Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 40-50-е гг. пост. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, реж. Н. С. Плотников), "Нахлебник" и "Завтрак у предводителя" Тургенева (1949, реж. Б. Лифанов), "Флаг адмирала" Штейна (реж. Э. П. Гарин и X. А. Локшпна), "Три солдата" Егорова и Победоносцева (оба в 1950), "Дети Ванюшина" Найдёнова (реж. Плотников), "Бедность не порок" (реж. А. Д. Дикий) (оба в 1952), "Бесприданница" (1953, реж. Р. Н. Симонов), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954, реж. А. Л. Грипич), "Попрыгунья" Чехова (1954, реж. С. И. Самсонов), "Мандат" Эрдмана (1956,реж. Гарин и Локшина), Обыкновенное чудо" Шварца (1956, реж. Гарин), "Гедда Габ-лер" Ибсена (1957, реж. А. В. Эфрос и Б. Малкин).

В 1961 в помещении Т.-с. к. был пост. спектакль "Несущий в себе" по сценарию Л. П. Сухаревской, в 1963-"Суровое поле" Калинина. В 1965 в репертуаре т-ра спектакли "Минуты жизни" Пейчева, "Сквозь ледяную мглу" (сценич. вариант фильма), "Вечер пантомим", в 1966 - "Иван Васильевич" Булгакова.

В труппе т-ра в разное время работали режиссёры Б. X. Бабочкин, С. А. Герасимов, М. И. Ромм, Э. П. Гарин,А. Л. Грипич, А. Д. Дикий и др.; актёры С. Ф. Бондарчук, М. А. Ладынина, Б. Ф. Андреев, Л. П. Орлова, Б. М. Тенин, Н. А. Крючков, Е. А. Кузьмина, Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков, С. А. Мартинсон, О. А. Жизнева, Л. П. Сухаревская, 3. А. Фёдорова, П.М. Алейников, И.Н. Макарова, Н. В. Мордюкова, В. В. Дружников, В. И. Караваева и мн. др.

С 1964 гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР Л. С. Рудник. С 1957 Т.-с. к. называется Центральной студией киноактёра при киностудии "Мосфильм". Л. Ним.

ТЕАТР-СТУДИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ - русский советский театр. Открылся 23 марта 1925. Был создан для воспитания молодых актёров и проведения экспериментальной режиссёрской работы. Были пост. спектакли: "Полубарские затеи" Шаховского, "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (оба в 1925), "Ревизор" (1927, реж. Н. В. Петров); "Соломенная шляпка" Лабиша (1928). Режиссёрское решение этих спектаклей в значит, степени отражало характерное для "экспериментальных театров" 20-х гг. стремление подчинить драматургич. материал внешней форме. В "Ревизоре", напр., глубокий сатирич. замысел Гоголя был принесён в жертву безудержной эксцентриаде. Творч. удачей т-ра стал спектакль "Мятеж" (1928). Спектакли ставили режиссёры Н. В. Петров, Л. С. Вивьен, В. Р. Раппапорт, С. Э. Радлов, И. С. Зонне.

В спектаклях театра-студии участвовали актёры Ленннгр. академич. т-ра драмы, а студийцы играли в спектаклях этого т-ра. В студии начинали сценич. деятельность актёры: К. И. Адашевский, А. Ф. Борисов, Д. М. Дудников, О. Г. Казико, С. 3. Магарилл, В. Д. Медведева, Н. К. Симонов, Л. А. Скопина, Т. В. Сукова, В. И. Честноков. В 1929 театр-студия стала филиалом Академич. т-ра драмы (ныне- Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), в 1931 часть студийцев перешла в основной состав т-ра. С. Ц.

