Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Г. Г о я н, 2000 лет арм. театра, т. 2, М., 1959, с. 66-68,311-318, 328-336. Г. Г.

ЦВЕЙГ (Zweig), Стефан (28. XI. 1881-22.II.1942) - австр. писатель. Изучал терм. филологию и философию в ун-тах Вены, Берлина. С приходом к власти фашистов эмигрировал в Англию (1934), затем в Бразилию (1940). Не видя путей борьбы с фашизмом, покончил жизнь самоубийством. Произведения Ц. были запрещены при фашизме. Ц. принадлежат пьесы: стихотворная трагедия "Терсит" на сюжет "Илиады" (1908, Дрезден), стихотворная драма "Дом у моря" (1912, "Бургтеатр"; 1956, Моск. драм. т p им. Станиславского), трагедия на библейский сюжет "Иеремия" (1918, Цюрих). Написал также камерную психологич. драму "Легенда одной жизни" (1918, Гамбург). Протест против войны и призыв к миру соединяется в драматургии Ц. с гуманистич. утверждением права человека на счастье. В статье "Будущий театр духа" (1921) Ц. призывает к сценич. иск-ву, праздничному, возвышающему зрителя. Вместе с Ж. Роменом Ц. обработал сатирич. комедию Б. Джонсона "Вольпоне" (1926, "Бургтеатр"). В эпилоге, написанном Ц. к драме Л. Н. Толстого "И свет во тьме светит" (шедшей под назв. "Бегство к богу", 1928, Киль), Ц. рассказал о последних днях жизни писателя. В историч. трагикомедии "Агнец бедняка" (1930, Ганновер, Любек) Ц. высмеивает Наполеона. Написал либретто комич. оперы Р. Штрауса "Молчаливая женщина" (по о. п. Б. Джонсона, 1935, Дрезден).

Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-12, [s. I.], 1961; в рус. пер.-Легенда одной жизни, М.-П., 1926; "Вольпонэ", М-, 1946; Домик у моря, М., 1956.

Лит.: Courts G., Das Problem des unterliegenden Helden in den Dramen S. Zweigs, Koln, 19C2. Harn. B.

ЦВЁЙИЧ (Цве?и?), Жарко (р. 5. III. 1907) - югосл. (сербский) артист оперы (бас). Окончил Белградский ун-т в 1933. Пению учился в Вене. Участник певч. об-ва "Обилич" (1925-31). С 1930 - солист Нац. т-ра в Белграде.

Партии: Сусанин; князь Иван Хованский ("Хованщина"), Пимен и Варлаам ("Борис Годунов"), Галицкий и Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Генерал в отставке ("Игрок" Прокофьева), Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Дон Базилио и др. Г. Шум.

ЦВЕТАЕВ, Михаил Алексеевич [р. 7 (20). VI. 1907] - рус. сов. композитор, педагог. В 1931 окончил Моск. консерваторию (класс композиции Н. Я. Мясковского). С 1949 живёт в Душанбе. Автор детской оперы "Лиса-обманщица" (1961, Тадж. т-р оперы и балета им. Айни), балета "Голубой ковёр" (соч. 1949), муз. драм- "Товарищи" (1931, Узб. муз.-драм. т-р, Ташкент), "Несчастная девушка" (совм. с Ф. Салиевым, 1951, Т-р им. Лахути), театрализованного представления "Сайль" (1954, Тадж. филармония); автор музыки к драм. спектаклям и фильмам. С 1927 ведёт педагогич. работу. А. Ив.

ЦВЕТАЕВ, Пётр Александрович [р.9(21).X.1898]- рус. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1926 окончил драматич. студию Н. Н. Ходотова в Ленинграде. Работал в т-рах Горького, Днепропетровска, Одессы, Свердловска. С 1936 - в Казанском рус. т-ре. Ц.- яркий характерный актёр, его исполнение отличается чёткостью психологич. и внешнего рисунка.

