Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С 1957 ин-т выпустил 6 сборников "Учёных записок" и учебное пособие "Вопросы маркспстско-ленинской эстетики" (1965).

Первым директором ин-та (до 1950) был проф. М. П. Верхацкий, затем Я. Э. Велиев; с 1959 - кандидат философских наук, доцент X. Абдуллаев.

Лит.: Воспитание кадров и театральное образование в Узбекистане, в сб.: Объединённая научная сессия, посвящённая 40-летию Узбекской GCP и Коммунистической партии Узбекистана. Тезисы Докладов, Таш., 1964.

УЗБЕКСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы.

УЗИН, Владимир Самойлович [13(25).VH.1887 - 24. V.1957] - рус. сов. театровед, литературовед. Лит. деятельность начал в 1906. Осн. работы У. посвящены истории исп. лпт-ры и т-ра. У. составил аннотированную опись всех пьес Лопе де Вега. Автор перевода пьес "Сам у себя под стражей" Каль-дерона (М., 1945), "Дурочка" Лопе де Вега (М." 1949) и др.

Соч.: Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; Испанский театр. в кн.:

История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956; Сервантес об актёрском искусстве, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1948; Перелицованная классика. О некоторых постановках пьес Лопе де Вега, "Театр", 1946, .№ 7- 8; "Шекспир мертвый и Шекспир живой" и "Последние пьесы Шекспира", в кн.: Шекспировский сборник, М., 1948;

Театр в странах Латинской Америки, в кн.: Страны Латинской Америки, М., 1949; Редактор переводов, вступит. статей, примечаний: Испанский театр XVII в., М., 1946;

Лопе де Вега, Учитель танцев, М., 1948; Лопе д е Вега, "Фуэнте Овехуна", М., 1952. С. Г.

УЗНАВАНИЕ (?????????-??, от ???????? - узнаю) - один из приёмов построения др.-греч. драмы. У. устраняло препятствия, положенные драматургом в основу пьесы (например, низкое социальное положение героини), изменяло взаимоотношения героев, приводило действие к благополучному концу (соединение влюблённых молодых людей, счастье супругов). В трагедии У. основывалось не только на внешних приметах (родинка, амулет и т. п.), но и на сопоставлении разных обстоятельств в судьбе героя (например, в "Царе Эдипе" Софокла). Приём У. перешёл затем в ново-европ. бурж. комедию, где сохранялся почти до конца 19 в.

УЗУНОВ, Димптр (р. 10. XII. 1922) -болг. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. НРБ (1964). Учился в Софийском ун-те, брал уроки пения у X. Брымбарова. С 1942 - солист Софийского радио, затем пел в оперетте; с 1948 - солист Софийской нар. оперы. Гастролировал в СССР (в 1953-54 проходил стажировку в Большом театре), США и мн. странах Европы. У. выдающийся представитель совр. болг. муз. т-ра. Обладает сильным, красивым голосом с баритональными низами. Артист огромного темперамента, У. передаёт тончайшие нюансы психологии героев. Особенно удаются У. партии, отличающиеся большой драматической напряжённостью и патетикой.

Партии: Момчил (о. п. Пипкова), Самозванец ("Борис Годунов"), Водемон ("Иоланта"), Лыков ("Царская невеста");

Павка ("Семья Тараса" Кабалевского), Хозе, Канио, Рада-мес; Отелло (о. п. Верди), Бакхус ("Ариадна на Никсосе" Р. Щтрауса) и др.

Лауреат Междунар. конкурса вокалистов в Париже (1955). Димитр." пр. (1959).

Лит.: Карапетров К. Изкуство, което не познава покоя, "Българска музика", 1964, № 6; Троицкая Г.. Семь современных певцов, "Театр", 1960, JS% 2. А Ив.

