Читаем без скачивания Снежок - Элизабет Леттс

Обучая девочек из школы Нокс и следя за собственной небольшой конюшней, Гарри де Лейер провел на лошади столько времени за первый год, прожитый на Лонг-Айленде, что протер свое старое седло. Он часто чувствовал ритм шага или кентера{Кентер – укороченный полевой галоп, основной тренировочный аллюр скаковых лошадей.}, даже не сидя на лошади. Он так часто ездил, что мерил дистанцию не футами или ярдами, а шагами лошади, интуитивно зная, сколько их понадобится, чтобы добраться до дальнего края загона. Ночью он лежал в кровати и думал о лошадях. Для Гарри каждая новая лошадь, оказывавшаяся в его конюшне, была загадкой, которую следовало разгадать. Снежок был загадкой. Если лошадь в состоянии перепрыгнуть высокую изгородь, почему она не может сделать того же со всадником на спине? Есть разные подходы к верховой езде. Некоторые люди полагают, что нужно обучать лошадь собранности, как это происходит при обучении танцам, когда движения повторяются снова и снова, пока не становятся выверенными. Другие предпочитают более прямолинейный метод, считая, что лошадь знает лучше, а вмешательство всадника лишь создает проблемы. Хотя Гарри и учился у отца, а затем в местном клубе верховой езды, бо́льшая часть его знаний о лошадях была получена методом проб и ошибок. Он старался думать как лошадь. Зачем все время дергать за поводья? Если бы они были у него во рту, он бы точно предпочел, чтобы с ними обходились аккуратнее.

Так что он всегда старался действовать мягче, используя резиновый трензель с D-образными кольцами. Из-за соединения в центре давление на язык лошади меньше, а резина куда мягче металла других трензелей. Большинство тренеров использовали бы вместо трензеля пелям, снабженный цепочкой под подбородком, или кимбервик, цепляющийся за язык лошади в момент рывка.

Гарри полагал, что если обходиться со ртом лошади мягче, она будет слушаться. Говорят, что у некоторых лошадей «нежный рот». Такие лошади крайне чувствительны к любому натяжению поводьев. Другие же так привыкли к постоянным рывкам поводьев, что реагируют только на жесткий трензель. Гарри считал, что существует много способов обращения с лошадьми, и дерганье за поводья – далеко не самый эффективный. Как у всех млекопитающих, у лошадей есть пять чувств. Острые зрение, обоняние и слух, а также чувствительность к прикосновениям должны защищать их от хищников. Но, кроме этого, лошадь может «понимать» мельчайшие изменения, такие как движение ног наездника, натяжение поводьев или едва заметное перемещение массы тела. Слаженная команда из лошади и наездника общается на невербальном языке, практически незаметно для окружающих – это немного похоже на шрифт Брайля.

Все лошади в той или иной степени наделены способностью прыгать, но не всем дано стать чемпионами по прыжкам. За способность лошади перепрыгивать высокие препятствия отвечают три физические характеристики: скорость, прыгучесть и чувство равновесия. И если первые два – врожденные качества, то держать равновесие нужно учить.

До 1878 года люди точно не знали, как именно лошадь движется в галопе. Бывший губернатор Калифорнии и владелец скаковых лошадей Лиланд Стенфорд полагал, что возникает момент, когда ноги лошади не касаются земли, но это мгновение не заметно глазу. Стенфорд поручил британскому фотографу Эдварду Мэйбриджу сделать серию снимков скаковой лошади по имени Салли Гарднер. Фотографии доказали правоту Стенфорда. Ритм лошадиного галопа можно разделить на четыре такта. На первые три ее копыта касаются поверхности – сначала одна задняя нога, потом одновременно противоположные задняя и передняя, затем вторая передняя нога. На четвертом такте все четыре ноги лошади оторваны от земли. Но когда лошадь прыгает, она отталкивается от земли задними ногами и приземляется на передние, будто разделяет шаг галопа на два. Первая часть осуществляется до прыжка, вторая – после приземления. Чтобы продолжать, лошади нужно подобрать задние ноги. Как фигуристы тренируются, чтобы не падать при освоении сложных пируэтов, лошадь должна тренироваться, чтобы выполнять столь сложные действия автоматически. Один прыжок – не такое большое достижение. Серия из двенадцати или шестнадцати прыжков на разную высоту и расстояния – это как выступление фигуриста. Несмотря на долгие тренировки, лошадь в любой момент может потерпеть неудачу.

Гарри знал, что у Снежка есть прыгучесть, он продемонстрировал это, перепрыгивая через изгороди практически без разбега. Но сила и устойчивость рабочей лошади не имеют ничего общего с пластикой, необходимой для прыжков.

