Лирич. музыка оперетты Ш. "Москва, Черемушки" (1959, Моск. т-р оперетты) на сюжет о новосёлах построена на мастерски используемых элементах бытовых жанров и интонаций. Эта тенденция использования бытовых мотивов имеет большое значение в творчестве Ш. и даёт реалистич. основу его муз. языку.
Ш.- автор музыки к драм. спектаклям: "Клоп" Маяковского (1929, Т-р им. Мейерхольда), "Выстрел" Безыменского (1929, ТРАМ), "Целина" Горбенко и Львова (1930, там же), "Правь, Британия" Пиотровского (1931, там же), "Гамлет" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Условно убитый" Воеводина и Рысса (1931, Ленингр. мюзик-холл), "Человеческая комедия" по Бальзаку (1934, Т-р им. Вахтангова), "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), "Король Лир" (1941, Ленингр. Большой драм. т-р) и мн. др. Ш. оркестровал оперы - "Борис Годунов" (1959, Т-р оперы и балета им. Кирова) и "Хованщина" (1960, там же).
С 1937 ведёт педагогич. работу (с 1939 - профессор Ленингр., с 1943Моск. консерваторий). Первый секретарь Союза композиторов РСФСР (с 1961). Лауреат Ленинской пр. (1958), Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1946, 1950, 1952), Междунар. Ленинской премии "За укрепление мира между народами" (1954) и пр. им. Сибелиуса (1958). Член Славянского комитета СССР (1942) и Советского комитета защиты мира (1949). Почётный член зарубежных муз. академий: Шведской (1954), Римской (1956), Берлинской (ГДР) академии иск-в (1956), Американской академии наук (1959). Почётный член Американского ин-та иск-в и лит-ры (1943), почётный доктор Оксфордского университета (1958), почётный профессор Мексиканской консерватории и др.
Соч.: К премьере "Носа", "Рабочий и театр", 1929, .No 24; О моей опере, в кн.: Д. Шостакович, "Катерина Измайлова", М., 1934; О подлинной и мнимой программности, "Сов. музыка", 1951, .№ 5; Думы о пройденном пути, там же, 1956, .№ 9.
Лит.: Мартынов И., Д. Шостакович, М., 1962;
Данилевич Л., Наш современник. Творчество Д. Шостаковича, М., 1965; С а к в а К., Новая встреча с Катериной Измайловой, "Сов. музыка", 1963, .№ 3; Г р и г о р ь-е в а Г., Первая опера Шостаковича "Нос", в сб.: Музыка и современность, вып. 3, М., 1965; Шумская Н., Традиции и новаторство в опере Шостаковича "Катерина Измайлова", там же; Садовников Е.Л.,Д. Шостакович. Нотографический справочник, 2 изд., М., 1965. J9. Делъ.
ШОТЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
В течение мн. лет театр. жизнь Шотландии сосредоточивалась в Глазго и Эдинбурге и находилась в зависимости от англ. т-ра (см. Английский театр и Английская драматургия). В этих городах драматич. т-ры начали появляться в сер. 18 в. Первый патент на "концертный* зал"'в Эдинбурге выдан в 1767. Здесь была пост. трагедия Дж. Хоума (1722-1808) "Дуглас". В 1769 актёр и антрепренёр Д. Росс открыл в Эдинбурге т-р "Ройял", где ставились пьесы англ. авторов и играли преим. англ. актёры. В 1859 здание т-ра было снесено. Был вновь построен новый т-р "Ронял" на месте сгоревшего в 1853 т-ра "Адельфи". В 1883 открылся т-р "Лицеум". В Глазго к сер. 18 в. построено три театр. здания, сожжённые впоследствии религ. фанатиками. В 1782-1863 в городе работал "Данлоп стрит тиэтр" (в нём выступала труппа из Эдинбурга), в 1805-29 - т-р "Куин стрит", в 1842-48 - т-р "Адельфи", в 1845 - т-р "Сити". Затем были основаны т-ры "Куинс" и "Принс". В 1869 открыт т-р "Ройял" в Глазго (отстроен в 1879 после пожара). В конце 19 в. начали работать т-ры "Лицеум" и "Кинге".
Возникновение шотл. драматургии относится к эпохе Возрождения, когда поэт-гуманист Д. Линдсей пост. пьесу: "Приятная сатира о трёх сословиях" (1540). Однако деятельность первых драматургов не оказала значит, влияния на развитие театр. иск-ва. На протяжении 17 в. в Шотландии не появлялись произведения нац. драматургии. И только в 1756 была опубликована трагедия "Дуглас" Хоума. Шотл. т-ры 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. включали в репертуар преим. пьесы англ. драматургов. В эпоху романтизма на шотл. сцене появляются инсценировки историч. романов шотл. писателей - В. Скотта "Гай Манринг" (1817, т-ры Глазго и Эдинбурга) и др. Становятся популярными мелодрамы и романтические трагедии. Некоторое развитие получает пантомима. В конце 19 в. пользуется успехом пьеса "Диккон Броди" Стивенсона и Хенли (1880), а также ранние пьесы Дж. Барри.
