (англ.).
3
Спасибо, снято (англ.).
4
Точка отсчета (англ.).
5
Да! (англ.)
6
Обязательно (англ.).
7
Я не хочу говорить (англ.).
8
Жизнь на Марсе (англ.).
9
Герои и неудачники (англ.).
10
Незнакомец (швед.).
11
Точка зрения (англ.).
12
Время шоу (англ.).
13
Любовь (англ.).
14
Будущего нет (англ.).
15
Непрощающий (англ.).
16
У нас есть все время в мире (англ.).
17
Все, что я знаю о любви, – это как прожить без нее. Для моего сердца завтра не наступит (англ.).
18
Уродливый маленький человек (англ.).
19
В коммунизме нет ничего хорошего! Ты все равно не свободен! (нем.).
20
В опале (англ.).
21
Практичная (англ.).
22
Ошибайтесь! (англ.)
23
Передавай привет Лассе! (швед.)
24
Я знаю, я знаю, я знаю! (англ.)
25
Стеллан, как ты думаешь, у тебя получится сыграть это как романтическую комедию? (англ.)
26
Передай привет Лассе! (швед.)
27
Железный человек (англ.).
28
Обычаи и ритуалы (англ.).
29
Не пытайся повторить это в домашних условиях (англ.).
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
