Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ХУБАИ (Hubay), Енё (15.IX.1858-12.III.1937)- венг. скрипач, композитор, педагог, дирижёр. Первоначальное муз. образование получил у своего отца- композитора Карла X. В 1871-75 учился в Высшей муз. школе в Берлине у И. Иоахима, в 1878 совершенствовался у А. Вьётана в Париже.

Оперы: "Алинор" (1891), "Кремонский скрипач" (1894, обе пост. в Венг. оперном т-ре, Будапешт), "Сельское зло" (1896, там же и в Венском оперном т-ре), "Мохароза" (1903), "Любовь Лавотты" (1906, обе в Венг. оперном т-ре), "Анна Каренина" по Л. Толстому (1920, Дрезденский оперный т-р;

1923, Венг. оперный т-р), "Под маской" (1931), "Афродита" (1935), "Петёфи-симфония" для певцов, хора и оркестра (1923), балет "Чардаш-сцены" (1937, все в Венг. оперном т-ре).

X.- основатель всемирно известной скрипичной школы. В 1890 гастролировал в России. С 1882 преподавал в Брюссельской консерватории; с 1886 - профессор, в 1919-34- директор Будапештской консерватории.

Лит.: Н а г a s z t-i E., Hubai Jeno, Bdp., 1913. А. Ив.

ХУБАИ (Hubay), Миклош (р. 3.IV.1918) - венг драматург. Образование получил в Будапеште и Женеве. Творч. деятельность начал в 1939, написав пьесу "Похищение Европы", отличающуюся острой антибурж. направленностью. Следующая пьеса "Без героев" (1942) обличала пассивность, филистерство венг. мещанства и мелкобурж. интеллигенции. Обе пьесы были запрещены хортистской цензурой. После освобождения страны от фашистской оккупации (1945) драматург возвращается к активной деятельности, уделяет большое внимание теме интеллигенции, пишет психологич. драму "Венгерское лето" (1954, Т-р им. Мадача), политич. памфлет "Это - война" (1959, Т-р им. Петёфи), муз. драму (совм. с композиторами И. Вашем и Д. Ранки) "ТрАночи одной любви" (1960, там же) о поэте-антифашисте М. Радноти.

В 60-е гг. в пьесах X. появляются условные сценич. образы, он обращается к острой сценич. форме. Пьесы последних лет посв. проблеме становления новой социалистич. морали ("Тишина за дверью", 1963, . и др.). В 1963 издал сб. статей о совр. венг. драме. X.-автор переводов на венг. яз. произведений Ж. П. Сартра, Р. Шеридана и др.

Соч.: Hosokkel es hosok nelkul, Bdp., 1964; Megvalto mutatvany, Bdp., 1965; C'est la guerre, в сб.: Современные венгерские пьесы, М., 1967 (вступит, статья А. Гершковича). А.Гер.

ХУБОВ, Георгий Никитич [р. 26.IV(9.V).1902] - рус. сов. музыковед, публицист. Член Коммунистич. партии с 1943. Окончил Моск. консерваторию (1930). Работал в редакции журн. "Советская музыка" (1933-39, в 1952-57 - гл. редактор), возглавлял муз. редакцию Всесоюзного радио (1941-46), был секретарём Союза композиторов СССР (1952-57). С 1932 вёл педагогич. работу, с 1936 - доцент Моск. консерватории.

Соч.: А. П. Бородин, М., 1933; Себастьян Бах, 4 изд., М., 1963; Музыкальная культура СССР, 1940 (рукопись);

Жизнь А. Серова, М.-Л., 1950; О задачах развития советской музыки, М., 1953; О музыке и музыкантах. Очерки и статьи, М., 1959; Арам Хачатурян, М-, 1962; Мусоргский, М. (в печати). , В.Ю.

ХУГЛЯРЫ (исп., ед.ч.-juglar)-название нар. бродячих актёров в Испании. Первые сведения о X. относятся к 11-12 вв. X. были осн. исполнителями нар. представлений, носивших язычески жизнерадостный характер.

ХУДАЙБЕРГЁНОВА, Роза (р. 19. V. 1923) - туркм. сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1941 окончила драм. студию в Ашхабаде. В 1945-62 - артистка драмы и концертно-эстрадной группы Чарджоуского областного драм. т-ра. С 1963 солистка Чарджоу-ской филармонии. Выступает как эстрадная певица.

Роли: Биби -("Счастье Биби" Эседова), Санавар ("Сердечные тайны" Рахманова), Хонзада ("Бай и батрак" Хамзы), Лебёдкина ("Поздняя любовь" Островского), Марианна ("Забавный случай" Гольдони) и др. 4. Цв.

ХУДАНЯН, Арус Акоповна [р. 11(23).1.1897]- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Сце-нич. деятельность начала в 1913 в тифлисской труппе под рук. А. Вруйра. С 1931 - актриса арм. Киро-ваканского т-ра им. Абеляна. Играет комедийные и характерные роли.

Роли: Зарнишан ("Злой дух" Ширванзаде), Шушан, Хам-пери, Саломэ ("Пэпо", "Хатабала", "Ещё одна жертва" Сун-дукяна), Анна ("На заре" Гулакяна), Кабаниха ("Гроза" Островского), Амаспюр ("Сое и Вардитер" по Прошяну) и др.

Б. А. ХУДЕКОВ, Сергей Николаевич (1837-1927)- русский драматург и историк балета. В 1871- 1917 - редактор-издатель "Петербургской газеты". С 60-х гг. выступал в печати со статьями и рецензиями о т-ре и балете. X. был близким другом М. И. Пе-типа, оказывал помощь в подготовке нек-рых его пост., написал либретто балетов "Зорайя" Минкуса (1881), "Весталка" М. Иванова (1888), участвовал в разработке либретто балетов "Царь Кандавл" Пуни (1868) и др. Собрал редкую коллекцию рисунков, фотографий и др. материалов по балетному иск-ву 17-19 вв. и др. Автор 4-частной "Истории танцев всех времён и народов" (последняя часть, посв. рус. балету, сгорела в типографии; сохранилось несколько экземпляров) и пьес "Петербургские когти", "Герои тёмного мира" и др.

Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; ч. 4, П., [1917].

Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; К р а-совская В.. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства. Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон. рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Во Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных подъёмов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель выступала с исполнением "Марсельезы". Её традиции продолжила актриса Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актёров, выступавших в жанре X. ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др.

Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В России замечательными исполнителями собственных произведений были Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч. зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина, Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.) своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч., на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью, героич. приподнятостью отличалось чтение

М. Н. Ермоловой (в её репертуар входила гражд. лирика Пушкина, Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см. Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова.

В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства, обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н. Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал "Т-р одного актёра", названный им "Современником". Иск-во чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры, культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся писателям, актёрам, учёным, Андроников достигает перевоплощения, точно воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксёнова, цр. Среди совр. чтецов - такие мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлёв, А. Н. Глумов, В. Н. Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А. Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др.

В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение одних чтецов всё более приближается к игре, другие используют манеру "рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной композиции; чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями.

В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е. Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.).

Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В., Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М., 1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып. 1, М., 1965. А. Д., В. П.