Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871;

Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г.

ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата, наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль (1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905 существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр. Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке.

Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам).

2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958 гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь трёх клоунов. Л., 1957;

Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн.

ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актёр. Нар. арт. НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944 - ведущий актёр Народного т-ра в Тиране.

Роли: Фёдор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут ("Халиль и Хайрия" Яковы) и др.

С 1958 снимается в кино. Р. К. ФРЕДЕРЙК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre), наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Л е м е т р (29.VII.1800, Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. актёр. Крупнейший представитель демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В 16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик"). Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников". В 1823 он вновь перешёл

"на бульвары" и до конца жизни остался актёром демократич. т-ров "Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим актёром Парижа; он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен"). Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик" Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм взглядов Ф.-Л.

Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы, созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются чёткой поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В 1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии, написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало явления, порождённые Июльской монархией, властью финансовой аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич. рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10). Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач. 1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в 1848.

Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п. Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит, направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве актёра занимали также роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р "Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери, 1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л. роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме "Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен").

Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц. т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич. типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во Ф.-Л., великого актёра-гуманиста, отразило настроения демократич. масс периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич., протестующая устремлённость его творчества вызывала вражду со стороны театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л. был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем, Декомберусом и Майяром) и др.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL, Робер Макер, "Театр", 1939, № 9; Записки Фредерика Леметра, газ. "Суфлер", 1880, .№ 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre, publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888;

S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955;

B a l d i c k R., The life and times of Frederick Lemaitre, L., 1959; "Les cent et un Robert Macaire", composes et dessines par M. H. Daumier sur les idees et les legendes de M. Ch. Philipon. Texte par M. Alhoy et L. Huart, P., 1843; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique, v. 6, P., 1858; его же. Critique dramatique, v. III, P., 1877;

Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans.... v. 1-6, Lpz.- Brux., 1858-1859. E. Ф.

ФРЕДРО (Fredro), Александр (20.VI.1793, Сурохово ок. Ярослава,15.VII. 1876, Львов) - польский комедиограф, поэт. Род. в шляхетской семье. В 1809- 1814 служил в наполеоновской армии. После службы в армии начал драматур-гич. деятельность. Первые пьесы (периода 1817-35) были написаны под влиянием французской комедии, драматургии Мольера и теоретич. взглядов на т-р Ф. Шиллера. В этих пьесах автор в сати-рич. форме осмеивает шляхетскую аристократию, к-рой противопоставляет молодого героя, побеждающего в борьбе с косностью. Наиболее значит. пьесы этого периода: "Интрига на скорую руку" (1817, "Т-р Польски", Львов), на её основе Ф. написал комедию "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1822, Львов). Ф. принадлежат пьесы: "Пан Гельдхаб" (1821, "Т-р Народовы", Варшава), "Сварливость и упрямство" (1819), "Муж и жена" (1821), "Иностранщина" (1824), "Дамы и гусары" (1825, Львов), "Друзья-" (1826), "Пан Йовяль-ский" (1832, Львов), "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1833), "Месть" (1834, Львов), "Тётушка" (1834), "Пожизненная рента" (1835), "Караул, что творится!" (1835, Львов).

Ф. развивал традиции польской просветительской комедии 18 в. Точный и острый реализм, мастерство социальных характеристик отличают драматургию Ф. этого периода. В 1835-54 Ф. занимался общественной и политич. деятельностью. Наиболее значит. пьесы последнего периода его творчества: "Две родственницы" (1857), "Револьвер" (1861), "Последняя воля" (1867), "Из Перемышля в Пшешов" (1867-("8). Здесь появляются новые герои и новые темы, но по своим художеств! качествам /и по идейно-социальной направленности они уступают произведениям раннего периода.

Яркость сценич. образов, мастерство построения диалога, комизм характеров и ситуаций, занимательность сюжета и изящество интриги, совершенство композиции - делают комедии Ф. шедеврами комедийного и водевильного жанра, школой для мн. поколений польских актёров.

Комедии Ф. сохраняются в репертуаре совр. польских т-ров. Среди наиболее значит, совр. пост.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1963, "Т-р Народовы"), "Караул, что творится!" (1959, "Т-р Людовы", Нова-Хута), "Муж и жена" (1953, "Т-р Польски", Варшава), "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1962, "Т-р Людовы", Варшава), "Пан Йовяльский" (1959, "Т-р им. Словацкого", Краков), "Пожизненная рента" (1963, "Т-р Вспулчесны", Варшава), "Револьвер" (1963, "Т-р Камеральны", Варшава).

Пьесы Ф. ставились на рус. и сов. сценах: "Велд-кий человек на малые дела" (1882, Польская труппа, Павловский летний т-р), "Дамы и гусары" (1918, Моск. драматич. т-р Сухо дольского; 1946, Т-р им. Леси Украинки, Киев; 1960, Т-р им. Вахтангова, Москва); "Пан Йовяльский" (1961, Новгородский облдрамтеатр), "Муж и жена" (1965, Т-р драмы им. Паэгле, Валмиера).

Ф. писал также либретто к операм: "Ночлег в Апеннинах" Монюшко (1839), "Монах Раймунд" Мирец-кого (1836), а также тексты муз. комедий: "Новый Дон Кихот" Монюшко (1839), "Дамы и гусары" Каминьского, "Месть" Носковского и Гужевского (1909, Варшава).