УЙВЕР (Weaver), Джон (21. VII.1673-24.IX.1760)- англ. танцовщик, балетмейстер и теоретик танца. В 1702-33 выступал в Лондоне в т-ре "Друри-Лейн" препм. в ролях Арлекина, требовавших не только драматпч. одарённости, но и танц. техники. В 1702 пост. в т-ре "Друри-Лейн" первый пантомимный балет "Трактирные завсегдатаи",- в 1717 - классич. балет "Любовь Марса и Венеры", в к-ром пантомима сочеталась с танцем. В теоретич. труде "Очерк истории танца" (1712) У. впервые разделил танцы на роды и виды, а также применил термин сценический танец. У. утверждал принципы действенного танца и способствовал его развитию, был одним из предшественников Ж. Ж. Новера. В 1706 перевёл и опубликовал впервые в Англии работу Фейе о записи танца, под назв. "Орхезография", а в 1721 "Анатомические и механические лекции", в которых впервые установил связь между анатомией человеческого тела и техникой танца.

Соч.: Orchesographie, L., 1706; A small treatise of time and cadence in dancing, L., 1706; An essay towards an history of dancing, L., 1712; History of the mimes and pantomimes, L., 1728; The loves of Mars and Venus, L., 1718: Anatomical and mechanical lectures upon dancing, L., 1721.

Лит.: Lawson J., A history of ballet and its makers, L.. 1964, p. 27-30. Ham. P.

УЙЛКИ (Wilkie), Аллеи (гг. рожд. и смерти не-изв.) - австрал. актёр, театр. деятель. Род. в Англии. В 1915 приехал в Австралию и до 1926 выступал в организованной им "Шекспировской труппе" в городах Австралии и Новой Зеландии. Пост. здесь ок. 25 пьес Шекспира, комедии драматургов 18 в. В 1920 организовал постоянную труппу, состоящую из молодых австрал. актёров. В конце 20-х гг. 20 в. работал в Канаде, затем вернулся в Англию. Г. Ш.

УЙЛЕИНСОН (Wilkinson), Норман (1882-1934)- англ. театр. художник. Окончил Бирмингемскую школу иск-в. Лучшие работы У. относятся к нач. 20 в. Известны декорации и костюмы У. к шекспировским спектаклям "Зимняя сказка", "Двенадцатая ночь" (оба в 1912) и "Сон в летнюю нОчь" (1914), пост. реж.

X. Гренвилл-Баркером в т-ре "Савой". Среди последних работ - "Сон в летнюю ночь" (1932, Стратфорд-он-Эйвон) и "Ромео и Джульетта" (1933, Театр. об-во, Лондон). В л. Ш. УЙЛКПНСОН (Wilkinson), Тейт (27.X. 1739 -16.

XI. 1803) - англ. актёр и театр. деятель. Ученик С. Фута. Получил известность как мим. Успешно выступал в Лондоне и Дублине, гастролировал в провинции. Более 30 лет руководил зрелищными предприятиями в Йорке, в к-рых начали свою сценич. деятельность известные англ. актёры (Р. Кембл, Ч. Мэ-тьюс, С. Сиддонс и др.). Автор книг "Мемуары" ("Memoirs", 1790) и "Странствующий владелец театра" ("Wandering patentee", 1795). Ю. К.

УЙЛКС (Wilks), Роберт П6б-27.П.1732) - англ. актёр. В 1690 начал сценич. деятельность в т-ре "Друри-Лейн", затем перешёл в Дублинский т-р, где завоевал большую популярность, после чего снова вернулся в "Друрп-Лейн". В 1711-32 совм. с Б. Бутсом и К. Сиббером руководил этим т-ром.

Успех принесли ему комич. роли в пьесах Дж. Фар-кера: Гарри Уайльдер ("Верная супружеская чета" и "Сэр Гарри Уайльде?"), капитан Плюм ("Офицер вербовщик"), Арчер ("Хитрый план щеголей"); роль дона Феликса в комедии Сентливр "Чудо". Исполнял также роли Макдуфа ("Макбет") и Гамлета.

Лит.: Do ran J., ...Annals of the English stage..., v. 1 N. Y., 1865; История западноевропейского театра, т. 2. М., 1957. Ю. К.

