Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С 1930 занимался педагогич. деятельностью. В 1942-48 - реж. и вок. рук. Моск. гор. оперной студии, с 1948 - доцент Моск. консерватории. Автор ряда вокально-методич. работ.

С о ч: Формирование голоса певца, М., 1962, М. Р.

"ЮДИФЬ"-опера А. Н. Серова, либр. И. А. Джустиниа-ни, К. И. Званцова, Д. И. Лобанова и А. Н. Майкова. Пост. 16 мая 1863, Петербург, Мариинский т-р (дирижёр К. Лядов;

Юдифь - Бианки, Олоферн -Сариотти, Авра - Латышева, Элиаким Васильев 1-й, Ахиор - Сетов, Озия - О. Петров, Хармий - Гумбин, Асфанез - Ратковский, Вагоа - Булахов). 1865, Большой т-р (дирижёр Шрамек; Юдифь - Бианки, Олоферн - Куров. Авра - Рехт, Элиаким - Радонежский, Ахиор Сетов, Вагоа - Владиславлев). 1889 возобн. Мариинским т-ром (дирижёр Направник;

Юдифь - Сонки, Олоферн - Стравинский, Озия - Серебряков, Элиаким Корякин). 1907, там же (дирижёр Направник, реж. Морозов, балетм. Легат; Юдифь - Ермоленко-Южина, Олоферн - Шаляпин, Авра - Славина). 1909, Париж, т-р "Шатле", концертное исполнение силами артистов антрепризы С. Дягилева (Олоферн - Шаляпин, Юдифь- Литвин).

На сов. сцене пост. 12 дек. 1925, Ленингр. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, реж. Раппопорт, худ. Серов, балетм. Лопухов; Олоферн - П. Андреев, Юдифь - Коб-зарева, Авра - Калинина, Ахиор - Большаков, Вагоа - Кабанов). В 1964 пост. Бурятским т-ром оперы и балета, Улан-Удэ.

Издания: "Ю." - партитура, Лейпциг, Беляев, [1903], франц. и нем. тексты; клавир, М., Гутхейль [1885J. Я. Гр.

ЮДОЛЛ (Udall), Николае (1505-1556) - англ. драматург. Один из первых англ. драматургов эпохи Возрождения. Возглавлял грамматич. школу в г. Итоне и в Вестминстере, где поставил с учениками свою комедию "Ральф Ройстер Дойстер" (ок. 1551), созданную по образцам комедий Плавта, у к-рого Ю. заимствовал центр, образ "хвастливого воина". Написанная по правилам антич. поэтики, преим. Горация, комедия Ю. является первой англ. пьесой, сочетающей традиции антич. комедии с чертами, характерными для англ. т-ра, а также с приёмами нар. фарса.

Соч.: Ralph Roister Doister, в кн.: Five pre-Shakespea-rean comedies (Early Tudor period), ed. by F. S. Boas, L., [1934] (The world's classics).

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М., 1943, с. 324-25; The Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910, p. 103-106. A. A.

ЮЖИН (псевдоним; наст. фам.- С у м б а т о в), Александр Иванович [4(16).IX.1857, село Кукуевка Тульской губ.,- 17. IX. 1927, Ницца, похоронен в Москве]- рус. актёр, драматург, театр. деятель. Почётный академик (1917). Нар. арт. Республики (1922). Род. в семье груз. князя, принадлежавшей к передовым кругам тифлисской интеллигенции. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та, слушал лекции по теории гос. права профессора-демократа А. Д. Градовского. Еще будучи учеником гимназии, Ю. участвовал в любит, спектаклях. На проф. сцене впервые выступил -в 1876 (под псевд. С о л ь ц е в, Тифлис, Летний т-р). В 1878-79 играл на клубных сценах Петербурга. В 1881 поступил в т-р Бренко (Москва). С 1882 до кон-да жизни работал в Малом т-ре. Находясь во главе управления Малого т-ра (с 1909 - управляющий труппой, с 1918 - председатель Совета, с 1919 - председатель дирекции, с 1923 - директор, с 1926 - почётный директор), Ю. проявил себя как крупный организатор и администратор.

