Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С 80-х гг. 19 в. к изучению т-ра обращаются учёные-филологи. Но круг их интересов ограничен только драматургией. П. О. Морозов, написал "Очерки из истории русской драмы XVII-XVIII столетий" (1888). Большую научную ценность представляют исследования Н. С. Тихонравова, П. А. Кулиша, В. И. Шенрока о Гоголе, Е. Н. Сверчевского, А. М. Скабичевского о Грибоедове, Александра Н. Веселов-ского о Фонвизине и т. п.

В те же годы печатаются очерки о жизни и творчестве актёров, содержащие фактич. материал, но лишённые методологич. основы: работы А. Н. Сиротинина о Я. Е. Шушерине (1890), А. А. Ярцева о П. С. Мочало-ве (1898), А. Швырева "Знаменитые актёры и актрисы" (1902) и др. Продолжается публикация фактич. материала: "Архив Дирекции императорских театров" (4 тт., 1892) и др.

Русские учёные всегда уделяли большое внимание вопросам зарубежного искусства, в том числе драматургии и театру. Ряд работ был посвящён драматургии Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1872 Н. И. Стороженко опубликовал книгу "Предшественники Шекспира", доказывая в ней что на становление англ. т-ра большое влияние оказало нар. иск-во. Богатый фактич. материал содержит книга А. Н. Веселовского "Старинный театр в Европе" (1870). Гл. внимание исследователь уделяет сравнительному анализу т-ров разных стран, их взаимовлиянию. В конце 19 в. вышли в свет первые работы о провинциальном т-ре (Н. И. Николаева о т-ре Киева, А. С. Гациского о т-ре Нижнего Новгорода и др.). Т. о., к этому времени накапливается большой фактич. материал. Но отсутствие подлинно научной методологии мешало Т. стать самостоятельной наукой.

В конце 19 и нач. 20 вв. появились работы революционеров-марксистов по общим вопросам иск-ва. Но существенного воздействия эти работы на учёных, в ту пору занимающихся т-ром, не оказали. В Т. преим. внимание уделялось академич. филологии, изучению фактологии (много новых фактов содержат книги Н. В. Дризена "Материалы к истории русского театра", 1905, "Драматическая цензура двух эпох. 1825-1881", 1917, и др.). Т. по-прежнему отличается эмпиризмом, отсутствием выводов и обобщений. В то же время в работах по т-ру заметно стремление авторов освещать его развитие в связи с общественными событиями. Т-р рассматривается как самостоятельное иск-во, а не один из разделов лит-ры ("Театр в России в эпоху Отечественной войны" В. Н. Все-володского-Гернгросса, 1912, "История театрального образования в России", его же, 1913).

В 1908-10 вышло две части "Истории русского театра" Б. В. Варнеке. В 1914 издаётся первый том "Истории русского театра" под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса. В этот период начали появляться первые'работы режиссёров (В. И. Немировича-Данчен-ко, В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф. Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, В. Г. Сахновского), внёсшие вклад в Т. Однако в ряде трудов проявились модернистские тенденции. В них отрицалась идеологич. сущность т-ра ("Театр как таковой" Н. Н. Евреинова и др.) и значение т-ра как самостоятельного вида иск-ва (Ю. И. Айхенвальд "Отрицание театра", 1912), осн. внимание уделялось внешним формам сценич. иск-ва. Эти тенденции Т. отражали общий кризис театр. иск-ва перед революцией.

Советское театроведение. После Октябрьской революции перед Т. возникли новые задачи, связанные с требованиями, предъявлявшимися Коммунистич. партией и Сов. правительством к иск-ву т-ра, с утверждением его воспитательного значения. Наследуя достижения рус. прогрессивной мысли, эстетич. принципы великих рус. писателей и критиков-революц. демократов (Пушкина, Гоголя, Белинского), сов. Т. развивалось, как и другие отрасли искусствознания, на основе марксистско-ленинской эстетики. Развитие сов. т-ра, как иск-ва, отражающего жизнь народа, борющегося за построение коммунизма, определили эстетич. критерии сов. Т.

Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки, организационные и материальные условия, обеспечивающие подъём Т., его постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция, ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру, пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос. академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр. музеем им. А. А. Бахрушина (Москва).

Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер ("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре, появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры, актёрского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля. Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые зрелища.

Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. учёных, занимающихся Т. К авторам, книги к-рых появились ещё до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В. Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков, большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив учёных, объединённых в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И. Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С. Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перётц и др. Работам этих учёных были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. учёного М. Германа, призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей, привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля; преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля, технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923).

В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу драматургии. Однако на их работах сказалось влияние формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму (классовое содержание иск-ва трактовалось упрощённо: между явлениями иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась непосредственная связь). Влияние пролеткультовских тенденций, породивших неверную оценку творчества старейших рус. т-ров, противопоставление им т-рбв, возникших после Октябрьской революции,- также ограничивало развитие Т. 20-х гг.

Но уже в этот период появляются отдельные работы (вначале обычно статьи), в к-рых содержатся важные предпосылки для науч. исследования процесса развития сов. т-ра как новой страницы в истории мировой театр. культуры. Принципы марксистско-ленинской эстетики утверждают статьи и книги А. В. Луначарского. Важное значение для развития Т. имело партийное Совещание по вопросам т-ра (1927), на к-ром получило резкую оценку нпги-листич. отрицание традиций рус. дореволюц. т-ра, значения классич. наследия. В 1930-31 проходила театроведческая дискуссия, на к-рой были подвергнуты критике формальный метод и вульгарно-социо-логич. тенденции. Впервые в рус. Т. объектом исследования становится творч. коллектив, выражающий определённые художеств. воззрения, история развития этого коллектива в связи с обществ, жизнью страны. В сер. 20 нач. 30-х гг. вышли сборники и монографии, посв. как т-рам, возникшим до революции ("Московский Художественный театр" Н. Е. Эфроса, 1924, "Московский Художественный театр" Ю. В. Соболева, 1928, сб-ки "Московский Малый театр. 1824-1924", "Сто лет Малого театра", 1924, "Московский Художественный театр Второй", 1925), так и т-рам, возникшим после Октября ("Театр пм. Вс. Мейерхольда" А. А. Гвоздева, 1927, книги Б. В. Алперса о Т-ре Революции, 1928, В. И. Блюма о Т-ре им. МГСПС, 1928, К. Н. Державина о Камерном т-ре, 1934). Театроведческие работы отражали многообразие художеств. направлений сов. т-ра. Первой работой, обобщившей опыт сов. т-ра ранних пореволюционных лет, стала книга П. А. Маркова "Новейшие театральные течения" (1924). Были предприняты попытки суммирования и публикации богатого документального материала, связанного с характеристикой жизни сов. т-ров (напр., сб. "Театры Москвы. 1917-1927", 1928).

Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич. реализм, открывший возможность чёткого идейного осмысления этапов развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч. отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932) способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ, определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933, Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта книга освещала деятельность петроградских т-ров в 1917-21, воспроизводила широкую картину обществ, жизни и явилась первым опытом историч. исследования развития сов. т-ра. Принцип историзма в рассмотрении осн. течений совр. т-ра проявился и в др. исследовательских работах того времени, в частности в книге К. Н. Державина "Эпохи Александрийской сцены" (1932).