Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Ф. К.

ФАБИЯНСКАЯ, Елена Адальбертовна [г. рожд. неизв.- ум. 3 (15). V 1.1869] - польская и рус. актриса. В нач. 50-х гг. 19 в. играла в польск. труппах в Житомире и Клеве. С 1857 - на рус. сцене. Выступала преим. на юге России (Киев, Воронеж, Херсон, Одесса, Полтава и др.). Игра Ф. была отмечена тонкостью, одухотворённостью. Её лучшая роль Лиза-вета ("Горькая судьбина" А. Ф. Писемского). С успехом играла также роли: Слепая мать (переводная драма "Нищая"), Курчаева ("Испорченная жизнь" Чернышёва), Адрпенна Лекуврёр (о. п. Скриба н Легуве), Мария ["Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Перепельского (Некрасова)], Верочка ("Дочь русского актёра" П. И. Григорьева).

Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", 1857, M 28, с. 456,1858, 6, с. 65-66,1859, № 19, с. 196,1860, Д'" 24, с. 192; Николаев Н. И., Драматический театр в Киеве, К., 1898; Лихачев В. И-, Из театральных воспоминаний, "Театр и искусство", 1909, № 29. А. Кл.

ФАБР (Fabre), Эмиль (24.III.1869-25.IX.1955) - франц. драматург, театр. деятель. В нач. 90-х гг. принимал участие в организации "Свободного т-ра" (Марсель), в к-ром по примеру "Свободного т-ра" Антуана стремился воплотить сценпч. принципы Золя. Ф. полемически противопоставлял свои пьесы совр. адюльтерно-салонной драматургии, ставил в них значит, экономич. и социальные проблемы. Ранняя комедия Ф. "Деньги" (1895, "Свободный т-р", Париж) рисует характерные черты бурж. семьи, хищническую, циничную жажду обогащения. В комедии "Общественная жизнь" (1901, т-р "Ренессанс") и драме "Победители" (1908, Т-р Антуана, реж. и исполнитель гл. ролей Ф. Жемье) Ф. раскрывает лживую сущность бурж. демократии, обличает беспринципную борьбу за власть. Навеянная панамским скандалом пьеса "Позолоченное чрево" (1905, т-р "Одеон") показывает механику финансовых операций биржевых дельцов, погоню за наживой, к-рая приводит к разорению и гибели тысячи людей. Пьеса "Саранча" (1911, т-р "Водевиль") разоблачает легенду о "цивилизаторской миссии" белых людей, показывает преступление франц. колониальных властей во Вьетнаме. В пьесе "Крупный буржуа" (1914, Т-р Антуана) Ф. создал резко обличительный образ дельца.

В своих произв. Ф. широко использовал натуралис-тич. принцип "научной" документальности (газетные статьи, статистич. сводки, парламентские отчёты и т. д.), что придавало им черты иллюстративности, хроникальность. В стличие ст последовательных натуралистов, Ф. не пассивный наблюдатель, а публицист, пьесы его открыто тенденциозны. Но, резко разоблачая буржуазию, Ф. не видел обществ, силы, способной противостоять коррупции правящих верхов. Не принимая идеи коренного обществ, переустройства, Ф. боялся революц. подъёма масс. В его пьесах преобладают мрачные пессимистич. тенденции.

Ф. инсценировал романы О. Бальзака "Жизнь холостяка" (1905, т-р "Одеон", реж. и исполнитель роли Филиппа Бридо - Ф. Жемье) и "История величия и падения Цезаря Биротто" (под назв. "Цезарь Биротто", 1910, Т-р А-нтуана).

В 1913-36 руководил т-ром "Комеди Франсез". Был почётным председателем Общества драматургов и композиторов.

Соч.: Theatre, v. 1-5, Р., 1920-29; в рус. пер.- "Позолоченное чрево", М., 1907; "Хищница" (есть четыре перевода: 1904, 1937, 1938, 1957, под назв.: "Полковник Бридо", "Хищница", "Омут", "Тимон Афинский", Одесса, 1908, ли-тогр., "Саранча", Л.- М., 1959) см. послесловие Финкель-штейн Е. Л., Эмиль Фабри и его пьесы); La litterature et les arts contemporains..., 1910; Souvenirs, "Exelsior", 1933, 27 aout; La Comedie Francaise, P., 1942.