В 1877 начал драматургич. деятельность (пьеса "Права жизни"). Писал рецензии и очерки. В 1881 в Малом т-ре была пост. пьеса Ю. "Листья шелестят". Пьесы Ю. проникнуты либеральными идеями. Их герои отстаивают своё человеч. достоинстве-вступают в борьбу с обывательским окружением. Сценичность, обилие эффектов, участие в спектаклях выдающихся актёров (нек-рые роли написаны с расчётом на определённых исполнителей) обеспечили успех пьесам Ю. Однако нередко реалистич. тенденции подчиняются в драмах Ю. условной театральности. Особенно это сказалось в его первых драм. произв.- "Листья шелестят", "Соколы и вороны" (совм. с Вл. И. Неми-ровичем-Данченко, 1885, Т-р Корша), "Арказановы" (1886, Малый т-р), "Цепи" (1888, там же; Волынцева- Федотова, Ольга Николаевна - Ермолова) и др. С конца 1890-х гг. Ю. пишет ряд комедий, в к-рых выступает как остроумный и зоркий наблюдатель жизни крупной буржуазии ("Джентльмен", 1897, Малый т-р), вырождающегося барства ("Закат", 1899, там же), петерб. бюрократии ("Невод", 1905, Александрийский т-р, Малый т-р). Особое место в драматургии Ю. занимают пьеса из эпохи покорения Кавказа- "Старый закал" (1895, Малый т-р; Вера - Ермолова, Олтин - К. Рыбаков, Борис - Правдин, Дарья Ки-ровна - Садовская, Корпев - М. Садовский) и романтич. легенда из прошлого Грузии-"Измена" (1903, там же; Зейнаб - Ермолова). 'Морально-этич. проблемам посв. пьеса Ю. "Ночной туман" (1916, Малый т-р).

Ю. видел осн. цель т-ра в утверждении добра, красоты, нравственной силы человека. Отстаивая гражданственное искусство, он считал, что театр должен откликаться на события обществ, жизни. "Театр...- писал он,-это художественный отклик на общественные запросы, разрешение их не средствами пли приемами кафедры или трибуны, а путем воплощения на сцене в живых людях самых сложных коллизий общественной и личной психики" ("Драматург, актер и их театр", в кн.: Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, 1941, с. 534). Ю. считал, что гл. место в т-ре принадлежит актёру - мыслящему человеку, изучающему окружающую его действительность, непрерывно работающему над развитием своей личности и таланта. Убеждённый защитник романтич. и реалистич. традиций рус. т-ра, Ю. на протяжении всей своей сценич. деятельности пропагандировал творч. традиции Малого т-ра, выступал против натурализма и символизма в театр. иск-ве.

С первых шагов на сцене Ю. проявил себя как романтич. актёр. Его герои, ненавидящие тиранию и произвол, со страстностью и горячностью вступали в бой за справедливость. Свои лучшие роли Ю. создал в пьесах Шиллера и Гюго. С блеском, обаянием передавал Ю. энтузиазм, пыл благородного Дюнуа ("Орлеанская дева" Шиллера, 1884), романтич. пафосом было отмечено его исполнение ролей Дон Карлоса ("Эрпа-ни" Гюго, 1889), Рюи Блаза (о. п. Гюго, 1891), маркиза Позы ("Дон Карлос" Шиллера, 1894). Игра Ю. отличалась приподнятостью, благородным пафосом, эффектностью, эмоц. взволнованностью и в то же время продуманностью, законченностью. Огромное "значение придавал актёр слову. Его сценич. речь отличалась неожиданностью интонаций, разнообразием, сменами мелодии речи. Трагедийный характер дарования актёра проявился в произв. Шекспира, в к-рых Ю. создал образы людей огромной воли и силы духа. Величественностью, монументальностью было проникнуто исполнение ролей Макбета (впервые йен. в 1890, в бенефис Федотовой; затем в сезоне 1895-96 и в 1914), Ричарда III (1897), Корполана (о. п., 1902), Шейлока. Высокая романтика соединялась в иск-ве Ю. с реализмом. Начиная с 90-х гг. он всё чаще обращается к комедийным, характерным ролям, проявляя новую грань своего дарования - юмор, ироничность. С блеском играл Ю. роли: Фигаро (1910), Репетилова ("Горе от ума", 1911), Болингброка ("Стакан воды" Скриба, 1915), Телятева ("Бешеные деньги" Островского, 1917; впервые исполнил эту роль в 1893), Монпишара ("Дамская война" Скриба, 1924), Фамусова (сезон 1917-18).