Гарри наткнулся на загадку – а это он любил больше всего на свете. Лошадь, обладающая достаточной прыгучестью, чтобы перемахнуть через забор, должна быть способна перенести всадника через невысокую изгородь, но Гарри уже пробовал на самом базовом препятствии, и лошадь споткнулась. Мерин был добрым, честным и решительным, но ему не хватало способностей. Впрочем, Гарри был убежден, что какие-то способности у Снежка есть. И он собирался это выяснить.

Обучение лошади прыжкам начинают с того, что учат ее пробираться через последовательность шестов кавалетти, лежащих на земле. Шесты раскладывают на расстоянии шести футов друг от друга, если скачут рысью, и девяти футов – если галопом. Они предназначены для того, чтобы лошадь училась подбирать ноги. Чтобы перебраться через шесты, не задевая их, лошади приходится поднимать ноги выше, чем обычно. Это требует силы, чувства равновесия и тренировки – как и от человеческих легкоатлетов. Вначале лошадь спотыкается, не зная, как ей рассчитывать шаги, чтобы не задевать шесты.

Но после упорных тренировок большинство лошадей учатся скакать через шесты, не задевая их. Лошадь понимает, как рассчитать бег, чтобы не задеть препятствие. И это первый шаг к тому, чтобы научиться прыгать.

Гарри расставил шесты на земле на одинаковом расстоянии и пустил Снежка рысью в их сторону. Снежок споткнулся, замер, снова споткнулся, а затем выпрямился. Гарри похлопал лошадь по холке, слез с лошади, вернул шесты на место и попробовал еще раз. Не у каждой лошади получалось сразу – но Снежок не выказывал никакой предрасположенности к этому.

Когда лошадь научится скакать через шесты, следующий шаг – закрепить в конце пути шест на некотором расстоянии от земли. Большинство лошадей попытаются перепрыгнуть его. Шест может быть поднят всего на шесть дюймов, но это уже победа. Лошадь может так же легко проскакать дальше, сбив шест на землю, или отказаться прыгать, обойдя его. Невысокий прыжок знаменует большой прогресс. Конь достаточно доверяет седоку, чтобы взмыть в воздух вместе с ним.

Самое трудное для молодой лошади – как и для Снежка, ни разу не прыгавшего со всадником на спине, – это научиться держать равновесие. Представьте себе барьериста, который бежит с ребенком на спине. Всадник весом более сотни фунтов меняет естественный центр тяжести лошади. Опытный всадник влияет меньше, но в любом случае влияет.

Когда у лошади начинает получаться, последняя планка поднимается выше. Затем от лошади требуют совершить два прыжка подряд. Это называется гимнастическими прыжками – как и у людей, – и со временем лошадь учится соизмерять длину шагов, вовремя собираться и отталкиваться от земли, зная, что она сможет перепрыгнуть препятствие. Если ее наездник опытен, лошадь начинает доверять его способностям.

Конкурная лошадь – аналог легкоатлета в мире верховой езды. То, на что она способна, не выходит за рамки естественных возможностей, но, как, например, в случае с балетом, эти способности доведены до совершенного уровня контроля и изящества, возможного только благодаря часам и часам тренировок. Не каждой лошади дано стать атлетом мирового класса, но некоторые на это способны. В некоторых лошадях есть стремление расширять границы своих возможностей, что необходимо каждому хорошему атлету. И эти лошади в итоге становятся звездами конного спорта.

Что делает конный спорт таким непредсказуемым и притягательным, так это то, что он требует партнерства. Даже самый лучший наездник – ничто без хорошей лошади, как и самая лучшая лошадь не сможет победить без столь же талантливого наездника. Как Владимир Литтауэр писал в своей инструкции 1931 года «Прыжки на лошади», успех прыжка зависит в большой степени от наездника. «Плохой наездник будет отвлекать [лошадь], хороший не будет вмешиваться, очень хороший поможет ей». В 1950-х годах в Соединенных Штатах существовало два доминирующих стиля верховой езды. Один из них был стилем профессионалов-самоучек, мужчин, в основном ирландцев, передававшимся от отца к сыну. Второй был стилем американских военных, появившимся под влиянием классических европейских традиций верховой езды.

История этого искусства восходит корнями к Древней Греции. Стили верховой езды менялись с годами: прямая посадка в седле, популярная среди рыцарей в броне, сменилась посадкой, когда наездник подается вперед, чтобы сбалансировать свой вес. В прошлом люди не понимали физики прыгающей лошади, и наездник при прыжке отклонялся назад – это можно видеть на старых фотографиях охоты. Федерико Каприлли, главный инструктор по верховой езде в итальянской кавалерии, в конце XIX века обнаружил, что если наездник будет наклоняться вперед, оставаясь в центре тяжести лошади, он будет держаться надежнее и лошадь будет прыгать лучше. Вскоре это положение распространилось среди наездников в Европе и Соединенных Штатах. Благодаря этой смене посадки лошади смогли брать более высокие препятствия, что обеспечило возможность развития конкура как спорта.