Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Консерватория, там же, 1936-49). Т. В.

УСТИНОВ (Ustinov), Питер Александер (р. 16. IV. 1921) - англ. актёр, режиссёр, драматург. Внучатый племянник худ. А. Н. Бенуа. Театр. образование получил в "Лондон тиэтр студио" под рук. М. Сен-Дени. Первая актёрская работа - Дядин в пьесе Чехова "Леший" (т-р "Барн", г. Шир, 1938), первая режиссёрская работа - "Квадратура круга" Катаева (1941, т-р "Водевиль", Лондон). В 1939 дебютировал в Лондоне как актёр "Плейере тиэтр клаб", выступает в разл. т-рах Лондона. У.- автор пьес: "Дом сожалений" (1942, "Артс тиэтр"), "Дуй в собственную дуду" (1943, т-р "Плейхаус", Оксфорд), "Нос Бэнбери" (1944, т-р "Уиндхемс"), "Безразличный пастух" (1948, т-р "Крайтерион"), "Человек в плаще" (1950, Эдинбургский фестиваль; режиссёр этого спектакля), "Миг правды" (1951, т-р "Адельфи"), "Любовь четырёх полковников" (1951, т-р "Уиндхемс"; исп. роль Карабос-са), "Без голубя" (1953, т-р "Савой"; режиссёр этого спектакля), "Пустой стул" (1956, т-р "Ройял", Бристоль), "Романов п Джульетта" (1956, т-р "Пиккадил-ли"; исп. роль Генерала; снял фильм на сюжет этой пьесы), "Париж не так весел" (1958, "Плейхаус", Оксфорд), "Финальный этап" (1962, т-р "Сэвилл"; исп. гл. роли). С 1964 руководитель (совм. с Ф. Данлопом и Дж. Невиллом) Ноттпнгемского репертуарного т-ра. Драматургия У. характеризуется усложнённостью, элементами фантастики, переплетёнными с реальностью. Внешне причудливые пьесы У. поднимают проблемы совр. жизни, но трактуют их подчас абстрактно. Драматург уводит зрителя в область общих рассуждений о добре и зле. Отказ от конкретизации и точных реалистич. решений характерен и для актёрских работ У.: Илья Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), сержант Доуд ("Любовь в Албании" Линклейтера) и др.

Лит.: Williams G., P. Ustinov, L., 1957. ф.К.

УСТИНОВА, Татьяна Алексеевна [р. 19.XII.1908 (1.1.1909)] - рус. сов. балетмейстер. Нар. арт. СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1928. В 1931 окончила Моск. хореографич. техникум. В 1933-43 - актриса и балетмейстер Центр, т-ра юного зрителя (Москва). С 1938 - гл. балетмейстер Гос. рус. нар. хора им. Пятницкого.

Пост.: "Калининская кадриль" (1939), "Девичий воронежский хоровод" (1944), "Журавель", "Белый плат" (1950), "Русские хороводы", "На колхозной свадьбе", "Ряженые" (1952), "Сибирская цепочка" (1957), "Скоморошьи забавы", "На свадьбе" (1960), "Хохломские ложкари", "Расцветай, земля весенняя" (1963), "Камаринская", "Орловская пляска", "Сказ о русской земле" (1966) и др.

У. является постановщиком-балетмейстером мн. заключит, концертов Всесоюзных смотров художеств. самодеятельности. Автор теоретич. работ: "Русские народные танцы" (1950), "Русские танцы" (1955), "Беречь красоту русского танца" (1959), "Звёздный хоровод" (1965). Ставила танцы в кинофильмах. Лауреат Гос. пр. СССР (1949 и 1952).

Лит.: Мартынов И., Государственный Русский народный хор им. Пятницкого, М., 1953; Хор им. Пятницкого (1911-1961), [Сб.], М., 1961.

УСТРОЙСТВО СЦЕНЫ. Устройство совр. сцены явилось результатом длительной эволюции, связанной с общим развитием театр. иск-ва и принципов декорационного оформления спектакля. Эстетика и драматургия античного т-ра, т-ра эпохи Шекспира или Мольера и др. обусловили соответствующее устройство сценич. площадки (см. Древнегреческий театр. Древне римский театра Сцена).

Современная сцена представляет собой сложное ар-хитектурно-техническое сооружение. В одних случаях это портальная сцена, снабжённая разнообразной сценической техникой (см. Оборудование сцены}, в других - трансформирующаяся сцена, которая может превращаться в одну из обычных театр. сцен. Глубинная сцена, возникшая в 18 в., является осн. типом совр. сцены. Она отделяется от зрительного зала портальной стеной и сообщается с ним через портальный проём - зеркало сцены. Для глубинной сцены обязательно чёткое ограничение её пределами портальной арки. Размеры портала определяются характером представления (опера, драма), вместимостью зрительного зала и особенностями его структуры. В свою очередь портал определяет размеры осн. частей глубинной сцены. Глубинная сцена состоит из 3 частей - колосников, собственно (или основной) сцены и трюма. Колосники - верхняя часть сцены