В совр. Ю. репертуаре исполнил роли: Кайус Дюр ("Мастер" Бара, 1905), Тамерницын (в собств. пьесе "Вожди", 1909), Лидман ("Любовь - всё" Сёдерберга, 1910) и др. Среди его лучших работ также: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1883-84), Эгмонт (о. п. Гёте, 1,888), Мортимер ("Мария Стюарт", 1886), Яго (1888), Карло ван-дер-Ноот ("Граф де Ризоор" Сарду, 1892), Гамлет (1892-93); Отар-бег ("Измена" собств. соч., 1903), лорд Кавершам ("Идеальный муж" Уайльда, 1909) и др.

После Октябрьской революции Ю. принимал активное участие в работе ТЕ О (Театр. отдела) Нарком" проса, Центротеатра и др. организаций, руководивших театр. иск-вом. Выступал с лекциями, писал статьи по вопросам т-ра (в журн. "Культура театра" и др.), пропагандируя реалистич. пск-во Малого т-ра и классич. драматургию. В эти годы им были созданы монументально-героич. образы: Глеб Миронович ("Посадник" А. К. Толстого, 1918), Ричард III

(1920); Оливер Кромвель (о. п. Луначарского, 1921), король Август XIII ("Железная стена" Рынды-Алексеева, 1923).

Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-3, М., 1900-01; то же, т. 1-4, М., 1909; Пьесы, М., 1961; Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, М.-Л., 1941, 2 изд., М., 1951.

Лит.: Эфрос Н. Е., Александр Иванович Южин, М., 1922; А. И. Южин. Сб. статей, М., 1922; С а к у л и н П. Н., Театр А. И. Сумбатова-Южина, Берлин, 1927; Б е с к и н Э. М., А. И. Южин-Сумбатов, М.-Л., 1936; Филиппов В. А., Актёр Южин, М.-Л., 1941; его же, Южин-Сумбатов, М.-Л., 1943; К н я з е в с к а я Т., А. И. Южин-Сумбатов и советский Малый театр. в кн.: Ежегодник Малого театра, 1955-1956 г., М., 1961. Ю.Д,

ЮЖНАЯ ДРАМА (н а н ь с и, с и в э н ь) - одна из разновидностей кит. традиц. т-ра. Возникла в 12- нач. 13 вв. Первоначально была распространена в приморских районах юго-вост. Китая. К сер. 14 в. приобрела популярность по всей стране, получив при этом назв. чуанъцц. По форме Ю. д. и чуаньци почти идентичны; язык Ю. д. ближе к разговорному, в ней отсутствует деление на акты, ограничен набор мелодий. Была популярна в среде городских низов и крестьян и нередко выражала их оппозиционное отношение к господствующей феодальной идеологии. Сохранились три анонимные пьесы Ю. д.- "Чжан Се, победитель на экзаменах", "Ошибка в выборе жизненного пути" и "Мясник Сунь". Иногда к Ю. д. причисляют пьесу "История лютни" Гао Цзэ-чэна и др. пьесы сер. 14 в., обычно относимые к драмам чуаньци.