33
Там же. С. 23.
34
Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память / Пер. с фр. Минск; Харвест, 1999. (Классическая философская мысль). С. 339.
35
Пудовкин Вс. Собр. соч. Т. 3. М.: Искусство, 1974–1976. Т. 3. С. 253–254.
36
НэрморД. Кубрик. M.:Rosebud Publishing, 2012. С. 22.
37
Делёз Ж., Геоттори Ф. Что такое философия? / Пер. с фр. и послесл. С. Зенкина. М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 1998 (Серия «Gallicinium»). С. 143.
38
Делёз Ж. Кино-2. Образ-время. М.: Ad marginem, 2004. С. 614.
39
Барт Р. Camera Lucida: Комментарии к фотографии / Пер. с фр., послесл. и коммент. М. Рыклина. N1.: Ad marginem, 2011. С. 102.
40
Лотман Ю.г Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллин: Александра, 1994. С. 162.
41
Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. С. 162.
42
Цит. по: Аристарко Г. История теорий кино. М: Книга по Требованию, 2012. С. 88.
43
Эйзенштейн С. Монтаж. Драматургия киноформы. М, 2000. С. 520.
44
Делёз Ж. Кино-1. Образ-время. М.: Ad marginem 2004. С. 75.
45
Цит. по: Подольный Р.Г. Освоение времени. Киев, 1984. С. 3.
46
Флоренский П. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. М: Издательская группа «Прогресс», 1993. С. 219.
47
Там же. С. 227.
48
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики //Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб.: Искусство – СПб, 2005. С.337.
49
Лотмон Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. С. 349–350.
50
Августин А. Исповедь Блаженного Августина, епископа Гиппонского / Аврелий Августин. М.: ACT, 2003. С. 204.
51
Статья Годара по поводу «Страсти» (Mond, 27 мая 1982).
52
Можейко М.А. Нелинейных динамик теория // Постмодернизм: Энциклопедия. Мн.: Интер-пресссервис; Книжный Дом, 2001. С. 499.
53
Цит. по: Можейко М.А. Переоткрытие времени // Постмодернизм: Энциклопедия. Мн.: Интер-пресссервис; Книжный Дом. 2001. С. 566.
54
Там же.
55
Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса: Новый диалог человека с природой. М.: Едиториал УРСС, 2001. С. 269.
56
Лысенко В.Г. Время // Новая философская энциклопедия: В 4 т. / Ит-т философии РАН, Нац. общ – наун. фонд; Научн. ред. совет: предс. В.С. Степин. М.: Мысль, 2010. С. 451.
57
Цит. по: Можейко. М.А. Нелинейных динамик теория. С. 499.
58
Рюэль. Д. Случайность и Хаос. – Ижевск: НИЦ «Регулярная и хаотическая динамика». 2001. С. 47.
59
Флоренский П. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. М: Издательская группа «Прогресс», 1993. С. 224.
60
Там же. С. 227.
61
Козлов Л. К. Исторический фильм. Кино: Энциклопедический словарь / Ред. С.И. Юткевич. М.: Советская энциклопедия, 1986. С. 156.
62
Нехорошее Л.Н. Особенности драматургии исторического фильма на примере творческой истории создания фильма «Александр Невский». М.: ВГИК, 1986. С. 3.
63
http://ru.wikipedia.org/wiki/Исторический фильм Дата последнего обращения 5.07.2014.
64
Макки Р. Цит. соч. С. 92.
65
Макки Р. Цит. соч. С. 92.
66
Эйзенштейн С. Похвала кинохронике // «Метод»: В 2 т. Т. II. М.: Музей кино; Эйзенштейн центр, 2002. С. 449.
67
Цит. по: Война на экране. М.: Материк, 2006. С. 20.
68
Леф и кино // Новый Леф. 1927 г. № 11/12.
69
Цит. по: Война на экране. С. 21.
70
Цит. по: Война на экране. С. 23.
71
Барт Р. Camera Lucida. М.: Ad marginem, 1997. С. 98.
72
Прожико Г.С. Концепции реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 122.
73
Цит. по: Война на экране. С. 38.
74
Цит. по: Война на экране. С. 39.
75
Прожико Г.С. Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино). М.: ВГИК, 2011. С. 5.
76
Эйзенштейн С. Метод: В 2 т. Т. I. М.: Музей кино, 2002. С. 342.
77
Эйзенштейн С. Цит. соч. С. 449.
78
Горький М. (M.Pacatus) Беглые заметки // Нижегородский листок, 1896,4 июля. Цит. по: Лебедев Н.А. Очерк истории кино СССР. М.: Искусство, 1965. С. 3–4.
79
Эйзенштейн С. Метод: В 2 т. Т. I. С. 252.
80
Коллигвуд Р.Дж. Идея истории: Автобиография. М.: Наука, 1980. С. 14.
81
Там же. С. 14.
82
Там же. С. 252–254.
83
Шкловский В. Б. Характер в сценарии исторического фильма // За сорок лет: Статьи о кино. N1., 1966. С. 185.
84
Шкловский В.Б. Цит. соч. С. 205.
85
Мокки Р. Цит. соч. С. 92.
86
Там же.
87
Сиривля Н. Дело в нюансах. «Космос как предчувствие» // Искусство кино. 2005. № 10. С. б.
88
Сиривля Н. Дело в нюансах. «Космос как предчувствие». С. б.
89
«Афиша», № 236,3 ноября 2008.
90
«Афиша», № 236,3 ноября 2008.
91
БлокА. Собрание сочинений: В 6 т./ Ред. кол.: М. Дудин и др., Л.: Художественная литература. 1980–1983. Т. 5. С. 25.
92
Вахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000. С. 76.
93
Карсавин Л.П. Философия истории. М.: ACT. Хранитель, 2007. С. 5.
94
Руза вин Г. И. Математизация научного знания: Новая философская энциклопедия: В4 т./Ин-т философии РАН, Научно-ред. совет: предс. В.С. Степин. М: Мысль. С. 507.
95
Так называет перестановки Макки.
96
Макки Р. Цит. соч. С. 59.
97
Макки Р. Цит. соч. С. 59.
98
Роб-Грийе А. Романески / Пер. с франц. М.: Ладомир, 2005. С. 443.
99
http://www.arthouse.ru/attachment.asp7ich49 дата последнего обращениия 5.07.2014
100
Лотман М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики // Об искусстве. СПб.: Искусство – СПб. 2005. С. 338.
101
Там же.
102
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. 2005. С. 338.
103
Там же.
104
Цит. по: Можейко В.А., Можейко М.А. Сюжет // Постмодернизм: Энциклопедия. Мн.: Интер-прессервис; Книжный Дом. С. 808.
105
Ямпольский М. Язык-тел о-случай: Кинематограф в поисках смысла. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 335.
106
Там же. С. 337.
107
Тарковский А. Запечатлённое время // Андрей Тарковский. Архивы. Документы, воспоминания / Сост. П.Д. Волкова. М.: Подкова; Эксмо-Пресс, 2002. С. 157.