ТЕАТР-СТУДИЯ НА ПОВАРСКОЙ - студия, существовавшая в Москве в мае октябре 1905. Организаторы - В. Э. Мейерхольд и К. С. Станиславский. В состав студии входили молодые актёры и ученики театр. школ Москвы и Петербурга. Среди них- И. Н. Певцов, Н. Ф. Костромской, В. А. Подгорный, В. В.Максимов, Е. М. Мун-т и др. Деятельность студии носила экспериментальный характер. "СгеДо новой студии,- отмечал Станиславский, - ... сводилось к тому, что реализм, быт отжили свой век". Участники студии должны были "...изображать не самую жизнь, как она в действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в грезах, в видениях, в моменты возвышенных подъемов" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 284). Для постановки были выбраны пьесы "Смерть Тентажиля" Метерлинка, "Шлюк и Яу" Гауптмана. Осуществляя программу условно-эстетич. т-ра, связанную с эстетикой символизма, студия обращалась к стилизации, сценич. действие подчиняла живописным, декоративным и муз. задачам;

Мейерхольд начинал работать прежде всего с художниками (В. Э. Репман и Н. П. Ульянов-"Шлюк и Я у"; Н. Н. Сапунов и С. Ю. Судейкин - "Смерть Тентажиля") и композитором (И. А. Сац). В занятиях с актёрами он осн. внимание уделял внешнему рисунку, ритму речи, разработке жестов, движений. После просмотра этих спектаклей на генеральной репетиции К. С. Станиславский не счёл возможным показать их публике. "...Замыслы студии,-писал он,- превратились в отвлеченную теорию, в научную формулу. Еще раз я убедился ..., что театр прежде всего для актера, и без него существовать не может..." (там же, с. 285). В октябре 1905 студия была закрыта. Эти же принципы Мейерхольд развивал в последующие годы в Т-ре В. Ф. Комиссар-жевской (см. Комиссаржевской театр).

Лит.: СтаниславскийК. С., Студия на Поварской, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 278-86; Мейерхольд В с., О театре, СПБ, 1913, с. 3-14; Волков Н., Мейерхольд, т. 1, М.-Л., 1929, с. 196-217. Бор. П.

ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Н. П. ХМЕЛЁВА - рус. сов. театр. Работал в Москве в 1932-36. Художественный рук. т-ра - Н. П. Хмелёв. Т-р открылся спектаклем "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1934)- постановкой, ставшей программной работой т-ра. Хмелёв, возглавивший т-р, придавал большое значение воспитанию молодых актёров в традициях МХАТа. Т-р пост. также спектакли: "Комедианты" Гальперина, "Дальняя дорога" Арбузова и др.

Среди режиссёров т-ра: М. О. Кнебель, Е. С. Те-лешева, Г. А. Герасимов, Н. Д. Дашков; среди актёров: Е. В. Багорская, И. И. Беспалов, Б. Я. Варганов, С. Н. Дружинин, Е. Д. Дубовская, С. П. Козлова, Н. С. Козлова-Альбицкая, В. Г. Ко-миссаржевский, Е. П. Кононенко, Ф. Г. Корчагин, С. А. Маркушев, О. В. Николаева, В. Э. Радунская, И. И. Рябинин, И. Г. Савельев, И. И. Соловьёв, Н. В. Тополева, С. В. Фёдоров, Н. И. Филиппов и др. Спектакли т-ра оформляли художники: П. В. Вильяме, Ю. И. Пименов. В 1937 коллектив объединился с Т-ром-студией им. Ермоловой. В результате этого слияния был организован Московский театр имени М. Н. Ермоловой. С. Г.

ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Р. Н. СИМОНОВА - русский сов. театр. Работал в Москве в 1928-37. Директор и худ. рук. - Р. Н. Симонов.

Здесь были пост. спектакли: "Красавица с острова Люлю" Заяицкого (1928), "Таланты и поклонники"; "Кто идёт?" Шкваркина (оба в 1931), "Энтузиасты" Тарвид и Серебрякова, "Водевили эпохи французской революции" (оба в 1932), "Элен Джонс" Треду элла (1938), "Поднятая целина" по о. п. Шолохова, "Вишнёвый сад" (оба в 1934); "Семья Волковых" Давурина (1935), "Свидание" Финна, "Музыкантская команда" Дэля (оба в 1936), "Дубровский" по о. п. Пушкина, "Бесприданница", "Дети солнца" (все в 1937) и др.