Роли: Вурм ("Коварство и любовь"), Казарин ("Маскарад"), Сатин, Яго; Чир ("Любовь Яровая"), Лавр Миронович ("Последняя жертва"), Шашеев ("Объяснение в ненависти" Штока), Максим ("Левониха на орбите" Макаёнка), Жан Жак Руже ("Хищница" по Бальзаку), Са-лов ("В день свадьбы" Розова), Шонхаузер ("Жаркое лето в Берлине" по о. п. Кьюзек).

Преподаёт грим в Казанской консерватории и Театр. уч-ще. И. И.

ЦВЕТКОВ, Василий Алексеевич (1866-1933) - рус. сов. артист оперы (бас), педагог. Окончил Моск. консерваторию (класс Е. А. Лав-ровской). В 1892-1904 -солист Большого т-ра.

Партии: Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Кончак;

Мороз ("Снегурочка"), Рангони ("Борис Годунов"), Светозар ("Руслан и Людмила" Глинки) и др.

Вёл педагогич. работу (профессор Московской, Киевской, Минской, Одесской консерваторий). Воспитал ряд сов. оперных артистов, в их числе - П. М. Норпов. Г ал. Б.

ЦВЕТКОВА, Елена Яковлевна (1872-1929)- рус. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). В 1892 окончила Моск. консерваторию (класс Е. А. Лав-ровской). Пела на сценах мн. частных антреприз- в Т-ре И. П. Прянишникова (1892-93), Моск. частной рус. опере (1894-99), Товариществе частной оперы (1899-1904), Оперном т-ре С. И. Зимина (1904-11) и др. Искусство Ц. высоко ценили Ф. И. Шаляпин, Н. А. Рнмский-Корсаков. Певица обладала голосом исключительной красоты н драматическим талантом.

Партии: Снегурочка, Вера Шелога, Ольга, Милитриса (о. п., "Боярыня Вера Шелога", "Псковитянка", "Сказка о царе Салтане" Римского-Корсакова), Татьяна; Кума, Иоанна ("Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского), Ярославна, Мими и др. Современники считали Ц. лучшей исполнительницей партии Иоанны.

Вела педагогич. работу в Киевской консерватории (1913-26); преподавала в Москве.

Лит.: Я г о л и м Б., Жемчужина русской оперной сцены, "Сов. музыка", 1951, 11; Я к о в л e в В., Н. А. Рим-ский-Корсаков и оперный театр С. И. Мамонтова, в кн.: Театральный альманах, кн. 2 (4), M., 1946. Г ал Б

ЦВИКЛЙНЬСКАЯ (Cwiklinska), Мечислава (р. 1.1. 1880) - польская актриса. В 1900 - в "Т-ре Людовы" (Варшава). В 1922-39 играла в Варшавских т-рах (Летний, Малый и др.).

После освобождения страны от фашист, оккупантов (1945) выступала в т-рах Варшавы и Кракова, много гастролировала по стране и за границей. Лучшие роли: Камергерша ("Пан ЙовяльскшЬ), Оргонова ("Дамы и гусары") Фредро, Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Для искусства Ц. характерна реалистическая манера исполнения, в ее игре острый юмор сочетается с большой сценич. правдой. Выразительная внешность, красивый голос, личное обаяние снискали Ц. большую популярность. Ц.- лауреат Гос. пр. ПНР.

Снимается в кино.

Лит.: Macicrakowski J., Natanson W., Mieczyslawa Cwiklinska, Warsz., 1959. Л. Мал.

ЦЕДИСК (Центральный дом самодеятельного искусства) культурно-просветительное учреждение, созданное в 1932 в Москве (на основе Дома им. Поленова) для руководства и помощи самодеятельности. В 1936 Ц. был реорганизован в Дом народного творчества имени Н. К. Крупской.

ЦЕЙЛОНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва Цейлона - в нар. играх, обрядах и танцах древних племён. Религиозные процессии сопровождались песнями и танцами; в честь разл. божеств и легендарных героев устраивались представления. О древнем происхождении т-ра на Цейлоне свидетельствуют поэмы "Махавамса", "Чулавамса" и "Мандара". По мере распространения на Цейлоне буддизма, в буддийских монастырях возникали разл. формы мистериальной драмы. Эти представления состояли из танцев и пантомимич. сцен, сопровождавшихся пением и декламацией сказителя, пояснявшего их содержание. Помимо мистериального т-ра, на Цейлоне существовали разл. формы нар. т-ра, из к-рых сохранились до наст. времени: колам - представление в масках, основанное на танце и пантомиме (одна из наиболее древних форм нар. т-ра, генетически связанная с магическим и культовым церемониалом древних жителей Цейлона); сокари - театр. представление комедийного характера, и др.

