Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

1927), Нина Лидс ("Странная интерлюдия" О' Нила,

1928). После ухода из т-ра "Гилд" Ф. и Лант стали популярными актёрами Бродвея. С успехом играли в лёгких совр. комедиях С. Бермана, Т. Реттигена, Н. Коуарда; игра их отличалась элегантностью, остротой, высоким мастерством. Ф. выступала и в т-ре "Гилд". Роли: Катарина ("Укрощение строптивой", 1935); Ирена ("Восторг идиота" Шервуда, 1936), Алк-мена ("Амфитрион 38" Жироду, 1937), Аркадина ("Чайка", 1938); Миранда ("Не будет ночи" Андерсена, 1940).

В 1958 т-р "Глобус" в Нью-Йорке был переименован вТ-р А. Ланта - Л. Фонтанн. В этом т-ре Ф. исполнила роль Клэр Цаханасян ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, 1958).

Лит.: Freedley G., The Lunts..., L., 1957. К. Г. фбНТЕЙН (Fonteyn), Маргот (наст. фам.- Х у-к е м; Hoockam) (p. 18.V.1919) - англ. артистка балета. Училась в студии С. Астафьевой в Лондоне и в школе "Сэдлерс-Уэллс". В 1933 впервые выступила в труппе "Вик-Уэллс балле". Вначале Ф. удавались партии, требующие отделки мелких партерных движений, лирич. окраски. Начиная с 50-х гг. танец Ф. обрёл большую свободу и широту. Исполнительница стала стремиться к глубоким муз.-сценич. образам. Особое влияние оказало на Ф. иск-во Г. С. Улановой

(гастроли балета Большого т-ра в Лондоне, 1956). Лучшая партия Ф.Аврора (1946). Особой выразительностью отличалось исполнение партий Ундины (о. п. Хенце, 1958), Маргариты ("Маргарита и Арман" на муз. Листа, 1963), Джульетты (1965), в .к-рых Ф. передавала средствами танца сложные оттенки человеческой психологии. С 1954 - президент Королевской академии танца. В 1956 ей присвоено почётное звание "Дейм". В 1961 приезжала на гастроли в Москву и Ленинград с труппой Королевский балет (исполнила партии Ундины, Жар-Птицы).

Партии: Одетта-Одиллия, Жизель; Сванильда ("Коп-пелия"). Балерина (в балетах "Балле империаль" на муз. Чайковского, "Симфонические вариации" на муз. Франка, "Петрушка" Стравинского), Хлоя ("Дафнис и Хлоя" Равеля), Невеста ("Поцелуй феи" Стравинского), Пери (о. п. Дюка),' Золушка; Жар-Птица (о. п. Стравинского), Сильфида ("Шопениана"), Жена мельника ("Треуголка" де Фальи) и др.

Лит.: Fisher П., Margot Fonteyn, L., 1953 ("Dancers of today", series № 1); M o n a h a n J., M. Fonteyn, L., 1957; Money K., The art of Margot Fonteyn, N. Y., 1966. Ham. P.

ФОР (Faure), Жан Батист (15.1.1830-9.XI.1914) - франц. артист оперы (баритон). Окончил Парижскую консерваторию в 1852. В 1852-60-солист т-ра "Опера комик"; в 1861-76 - т-ра "Гранд-Опера". Ф.- первый исполнитель партий: Нелюско ("Африканка", 1865; эта партия была соч. Мейербером специально для Ф.), Гамлет (о. п. Тома, 1868), Паддок ("Кубок Фульского короля" Диаса, 1873) и др. Гастролировал в Лондоне, Брюсселе, Берлине и др. городах Европы.

Партии: Маркиз Поза ("Дон Карлос" Верди), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Яго ("Отелло" Россини), Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др.

В 1857-60- проф. Парижской, с 1871 - инспектор пения Брюссельской консерватории. Написал книги по вок. иск-ву. Автор песен, изданных в 4 тетрадях.

Соч.: La voix et le chant: traite pratique, P., 1886;

Aux jeunes chanteurs, P., 1898.

Лит.: Curzon H. de, Croquis d'artistes, P., 1898. Вл. О.