В т-ре работали режиссёры А. М. Лобанов, Н. М. Рапопорт; художники И. С. Федотов, П. В. Вильяме, Б. А. Матрунин и др.; актёры: А. Р. Барский, В. Н. Благовидова, М. С. Волкова, А. М. Габович, Г. А. Георгиу, С. X. Гушанский, Л. И. Данчева, Н. А. Делекторская, И. М. Доронин, Ф. О. Заславский, В. В. Марута, И. В. Мурзаева, А. Б. Не-мировский, Н. Н. Паркалаб, Н. В. Пажитнов, И. Д. Прокофьев, 3. А. Сажин, Г. Е. Сергеева, 3. А. Соколова, И. Н. Теплых, К. И. Тарасова, Э. М. Тобиаш, С. М. Хмара, Г. Т. Черноволенко, Н. А. Штеренберг и др.

В 1937 т-р влился в труппу Моск. гос. центр, т-ра рабочей молодёжи (ныне - Моск. т-р им. Ленинского комсомола).

ТЕАТРЫ БУЛЬВАРОВ (Theatres des boulevards) - т-ры в Париже, расположенные на бульварах, разбитых в 17-18 вв. на месте прежних крепостных валов. Преемственно связаны с ярмарочными т-рами 17-18 вв. Строительство первых Т. б. было предпринято в сер. 18 в. антрепренёрами ярмарочных т-ров. Первый т-р был открыт Ж. Б. Николе в 1759 на бульваре Тампль. Вначале здесь выступали актёры балаганных жанров - акробаты, канатоходцы, дрессировщики и др. В 1764 Николе основал "Т-р де гран дансёр дю руа", где ставил гл. обр. пьесы Г. Таконне. В 1769 H. M. Одино открыл т-р "Амбигю комик", Л. Леклюз - в 1778 т-р "Забавное варьете". Правящие круги стремились идейно ограничить массовый нар. т-р, насаждать в нём грубое шутовство, цензура запрещала ставить лит. пьесы. Но всё же в пантомимах, парадах, арлекинадах, феериях, в комедиях-водевилях и комнч. онерах - осн. жанрах Т. б. 18 в.- звучало жизнерадостное свободомыслие, осмеивались нравы высших сословий, сочувственно изображались люди из народа. Борьба Т. б. против монополий и привилегий придворных т-ров подготовила бурж.-демократич. реформу театр. дела во Франции (декрет о свободе т-ров, принятый Законодательным собранием в 1791). Во время франц. бурж. революции конца 18 в. в Т. б. сформировались жанры мелодрамы и водевиля, ставились патриотич. спектакли.

С сер. 18-1-й пол. 19 вв. на т. Н. больших бульварах Бомарше, Тампль, Сен-Мартен, Бон-Нувель, Монмартр и др. возникли т-ры: "Гете", "Порт-Сен-Мар-тен", "Фюнамбюль", "Олимпийский цирк", "Фол и драматик", "Жпмназ", "Ренессанс" и др., успешно конкурировавшие с привилегированными т-рамп. В деятельности Т. б. проявилось влияние прогрессивных оппозиционных правительству обществ, настроений (особенно в 30-е гг. 19 в.).

Помимо мелодрам и водевилей, в Т. б. ставились произв. драматургов-романтиков В. Гюго, А, Дюма-отца, трагедии К. Делавиня, социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф. Сулье, драмы О. Бальзака. С Т. б. связано творчество выдающихся актёров демократич. т-ра Ж. Б. Г. Дебюро, Фредерика-Леметра, М. Дор-валь, П. Бокажа и др. После поражения революции 1848 в репертуаре этих т-ров получили преобладание буржуазно-охранит. тенденции.

Во 2-й пол. 19 в. ставились бытовые пьесы на сюжеты из совр. жизни, построенные гл. обр. на любовных перипетиях. Эти пьесы получили назв. "бульварных" пьес. В конце 19 - нач. 20 вв. сформировалось творчество видных актёров, нередко поднимавшихся до высокой сатиры, до блестящих зарисовок нравов.