На основе нар.-муз. и танц. традиций возник новый вид т-ра - надагам (словом "надагам" тамилы называли санскритскую муз.-танц. драму), испытавший влияние юж.-инд. т-ра. Это - своеобразный муз. спектакль, в к-ром гл. средством сценич. выразительности является пение (включаются также танец, пантомима). Действие комментирует рассказчик под аккомпанемент нац. оркестра. Сюжеты представлении - романтич. похождения принцев, королей, полководцев или эпизоды из жизни Будды. Представление длилось всю ночь и происходило на сценич. площадке полукруглой формы. Наибольшую популярность эта драматургич. форма приобрела в нач. 19 в. (в 20 в. не ставятся).

Сценич. традиции надагама использует совр. т-р Цейлона. Становление совр. т-ра связано с нац.-освободит. борьбой народов Цейлона. В конце 19 в. появились пьесы, имевшие чёткое деление на акты и сцены, был введён занавес, писаные декорации, совр. осветительная техника, появились первые женщины-актрисы. Новые пьесы, т. н. нритья, сохраняя муз. характер надагама, включали и развитый прозаич. диалог. Среди пьес этого жанра: "Ромлин" (1866), "Ролина" (1879), адаптация пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта" (1885) и др. Нритья на сюжеты сингальской истории и мифологии писал Д. Де Силва ("Сри Сангобо", 1903, "Сри Вихрама Раджасимха", 1906, "Вихара Маха Дева", 1916) и др. Пьесы эти ставили проф. труппы "Агуя Субодха Натья Сабха" и "Виджая Ранга Сабха". Драматург Ч. Диас в своих нритьях ("Сри Викрама Раджасимха", "Падмавати", "Нагананда" и др.) использует инд. раги (своеобразные муз. темы, служащие основой для творч. импровизации певца и музыканта), развивает прозаич. диалог. В 20-30-е гг. 20 в. в драматургии впервые появляется социальная тематика. Б. Джайманн показывает в своих пьесах простых людей-тружеников цейлонского города ("Иранама", "Хадиси Ви-нискайя" и др.).

Попытка организации совр. сингальского т-ра (сингалы - основное население острова) была предпринята ещё в период брит. колониального господства. Но театр. труппы, не имевшие поддержки, быстро прекращали своё существование. Произв. новой драматургии (в отличие от пьес, написанных на традиционные сюжеты) ставились обычно любительскими коллективами.

Установление независимости Цейлона (1948) способствовало развитию древних традиций нац. танца и музыки. Возникли новые театр. формы. Больших успехов достиг совр. цейлонский балет, синтезирующий классич. и нар. танц. иск-во. В 30-40-х гг. 20 в. появляются первые проф. танц. коллективы, пропагандирующие древнее иск-во танца и особенно кандийский танец. Известность получили танцовщики Читрасена, Ваджира, Према Кумара. В 1944 Читра-сена создал школу и балетный коллектив. В своих пост. он стремится объединять древние танцы в большие танц. представления. Среди танцовщиков его труппы: Ланая Гуру, Банду, Сена и др., композитор Амарадева. Здесь были пост. балеты: "Видура", "Равана", "Наль и Дамаянти" (на сюжет инд. эпоса "Рамаяна", "Махабхарата"), "Неприкасаемая", где впервые затронута социальная тематика, "Солёная вода", "Триумф мира". В 1957 и в 1963 группа Читрасена гастролировала в СССР. Према Кумара пост. в своей труппе, созданной в 40-х гг., балет "Наваю-гая" ("Новый век") - о жизни совр. Цейлона. В 1955 организован Национальный балет Цейлона и Академия танца.