ФОР (Fort), Поль (1.11.1872 - апрель 1960) - франц. поэт, драматург, театр. деятель. Представитель младшего поколения фрвнц. символистов; испытал влияние С. Малларме, П. Верлена, Ж. Мореаса. Ф. выступал против мещанской бульварной драматургии и т-ра, против натурализма в театр. иск-ве. Эти взгляды он изложил в манифесте, изданном при открытии "Театра o'ap" ("Художественный театр"), созданного им в 1890 в Париже. В своей творч. практике в этом т-ре Ф. поэтизировал упадочные настроения, характерные для "конца века", утверждал уход от действительности, сценические образы, являющиеся "символами вечных ценностей". Художеств. взгляды Ф. отражали эстетику символистского т-ра раннего периода его развития. Ф.- автор пьес: "Маленькое животное" (1890, "Т-р д'ар"), "Людовик XI, занятный человек" (1921, т-р "Одеон"), "Приятели короля Луи" (1926, т-р "Комеди Франсез"), "Золото" (1927, "Одеон") и др.

Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст., Л.- М., 1939; К n о w I e s D., La reaction idealiste au theatre depuis 1890, P., 1934. A. Я.

ФОРА (итал. fora и fiori - вне, вперёд, наружу) - в итальянском театре возглас одобрения с требованием повторения (то же, что бис).

ФОРБС - РОБЕРТСОН ( Forbes-Robertson), Джон-стон (16.1.1853-6.XI.1937) - англ. актёр и антрепренёр.В 1874 дебютировал в т-ре "Принсесс" (Лондон). Затем гастролировал с,Э. Терри. Играл в разл. лондонских т-рах, в т. ч. в труппе Банкрофтов. Первый крупный успехроль Данстэна Реншоу в пьесе Пинеро "Беспутный" (т-р "Гаррик"). В 1895 был одним из руководителей т-ра "Лицеум", где пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира (1895), "intona злословия" Шеридана (1806), "Гамлет" (1897), Жкбет" (1898). Партнёршей Ф.-Р. в этих спектаклях была Патрик Кэмп-белл. Театр. критика считала Ф.-Р. лучшим Гамлетом и Ромео своего времени. Образы, созданные актёром, отражали конфликты совр. ему эпохи. Иск-во Ф.-Р. сочетало эмоциональность и мастерство. В своих пост. уделял много внимания точности историч. атмосферы, цветовой гамме, костюмам, муз. оформлению спектакля. В 1898 гастролировал в Берлине. В том же году играл вместе с Кэмпбелл в Т-ре принца Уэльского, где пост. пьесу "Пелеас и Мелисанда" Метерлинка (исполнял роль Голо). Часто гастролировал в США. Был награждён титулом Кавалера Британской империи (1913). После 1915 ушёл со сцены (выступал эпизодически). Снимался в кино.

Соч.: A player under three reigns, L., 1925. Лит.: Бернард Шоу о драме и театре. М., 1963; Scott С., Some notable Hamlets of the present time..., L., 1900, p. 119-43; Agate J.. Those were the nights, L., 1947, p. 66-71 (Forbes-Robertson-Hamlet); I rv i n g L., Henry Irving..., L., 1951; Joseph В., The tragic actor, [L. 1959], p. 360-97. ф f{

ФОРД (Ford), Джон (1586 - ок. 1639) - англ.' драматург. Один из последних представителей "золотого века" англ. драмы. Творч. деятельность начал как поэт, в 20-е гг. выступал как драматург совм. с Ф. Мессинджером, Б. Флетчером, Т. Деккером, У. Роули. Сохранилось св. 10 пьес Ф. Наиболее значительные: "Меланхолия влюблённого" (1628, совм. с Деккером и Роули, т-ры "Блэкфрайерс" и "Глобус", Лондон), "Как жаль её развратницей назвать" (1632, т-р "Финикс", Лондон), "Разбитое сердце" (1629, т-р "Блэкфрайерс"), "Перкин Уорбек" (1633, т-р "Финикс", Лондон). Творчество Ф. типично для последнего периода англ. драмы эпохи Возрождения. Герои его пьес наделены яркой индивидуальностью, сильными страстями. С психологич. глубиной и тонкостью создавал женские образы. Сюжеты пьес Ф. построены на адюльтере, кровосмесительстве, в них нет комедийных сцен.