Лит.: Sorel E., Essai de psychologie dramatique..., P., 1910; Thalasso, Le theatre libre, 1909. E. Ф.

ФАБР ДГЛАНТЙН (Fabre d'Eglantine; наст. имя и фам.- Филипп Франсуа Назер Ф а б р) (28.VII.1755-5.IV.1794)-франц. драматург. Творч. деятельность начал как актёр. В 1779-80 в г. Маастрихте было пост. первое произв. Ф. д'Э. для т-ра - одноактная комич. опера "Лаура и Петрарка" (муз. Ф. Л. Рувейзера). В историю франц. т-ра Ф. д'Э. вошёл как один из осн. драматургов первого этапа бурж. революции конца 18 в. В его комедии ""Филинт" Мольера, или Продолжение "Мизантропа"" (17S-0, т-р "Комеди Франсез") поднимался вопрос о новых чертах характера человека, о герое, утверждающем демократии. идеалы. В комедии "Выздоровевший от дворянской спеси" (1791, там же) сатирич. разоблачение феодального режима сочетается с либерально-примиренч. тенденцией. Друг п последователь Дантона, Ф. д'Э. перешёл во время якобинской диктатуры на сторону контрреволюции и был казнён.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963.

ФАБРЕГАС (Fabregas), Вирхпнпя (1872-18. XI. 1950) - мексиканская актриса. Училась в Нац. ин-те изящных иск-в (Мехико). В 1892 начала сценич. деятельность. Играла гл. роли в лучших пьесах Лопе де Вега, П. Кальдерона, А. Глмеры, X. Бенавенте, Б. Переса Гальдоса, пропагандировала произв. нац. драматургов - Р. Уснгли, X. Впльяуррутпя, X. Але-хандро и др. Гастролировала во всех странах Лат. Америки и во мн. европ. странах. В 1917 организовала и возглавила собств. театр. труппу (Т-р Фабре-гас) в Мехико, работала здесь как актриса и режиссёр. Снималась в кино. Творчество Ф. способствовало развитию мексиканского театр. пск-ва. И С.

ФАБРИ (Fabbri), Диего (р. 2. VII. 1911) - итал. драматург. В 1928-37 написал пьесы "Цветы горя",

"Возвращение", "Их грех", "Миражи", "Воспоминания", "Земля вновь зацветает", к-рые ставились в школах и церковных приходах. Пьесы "Орбиты" (1941, труппа Мапьн-Павезе) и "Солнечная книжная лавка" (1942, т-р "Квирпно", Рим), посв. жизни итал. провинции, проникнуты горечью и грустью. В пьесе "Болота" (1942, "Театре делле арти", Рим) заметно влияние католич. драматурга У. Бетти. После падения фашистской диктатуры" в момент подъёма демо-кратич. движения в Италии Ф. призывал к объединению католиков с коммунистами. Позднее стал крупнейшим представителем итал. католич. драматургии. Пьеса "Инквизиция" (1950, труппа Бенасси-Мальталь-яти, Милан) о душевном кризисе священника и юноши, хотевшего принять духовный сан, награждена Нац. пр. Наибольшую известность получила пьеса "Суд над Иисусом" (1955, "Никколо-театр", Милан), в к-рой ставится проблема отношений между церковью, верующими и остальным миром. Пьеса отличается напряжённым драматизмом, живыми сценичными диалогами. Бурж. зрителю импонирует мистико-католич. интеллектуальность и нек-рое "вольнодумство" пьес Ф. Он пишет также драмы, развлекательные комедии на морально-бытовые сюжеты: "Соблазнитель" (1951, труппа Столпа - Морелли), "Семейный суд" (1953, т-р "Мандзони", Милан), "Лгунья" (1956, труппа Дж. Лулло-Р. Фальк-А. Гуарнье-ри-Р. Валли, Милан). Произв. Ф. ставятся во Франции, Испании, Бельгии, ФРГ, странах Лат. Америки и др. Ф.- автор мн. радио- и телепьес, видный сценарист. В 1945-50 был генеральным секретарём Католич. киноцентра.