(высота не менее 2 м}, служащая для установки блоков сценич. механизмов и для работ, связанных с подвеской элементов оформления спектакля. Над колосниками помещаются дымовые люки (см. Люки дымовые). Основная сцена (по высоте в 3 раза больше зеркала сцены) занимает пространство между колосниковой решёткой и планшетом сцены. Она состоит из т. н. игровой (пли средней) сцены, доходящей до уровня высоты зеркала сцены, и верхней сцены, находящейся выше зеркала сцены и служащей для размещения навесных декораций, приборов верхнего освещения, разл. сценпч. механизмов. Верхняя сцена оборудована рабочими (пли машинными) галереями и переходными мостиками. Рабочие галереи' (их ширина зависит от ширины сцены) имеют несколько ярусов, расположенных вдоль правой и левой стены, а также и по задней стене сцены. Первая галерея находится на 1-1,5 м выше зеркала сцены. Расстояние между галереями 2-4 м. Рабочие галереи сообщаются между собой и со сценич. площадкой лестницами и лифтами (по вертикали), переходными мостиками (по горизонтали), к-рые служат и для выполнения ряда сценич. эффектов. Непосредственно под самыми мостиками в целях максимального использования сценич. пространства подвешиваются софиты, освещающие живописные декорации. Трюм, или нижняя сцена, занимает пространство, расположенное ниже сценич. площадки. Иногда состоит из неск. этажей, верхний из к-рых паз. первым трюмом (далее идут 2, 3, 4-й ит.д. трюмы). В трюме размещены установки разл. сценич. механизмов, подъёмно-опускных устройств и приспособлений для сценических эффектов. Наиболее важный-первый трюм, высота которого должна быть не менее 2-2,25 м; сюда сходят или "проваливаются" по ходу действия некоторые персонажи, отсюда они могут появиться на сцене, здесь же располагается суфлёрская будка и светорегулятор-ная будка.

По горизонтали сцена делится на авансцену, просцениум, игровую часть, закулисные пространства, или боковые карманы, и арьерсцену. Авансцена передняя часть сцены. Просцениум представляет собой чгть сцены, выступающую в сторону зрительного зала и расположенную перед занавесом. И г р о в а я часть сцены делится на планы, т. е. на отдельные участки сцены, параллельные портальной стене. Каждый план оборудован комплектом штанкетных и индивидуальных подъёмов, а также софитом. Настил игровой площадки сцены при неподвижном планшете одинаков на каждом плане. Он состоит из ряда съёмных* прямоугольных деревянных щитов (размер 1 м X 1 м, толщина 50-60 мм}. Принцип съёмных щитов даёт возможность поднимать и опускать персонажей в любом месте сценической площадки, не нарушая её конструкции. При оборудовании сцены поворотным кругом или подъёмно-спускным планшетом принцип настила несколько меняется. В закулисных пространствах устанавливаются декорации для следующей картины спектакля (сюда же транспортируются декорации прошедшей картины), находятся пульты управления разл. сценич. механизмами, помещается светоаппаратура спектакля, в муз. т-ре - пульт режиссёра, ведущего спектакль, площадка хормейстера, место машиниста сцены и др. В пределах закулисных пространств находятся и рабочие галереи. Боковые карманы (см. Карманы сцены) устраиваются для динамичной смены декораций с помощью накатных площадок - фурок. Благодаря электроприводу площадки могут перемещаться к портальному отверстию и обратно. Высота кармана должна быть больше высоты зеркала сцены, а глубина - больше ширины зеркала сцены. Арьерсцена - глубинная часть сцены. По размеру она меньше осн. сцены. Имеет колосники и трюм, в к-ром обычно помещается сейф для хранения в скатанном виде мягких живописных декораций. Она оборудована декорац. подъёмами и др. механизмами. Осн. назначение арьерсцены увеличение глубины осн. сцены. На арьерсцене обычно устанавливаются декорации последующих картин спектакля, приборы свето- и кинопроекций (в оперном т-ре здесь же смонтирована система колоколов). Ген. Ш.

УТЕПБЕРГЁЦОВ, Сабирбай (р. 23.V.1916) - каракалпакский сов. актёр. Нар. арт. Каракалп. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1934-39 учился в Каракалп. студии ГИТНСа. С 1940 - артист Каракалпакского т-ра (Нукус). У. играет гл. обр.характерные роли. Созданные им сценич. образы отличаются остротой социальной характеристики, нар. юмором.

Роли: Садираддии молла ("Коклен батыр" Дарибаева), Мулла Дуст ("Проделки Майсары" Хамзы),Утеген ("Тазагуль" Мажитова), Куден ("Бахыт Ходжанинзова), Бекмурза пшан ("Гарип ашик" Бегимова и Алланазарова), Максим ("Лево-ниха на орбите") Макаёнка) и др. / /

УТЁСОВ, Леонид Осипович [р. 9(21). III. ISO:), Одесса] - рус. сов. артист эстрады. Нар. арт. СССР (1965). В детстве учился играть на скрипке. С КШ работал в т-рах миниатюр Кременчуга, Одессы, Херсона, Запорожья. Одновременно начал выступать на эстраде. В 1921-28 У.- актёр моек. Т-ра революционной сатиры, оперетты "Славянский базар", петроградского т-ра Сатиры, оперетты "Палас т-р", где У. исполнил роли: