Развитию эстрадного иск-ва способствовали режиссёры А. П. Конников, А. П. Тутышкин, Д. В. Тун-кель, Е. П. Гершуни, Г. М. Полячек и др.
Высокого мастерства достигло пск-во танца народов СССР, демонстрируемое в эстрадных концертах Ансамблем нар. танца СССР (худ. рук. И. А. Моисеев), ансамблями - "Берёзка" (худ. рук. Н. С. Надеждп-на), танца Украинской ССР (худ. рук. П. П. Вирский), танца Грузинской ССР (худ. рук. Р. Ш. Рамишвили и И. И. Сухишвили) и др. Развитие получил жанр эстрадного танца, включающий танцевальную эксцентрику, хореографич. акробатику, ритмич. танцы и др. Выдающегося успеха добился М. Эсамбаев, создающий танцевалыю-драматич. миниатюры. Возрождается иск-во пантомимы (Б. Амарантов и др.). В 1963 организован Молодёжный пантомимич. ансамбль (худ. рук. Н. Павловский).
Всю организационно-творч. работу в области Э. осуществляет Мосэстрада (Москва), Ленэстрада (Ленинград) и филармонии в республиках и областях. Гастроли эстрадных артистов по СССР и за рубежом проводит Союзконцерт, по РСФСР - Росконцерт, по Украине - Укр. концерт. Сов. эстрадные артисты с успехом демонстрируют своё иск-во во многих странах мира. В 1965 в Москве был проведён Всесоюзный фестиваль эстрадной песни и танца. В Москве и Киеве имеются студии для подготовки и переподготовки эстрадных номеров. В 1961 Гос. уч-ще циркового иск-ва преобразовано в эстрадно-цирковое. В 1927-30 выходил журн. "Цирк - эстрада", с 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк".
Лит.: Кузнецов Е. М., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев Ю. А., Искусство советской эстрады" [М.], 1962. Ю. Д.
ЭСТРАДА (от лат. stratum - помост) - возвышение в концертном зале, предназначенное для выступления артистов. В отличие от сцены, не имеет переднего и заднего занавеса, кулис, театр. машин. Крупнейшие эстрадные площадки в СССР - Колонный зал Дома Союзов в Москве, Зал Ленинградской филармонии, Зал им. Чайковского в Москве и Др. К). Д.
ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР - инструмент, ансамбль (разновидность джазового оркестра, см. Джаз). Исполняет преим. развлекательно-танц. музыку, а также аккомпанирует исполнителям популярных песен п др. мастерам эстрадного жанра. Э. о. исполняет не только танц. музыку, но и спец. аранжированные для него пьесы джазового репертуара, а также концертную музыку. Состав Э. о. варьируется от 15-16 до 30 и более инструментов, включает, как правило, большую группу язычковых и медных духовых инструментов (4 пли 5 саксофонов, 3 трубы, 3 тромбона). фортепиано, гитару, контрабас и набор ударных. В зависимости от репертуара этот состав дополняется группой струнных, гобоем, фаготом и валторной. В последнее время мн. Э. о. включают также разл. латино-амер. (афро-кубинские) ударные и скребковые инструменты: маракас, бонгос, конга, клавес, реко-реко и др. Э. о. появились уже в нач. 20-х гг. 20 в. сначала в США, а затем в Европе. В СССР наиболее значит. Э. о.: под упр. Л. О. Утёсова (работавшего в тесном сотрудничестве с композитором И.О. Дунаевским), Э.И.Рознера, Б. Б. Ренского, О.Л.Лундстрема, Э. о. Всесоюзного радио и телевидения под упр. Ю. В. Силантьева, Э. о. Грузинской ССР "Рэро" под упр. К. Г. Певзнера и др.
Выразит, возможности Э. о., гл. обр. его колорпс-тич. фактура и ритмич. острота звучания, привлекали внимание ряда композиторов: Дж. Гершвина, создавшего в 1923 для джаз-оркестра П. Уайтмана "Голубую рапсодию", и И. Ф.Стравинского, написавшего в 1945 "Эбонп Кончерто" для оркестра В уди Германа. Значительную часть совр. репертуара сов. Э. о. составляют произв. А. А. Бабаджаняна, А. Я. Эшпая, Ю. С. Саульского, М. М. Кажлаева, Б. Я. Трацюка и мн. др.
Лит.: Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; В о л ы н ц е в А., Эстрадный оркестр и театральность, "Театр", 1963, X" 9; С о ? о ? А., О музыке серьёзной и лёгкой, Л., 1964; Утёсов Л., С песней по жизни, М., 1961;
Чернов А., Б я л и к М-, О лёгкой музыке, о джазе, о хорошем вкусе, М.-Л" 1965. Л. Б. П.
ЭСТРИН, Залман Наумович [р. 11 (24). II. 1906] - рус. сов. артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959), нар. арт. Карел. АССР (1965). В 1930 окончил Моск. театр. студию. Работал в Свердловском ТЮЗе, Свердловском т-ре оперы и балета, в 1945-55 - в Моск. обл. т-ре оперетты, с 1955 - в Петрозаводском муз.-драм. т-ре. Э.- остро комедийный, характерный актёр.
Роли: Пикадор, Фома Павлович, Гарбуз, Митрофан ("Коломбина", "Шуми, наш лес", "Севастопольский вальс", "Сердце балтийца" Листова), Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Александрова), граф Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Князь ("Кумоха" Пергамента), Зупан ("Цыганский барон" И. Штрауса), Альфред Дулитл ("Моя прекрасная леди" Шоу) и др.
Выступает также в балетных спектаклязГ: Доктор Айболит (о. п. Морозова), Санчо ("Дон Кихот"), Мп-шо ("Соперницы" Гертеля) и др. А. Ив. ЭСХИЛ (?'???) (525 до н. э., Элевсин,- 456 до н. э., Сицилия) др.-греч. драматург. Происходил из старинного аристократич. рода. Принимал участие в важнейших сражениях греко-персидских Войн - при Марафоне (490 до н. э.), Саламине (480 до н. э.), Платеях (479 до н. э.). В 500 до н.э. впервые выступил как драматург, в 484 до н. э. одержал первую победу в драматнч. состязании (впоследствии 12 раз занимал в состязаниях драматургов первое место). В античности было известно ок. 80 драм. произв. Э., из к-рых сохранилось только 7: "Персы" (472 до н. э.), "Семеро против Фив" (467 до н. э.), трилогия "Оре-стея" (458 до н. э.), состоящая из трагедий "Агамемнон", "Хоэфоры" ("Совершающие надгробное возлияние"), "Эвмениды", а также трагедии "Молящие" и "Прометей прикованный" (даты написания и пост. неизвестны). Из остальных трагедий Э. дошли только отрывки, редко превышающие 5-10 стихов. Сравнительно крупные папирусные фрагменты из сатировских драм "Тянущие невод" и "Послы, пли Истмийцы" опубликованы в 1933 и 1941.
Творчество Э., относящееся к периоду окончательного утверждения афинской демократии (1-я пол. 5 в. до н. э.), отражает характерную для этого времени переоценку мировоззренческих принципов родового строя. Э. верит в могущество богов, в неизбежное воздействие родового проклятия, но в божественном управлении миром он видит вечный закон справедливого возмездия; герой его трагедий - самостоятельный в своём поведении и ответственный за своп поступки человек. Сущность трагического у Э. раскрывается с наибольшей отчётливостью в "Орестее": тяготеющее над домом Агамемнона родовое проклятие Атридов осуществляется только потому, что члены этого дома (Агамемнон, Клитемнестра) сами виновны в тягчайших преступлениях против божественных ? человеческих законов. Вереница кровавых отмщении-преступлении прекращается благодаря вмешательству афинского суда (ареопага), решение к-рого освящается богиней Афиной и символизирует победу демократич. государственности над архаич. законом родовой мести. Торжество принципов патриотизма и гражд. равноправия над "варварским" деспотизмом составляет осн. содержание трагедии "Персы", прославляющей победу при Саламине, и находит отражение в трагедиях "Семеро против Фив", "Молящие".
Гуманистич. содержание творчества Э. с особенной силой раскрывается в трагедии "Прометей прикованный". В образе бессмертного титана Прометея, открывшего людям начала всех ремёсел и наук и осуждённого за это Зевсом на вечные муки, получил выражение пафос утверждения законов разумного существования свободного человека на земле. Гордая непримиримость богоборца Прометея дала основание К. Марксу назвать его "...самым благородным святым и мучеником в философском календаре" (М арке К. и Энгельс Ф., Из ранних произв., 1956, с. 25).
Э. был новатором в области художеств. формы. Хоровые и лирич. партии актёров, составляющие не менее половины объёма ранних трагедий (неск. меньшее место занимают в "Агамемноне" и" ? оэфорах"), являются одним из величайших достижений древпе-греч. хоровой лирики. Они создают напряжённую атмосферу волнения, тревоги и подводят действие к кульминации. Введя второго актёра, Э. значительно увеличил роль индивидуальных персонажей, среди к-рых выделяются титанич. образы Прометея, Этеок-ла, Клитемнестры.
Трагедии Э. ставились в др.-греч. т-ре в 5-4 вв. до н. э.; нек-рые из них послужили прототипом для произв. Энния, Акция, Сенеки. "Орестея" положена в основу.одпоим. оперной трилогии С. И. Танеева (1895, Петербург), муз.-драм. трилогии Ф. Вейнгартнера (1902, Лейпциг), а также пьес Ю. О'Нила ("Траур к лицу Электре", 1931, Нью-Йорк), Ж. П. Сартра ("Мухи", 1943, Париж), Г. Гауптмана (тетралогия "Атриды", 1941-45).
Трагедии ?. ставили М. Рейнхардт ("Орестея", 1911, Берлин), А. Антуан ("Персы", 1912, т-р "Одеон", Париж). Среди ноет. произв. Э.: "Орестея" в Париже (1955, реж. Ж. Л. Бар-ро), Нова-Хуте (1960, "Т-р Людовы", реж. К. Скушанка и Е. Красовский), Сиракузах (1960, Итал. нар. т-р, в пост. и с участием В. Гасмана), Лондоне (1961, "Олд Вик", реж. М. Воланакис), Афинах (1962, Т-р греч. трагедии, Пирей, реж. Д. Рондирис); "Прометей" пост. на театр. фестивалях в Лионе (1954) и Торуни (1962); "Семеро против Фив" - в Афинах (1955, Т-р РГрода Аттика, пост. Л. Карциса), в Варшаве (1962, "Т-р Повшехны"); "Персы" - в Сиракузах (1950), Лиме (1953, Перу), переработка этой трагедии (действие перенесено в Германию 1945, Ксеркс отождествлён с Гитлером) в "Шиллер-театре" (1960, Зап. Берлин) и Базельско.м гор. т-ре (1963), Афинском Художеств, т-ре.