Др. пьесы: "Бдение перед битвой" (1956), "Бред" (1958),

"Портрет неизвестного" (1962), "Наперсник" (1964). Соч.: Teatro, v. 1-2, Firenze, 1959-60. Лит.: Р a n d o 1 f i V., Teatro italiano contemporaneo

1945-1959, Mil., 1959. Г. Д. Б.

ФАВАР (Favart), Мари Жюстин (15.VI.1727- 21.IV.1772) - франц. артистка. Жена Ш. С. Фавора. С 1745 выступала в т-ре "Опера комик" (Париж), с 1749 - в т-ре "Комеди Итальенн" (там же). Исполнила ряд ролей в комедиях-водевилях Фавара:

Роксолана ("Три султанши"), Анетта ("Анетта и Любен"), Изабелла ("Изабелла и Гертруда"), Бастьен-на ("Любовь Бастьена п Бастьенны"), Среди партий:

Серпина ("Служанка-госпожа" Перголези). Ф. обладала выдающимся комедийным дарованием, огромным сцеиич. темпераментом, музыкальностью. Прославилась исполнением ролей крестьянок. Принимала участие в литературной работе своего мужа.

Лит.: Р о u g i п A., M-me Favart, etude theatrale, Р., 19I2. Ал. M.

ФАВАР (Favart), Шарль Симон (13.XI.1710 - 12. V. 1792) - франц. драматург, либреттист, композитор. Лит. деятельность начал пьесами для ярмарочного театра. Среди ранних произв.: "Бинокль" (1734, т-р на Сен-Жерменской ярмарке), "Алжирский паша" (1741, т-р на Сен-Лоранской ярмарке). Стал известен после пост. пьесы "Искательница разума" (1741, т-ры на Сен-Жерменской и Сен-Лоранской ярмарках). В 1743 Ф. был приглашён антрепренёром Ж. Монне для работы в т-р "Опера комик", где он участвовал в подготовке спектаклей, подбирал актёров и т. п. После 1745 в течение нек-ро-го времени работал вместе со своей женой, актрисой М. Ж. Фаеар, в Брюсселе. С 1751 его деятельность была связана с т-ром "Комеди Итальенн", объединившимся в 1762 с т-ром "Опера комик" и получившим в 1783 назв. Т-р Фавара (или "Зал Фавара"). Ф.- один из видных представителей демократич. жанра ко-мич. оперы (см. Опера}, сложившегося в 18 в. во Франции. Он создал блестящие образцы жанра пародийной комедии-водевиля, основу к-рому положил А. Р. Лесаж, и комедий с ариеттами. Ф. принадлежат многочисл., гл. обр. одноактные пьесы, а также либретто комич. опер, балетов (мн. из них написаны совм. с др. авторами)*, музыку к к-рым сочиняли известные композиторы того времени (Э. Р. Дуни, А. Довернь, Ф. А. Филидор, А. Э. Гретри и др.). Во всех комедиях Ф. сюжет строится на любовных переживаниях изящных дам и кавалеров, драм. элементы преобладают над музыкальными. Ф. стремился приблизить т-р к реальной действительности, вводил в качестве действ. лиц крестьян, использовал нар. язык: песенки, исполнявшиеся его героями, часто напомина-ш уличные мелодии.

В числе лучших пьес Ф.: "Любовь Бастьеиа и Бастьенны" (1753, т-р "Комеди Итальенн), " Праздник любви, пли Лука и Колинетта" (1754, там же), "Аиот-та и Любен" (1762, там же), "Фея Ургела, или Тот, кто нравится дамам" (1765, Фонтенбло). Пьеса Ф. "Солиман II, или Три султанши" (1761, "Комоди Итальенн") проанализирована Г. Э. Лессингом ("Гамбургская драматургия") и удостоена его похвалы. Ф. выступал и как композитор, писал музыку к нек-рым своим пьесам. С началом Франц. бурж. революции отошёл от театр. деятельности.