Ф. пытался возродить забытый в его время жанр пьесы-хроники на сюжет из англ. истории ("Перкина Уор-бека"). Однако, в отличие от хроник Шекспира, Ф. в этих пьесах, так же как и в своих трагедиях, утверждает роковую силу страстей, непрочность счастья, неспособность людей противостоять силе обстоятельств. Ущербность, свойственная драмам Ф., свидетельствует о кризисе гуманизма в поздний период англ. драмы Возрождения.

Соч.: Works, ed. by W. Gifford, rev. by A. Dyce, v. 1-2, L., 1869; Dramatische Werke in Neudruck, hrsg. von W. Bang, Louvain, 1908; Dramatic works, ed. Jby H. de Vocht Louvain, 1927; The best plays, ed. by H. Ellis, L., 1888 (The Mermaid series); The broken heart, L., 1933; "Как жаль ее развратницей назвать", в кн.: Аксенов И. А., Елизаветинцы, вып. 1, М., 1916.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.- Л., 1U45, с. 133-37; Метерлинк М., Полн. собр. соч., т. 2, П., 1915,. с. 126-32; Leech С., John Ford and the drama of his time, L., 1957; SensabaughG. Г., The tragic muse of John Ford, N. Y., 1965 (reissue). A. A.

ФОРЕ (Faure), Габриель (12.V.1845-4.XI.1924) - франц. композитор. Ученик Л. Нидермейера и К. Сен-Санса. С 1866 - органист в Ренне, с 1870 - в Париже. В 1905-10 гастролировал как дирижёр в Англии, Бельгии, Германии, Испании, в 1910 - в России. В музыке Ф. преобладает лирика. Ф. - автор опер:

"Пенелопа" (1913, Монте-Карло) и "Прометен" (1900, Безье); музыки к драматич. пьесам, в т. ч. к "Пелеа-су и Мелисанде" Метерлинка (1898, Лондон). Оркестровая сюита из музыки к драме "Маски и бергамаски" Р. Фошуа - одно из наиболее известных произв. Ф.

Ф.- проф. парижской Консерватории (с 1896; директор в 1905-19). Один из основателей и руководителей Нац. муз. об-ва (осн. в 1871). Член Ин-та Франции (1909)., Среди учеников Ф.: М. Равель, Дж. Энеску, Щ. Кеклен, Ж. Роже-Дюкас и др.

Лит.': Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводн. работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина,.

M., 1938; J a n k e 1 e v i t с h V., Gabriel Faure, ses melodies, son esthetique, 2 ed., P., 1951. Ал. M.

ФОРЕГТЕР, Николай Михайлович (наст. фам.- Грейфентурн) [6(18).IV.1892-8.VI.1939] - рус. сов. режиссёр и балетмейстер. В 1918 начал театр. деятельность, организовал в Москве т-р "Четырёх масок", где пост. "Вечер французских фарсов", в спектакле принимали участие И. В. Ильинский, А. П.Кторов. Это представление характеризуется чёткой ми-зансценировкой, подчёркнутой выразительностью, буффонными приёмами. В 1918-19 работал в Воронеже, откуда выезжал с агитпоездом на фронт. В 20-х гг. создал мастерскую "Мастфор" ("Мастерская Фореггера"), где пост. "Близнецы" Плавта, "Танцы машин" - акробатика и танцы изображали производственные процессы. Для творчества Ф. характерны поиски, эксперименты. В пост., чаще всего формалистических, но весёлых, острых, Ф. использовал разл. виды эстрадно-циркового иск-ва - клоунаду, акробатику, эксцентрику, шумовой оркестр; пение, танец, пародию, памфлет. В 1924-27 работал в Москве, Ленинграде. В 1924-26 пост. цикл "Исторических танцев", "Конструктивный гопак", "Танец будённовской кавалерии", "Америка с Лиговки" и др. В 1929-34 - гл. режиссёр Харьковского т-ра оперы и балета, где пост. "Половецкие пляски" (в опере "Князь Игорь", 1929); балеты: "Футболист" Оранского (1930), "Ференджи" Яновского (1931, совм. с П. Кретовым); оперу "Машинист Гопкинс" Брандта (1931). В 1934-36 ставил спектакли в Т-ре оперы и балета им. Шевченко в Киеве ("Золотой обруч" Анто-шинского, "Гугеноты" и др.). В 1938-39 - гл. режиссёр и худ. рук. Куйбышевского т-ра оперы и балета, где пост. оперы "Тихий Дон" (1939), "Руслан и Людмила" (1939).