УЙЛСОН (Wilson), ДжонДовер (р. 13.VII. 1881) - англ. лит. и театр. критик. Учился в Кембриджском ун-те. Один из крупнейших англ. шекспироведев. С 1921 -редактор "Нового кембриджского издания соч. Шекспира" (каждая пьеса издана отдельным томом). У. пересмотрел старые методы текстологии, обновил шекспировский текст (спорные прочтения слов, пунктуация, ремарки пьес). Осн. текстологич. работы: "Введение в текст "Бури1'" (1921), "Рукопись шекспировского "Гамлета"" (1934) и "Новые пути шекспировской текстологии" (в "Шекспировском обозрении", 1954-58). Критич. работы У. основаны на глубоком знании псторико-культурных фактов, они всегда оригинальны, хотя и не бесспорны: "Судьбы Фальстафа" (1943), "Что происходит в "Гамлете"" (1939), "Счастливые комедии Шекспира" (1962). У.-проф. Королевского колледжа (1924-35), Эдинбургского ун-та (1935-45).

Соч.: Textual introduction, в кн.: The works of Shakespeare. The Tempest, Cambr., 1921, p. XXIX-XLIV; The Manuscript of Shakespeare's Hamlet..., Cambr., 1934; What happens in Hamlet, Cambr., 1935; The fortunes of Falstaff Cambr., 1943; The New way with Shakespeare's texts... "Shakespeare survey", Cambr., 1954, № 7; 1955, .№ 8; 1956 .№ 9; 1958, М 11; Shakespeare's happy comedies, L. 1963. A. A

УЙЛТОН, М. - см. Банкрофт.

УЙЛЬЯМС, Теннесси, Теннесси Уильяме [(Williams, Tennessee), наст. имя и фам.-Томас Л а н и р (Lanier); p. 26. III. 1914]- амер. писатель, драматург. Учился в Мпссурийском университете, который не закончил. В 1936- 1938 сблизился с труппой артистпч. молодёжи "Мам-мерс" ("Фигляры", Сент-Луис), к-рая пост. ранние неопубликованные пьесы У. В 1944 в Чикаго пост. пьеса "Стеклянный зверинец", разрабатывающая близкую драматургу тему.- беззащитность чистых натур, неизбежность гибели добра и красоты в совр. мире. После драмы "Трамвай, именуемый "Желание1'" (1947, театр Барримор, Пулицеровская пр.) за драматургом упрочилась репутация "авангардиста". В пьесе "Лето и дым" (1948) У. показывает противоречия между физической и духовной жизнью человека. В драме "Татуированная роза" (1950, т-р "Эрлангер", Чикаго) звучат ноты социального протеста. Аллегорич. драма "Путь действительности" (1953, т-р "Мартин Век") показывает кризис дряхлеющей совр. цивилизации. Пьеса завершается оптпмистич. концовкой, драматург утверждает, что амер. народ сумеет разорвать паутину мракобесия и лжи. Грубость и дикость нравов жизни юж. амер. провинции, разлагающая власть денег об-личаются в пьесах "Кошка на раскалённой крыше"

(1955, Пулицеровская пр.) п "Орфей спускается в ад" (1957, т-р "Продыосерс", Нью-Йорк; 1961, Т-р им. Моссовета, Москва). В драме "Ночь игуаны" (1962) и особенно в пьесе "Не надо благостных слов" (1963, т-р "Морско") усиливаются религиозные мотивы, выдвигается тема грядущего искупления человечества за пороки цивилизации. Творчество У. отражает противоречия в развитии совр. культуры США. В нём сказывается влияние пдеалистич. теорий, модернистской эстетики: безысходная тоска по чистоте и справедливости, неверие в их достижимость, почти сентиментальная нежность к обездоленным и беззащитным и в то же время - утверждение власти чувственности, зоологич. начала в человеке. Пьесы У. отмечены натуралистпч. зоркостью и социальной слепотой. Сложные противоречия мироощущения У. определяют эклектичность его художеств. метода. Драматург выдвигает теорию "пластического т-ра", по к-рой символы становятся естественным языком драмы, текст пьес является лишь "формулой существования спектакля". У. - мастер драматургич. миниатюры (одноактные пьесы в сб. "Американские блюзы", 1940; "Двадцать семь телег с хлопком и другие одноактные пьесы", 1945).