Первая попытка создания нац. т-ра относится к нач. 20 в., когда работал Репертуарный т-р Глазго (1909-14). Во главе т-ра стояли А. Уэринг и комитет" в к-рый вошли проф. Дж. Филлимор и М. Диксон. В репертуаре т-ра было неск. пьес шотл. драматургов в т. ч. "Кэмпбелл из Килмора" Фергюсона. В нач. 1-й мировой войны т-р закрылся. В 1921 организовалась труппа "Шотландские национальные актёры". В 1921- 1936 шотл. драматургия получает наибольшее развитие. На сцене т-ра ставятся пьесы Дж. Брэндейна (р. 1869), Р. Миллара (р. 1889), Дж. Корри (р. 1894), Дж. Брай-ди (1888-1951), Дж. Фергюсона, Дж. Барри (1860- 1937). В 1939 состоялся первый шотл. театральный фестиваль. С этого времени Брит. драматич. лига ежегодно устраивает театр. фестивали, в к-рых принимают участие проф. и любительские коллективы Шотландии. В 1943 в Глазго основан существующий и поныде репертуарный Гражданский т-р, одним из создателей и руководителей к-рого был драматург Дж. Брайди. В 1941 создан рабочий полупроф. т-р "Глазго юнити тиэтр", связанный с лондонским т-ром "Юнити" (т-р пост. "На дне", 1945; "Оружие и человек" Шоу, 1951). В 60-е гг. созданы репертуарные т-ры в Перте и Данди. С 1947 в Эдинбурге устраиваются ежегодные Эдинбургские фестивали музыки и драмы (длятся обычно три недели). Ф. К.
ШОУ (Shaw), Бернард Джордж (26.VII.1856, Дублин,- 2. XI. 1950, Эйот-Сент-Лоренс)- англ. драматург, критик и публицист. Ирландец по происхождению. С 1876 занимался журналистикой и писанием романов, к-рые сначала ни одно издательство не хотело печатать. В 1885 Ш.- рецензент газ. "Пэлл-Мэлл", в 1886-87 - художеств. критик, в 1890-94- муз. критик газ. "Уорлд", в 1888-90 - муз. критик газ. "Стар" (писал под псевд. Корно дне Бассето), в 1895-98 - театр. критик еженедельника "Сатерди ревью".
Обращение Ш. к драме было вызвано влиянием Г. Ибсена, пропагандистом к-рого Ш. выступил в книге "Квинтэссенция ибсенизма" (1891, 3-е расширенное изд. 1913). Первую пьесу Ш. начал писать в 1885 совм. с У. Арче ром, но несколько лет спустя, отказавшись от начального варианта, создал оригинальную драму "Дома вдовца" (1892, "Независимый т-р", Лондон). Эта и следующие пьесы Ш. неизменно вызывали враждебное отношение бурж. публики и консервативной критики. Его произв. с трудом пробивали себе путь на сцену. Нек-рые пьесы впервые ставились за рубежом (в США). Однако в нач. 20 в. пьесы Ш., считавшегося драматургом-бунтовщиком и ниспровергателем, начинают широко ставиться в Англии и на континенте Европы.
Социалист по политич. убеждениям, Ш. с самого начала творч. деятельности выступал с обличением пороков капитализма, заявлял о необходимости замены бурж. строя коммунистическим. Если в начале творч. деятельности Ш. придерживался реформистских взглядов, то затем, в особенности под влиянием Октябрьской революции, признал правомерность рево-люц. насилия. В многочисл. публичных выступлениях Ш. поддерживал политику Сов. правительства и опровергал клевету жёлтой прессы на Сов. Союз. Он был решительным противником империализма, активно выступал против фашистов (хотя вначале не понял реакционной сущности политики Муссолини и Гитлера).
Социально-политич. воззрения Ш. получили выражение и в его драматургич. творчестве. Ш.- крупнейший создатель "драматургии идей". Его пьесы откровенно тенденциозны: "Я пишу пьесы с определённым намерением привить всему народу мои мнения". В отличие от других драматургов-философов, Ш. облекает свои идеи в шутливую форму. Смех для
Ш.- средство утверждения идей, враждебных бурж. строю жизни. "Марк Твен и я находимся в одинаковом положении,- писал Ш.,- мы должны высказывать свои мнения так, чтобы люди, которые иначе повесили бы нас, думали, будто мы шутим". Излюбленный приём Ш.- парадокс. Парадоксальной является в его пьесах драматич. ситуация, парадоксами изобилует речь его персонажей. Круг тем пьес Ш. необыкновенно широк: от нравственно-бытовых вопросов до проблем космического масштаба. В центре его творчества противоречия, возникающие из-за того, что строй жизни, созданный капитализмом, враждебен человеческой природе и естественным понятиям о справедливости. Ш. смело обличает пороки бурж. общества: социальное неравенство, лживую, ханжескую мораль, бессовестное хищничество; он утверждает подлинную гуманность, к-рая будет достигнута тогда, когда люди проникнутся социалистич. отношением ко всем явлениям жизни. Пьесы Ш. построены на конфликтах, выражающих столкновение противоположных социальных тенденций. Его персонажи всегда являются носителями определённых идей, хотя иногда они непоследовательны в своих суждениях, и поступки их противоречивы. При всей ярко выраженной тенденциозности, пьесы Ш. не завершаются ясно выраженной моралью. "Назначение театра в том, чтобы возбуждать людей, заставлять их думать,- говорил Шоу,- а не в том, чтобы давать им готовые решения жизненных проблем". Эти взгляды Ш. на драму, сформировавшиеся еще в пору его работы театр. критиком, определили художеств. природу всего его драматургич. творчества.
