действенный способ – скрыть их личность и намерения.
Рассмотрим на примере персонажей «Игры в кальмара» (2021). Ни главный герой Кихун, ни зрители точно не знают намерения участников игры: Ильнама, Сану, Сэбёк, Али, Минё и Токсу. Их предает Ильнам, которому они доверяли больше всего, а Минё, которой они доверяли меньше всего, спасает участников от опасности (вне зависимости от ее мотиваций). Сану оказывается антагонистом, но отдает победу главному герою, а хладнокровная Сэбёк проливает слезы, чем трогает протагониста. Личности персонажей раскрываются зрителю только после их смерти, а до тех пор он не может знать, приходятся они главному герою союзниками или противниками. Эта неопределенность становится источником сомнения и напряжения.
В триллере нет гарантий, что спутник главного героя окажется помощником. В детективах есть бесчисленное множество случаев, когда человек, которому протагонист доверял больше всего, оказывался преступником. В духе «королевской битвы» друг здесь становится врагом, а враг – другом. В подобных произведениях персонажи скорее относятся к сфере хаоса, чем порядка. Этот принцип проще понять, если думать о «пассажирах» как о компаньонах, нежели помощниках главного героя.
По сюжету главный герой «Человеческого леса» Хару начинает готовить побег из лагеря. Убийцы играют роль антагонистов, поскольку активно мешают Хару сбежать, но в то же время приходятся герою попутчиками в его путешествии. Среди них есть эмоциональный персонаж – Пак Чунхо, и персонаж, который руководствуется логикой, – Ким Хесон. Они занимают роли эмпата и рационалиста соответственно.
Как правило, сокрытое во тьме вызывает у нас страх и нервное напряжение. То же самое касается личности персонажа, которая нам неизвестна. Чем меньше вокруг главного героя надежных людей, тем больше он ощущает себя загнанным в угол и, соответственно, тем больший страх испытывает читатель. Если вы хотите сделать свою историю как можно страшнее – помните о такой изолирующей главного героя структуре.
Напоследок стоит отметить, что в триллерах персонажи не наделяются добрым или злым сердцем. Персонаж с добрыми намерениями может стать контагонистом, который сбивает героя с пути, хотя не руководствуется злым умыслом, а персонаж со злыми намерениями может давать протагонисту подсказки, ведомый своим эгоизмом. Персонажи характеризуются поступками, а не сердцами. Определения добра и зла меняются в зависимости от точки зрения. В истории же эти категории определяются тем, идут ли они вразрез со стремлениями главного героя.
Триллер и персонаж
Трехмерный персонаж
Типичных персонажей мы обычно называем «плоскими», а живых персонажей – «объемными», или «трехмерными». Это не означает, что типичные персонажи плохие, ведь, чтобы история развивалась как положено, они должны верно и точно исполнять отведенные роли, но если переборщить и сделать всех персонажей плоскими, то ваша история получится поверхностной, очевидной и детской. Итак, если вы хотите сделать ваш сюжет глубоким и насыщенным, то нужно понимать, как создаются трехмерные персонажи. Представляю вам инструмент под названием «Три измерения человека» [12].
Если плоские герои делятся на типы, то трехмерные делятся на архетипы. Архетип – это три составляющих человека: внешность, характер и мировоззрение. Каждый из аспектов раскрывается через наши авторские решения.
Одномерность персонажа проявляется в его поступках в повседневной жизни. Его выбор отражается на внешности, одежде, окружении, манере речи, привычках, образе жизни и т. д. Внешний вид первым делом бросается в глаза и воспринимается довольно объективно, но в силу своей поверхностности не показывает истинную сущность героя.
Первое измерение
Внешность персонажа из вебтуна «Плоть и кровь» Хан Ёнвон. Спутанные волосы, прячущие лицо, резкий тон и холодный взгляд показывают ее добровольное отстранение от внешнего мира.
Источник: Нэйвер вебтун, Хван Чунхо «Плоть и кровь» (2019)
Личность плоского персонажа раскрывается через выбор, мотивируемый недостатком чего-то. Недостаток – это не просто отсутствие, а нехватка того, что должно быть. Это чувство естественным образом ведет к стремлению персонажа восполнить его. Реакция на это стремление раскрывает нам личность героя. Поскольку нынешние стремления – это желание восполнить прошлые недостатки чего-то, то личность человека зависит от его прошлого.
Личность раскрывается с помощью абстрактных концепций, и о ней можно лишь догадываться, однако она все равно лучше отражает сущность человека, чем его внешний вид.
Второе измерение
Личность Хан Ёнвон. Если отследить реакции девушки в отношении своего друга Ок Кымгвы, мы видим, как интерес сменяется привязанностью, а затем сожалением и гневом. Это показывает, насколько она уязвимый, упрямый и одинокий человек, и подчеркивает ее мотивации, связанные с прошлым.
Источник: Нэйвер вебтун, Хван Чунхо «Плоть и кровь» (2019)
Третье измерение персонажа раскрывается через дилеммы. Рассмотрим в качестве примера дилемму вагонетки.
Вы машинист мчащейся по рельсам вагонетки со сломанными тормозами. Перед вами на путях стоят пятеро рабочих. Если ничего не сделать, то четверо рабочих погибнут, но если сменить пути на развилке, то погибнет только один рабочий. Что вы выберете: измените курс вагонетки, чтобы лично убить одного человека, или не станете вмешиваться и оставите четырех рабочих умирать?
В подобных ситуациях люди могут заглянуть в самую глубокую часть своего разума – место, где спрятаны мысли.
Мысли и чувства находятся глубоко под внешней и внутренней оболочкой личности и не раскрываются в повседневной жизни. Добраться до самых глубин – единственный способ выявить то, что составляет ядро личности человека.
Выявить мысли – непростая задача, однако именно они и представляют собой человеческую сущность в чистом виде. И внешний вид, и характер человека рождаются из его мыслей и чувств. Они могут давать разные результаты. Мировоззрение единственное из трех измерений персонажа позволяет характеру прогрессировать, а значит, только оно способно повлиять на его будущее.
Третье измерение
Мировоззрение Хан Ёнвон. Оказавшись перед выбором – жизнь друга или собственная жизнь, Ёнвон без колебаний решает спасти друга. Таким образом проявляются ее базовые ценности, которые лягут в основу будущего ее персонажа без мотиваций из прошлого.
Источник: Нэйвер вебтун, Хван Чунхо «Плоть и кровь» (2019)
«Жизнь – это выборы, которые делаем в жизни». Это слова французского писателя и философа Жан-Поля Сартра. Другими словами, выбор – это жизнь, а наша жизнь – это мы сами. И если автор предоставит соответствующий выбор, то персонаж легко сможет раскрыть все три свои измерения.
Создавая монстра
Есть монстры, внушающие ужас одним своим видом. Фредди Крюгер из фильма «Кошмар на улице Вязов» (1984), Пинхед из фильма «Восставший из ада» (1987), Чужой из одноименной серии фильмов 1979–1997 годов – примеров множество.
