что записываемый голос был мужским, возможно самого Скотта.
Достоверно записи воспроизведены лишь в 2008 году с помощью компьютера, причём выяснилось, что Скотт де Мартенвиль записывал звук на разных скоростях.
Au clair de la lune, mon ami Pierrot
Prête-moi ta plume, pour écrire un mot.
Ma chandelle est morte, je n'ai plus de feu.
Ouvre-moi ta porte, pour l'amour de Dieu.
Au clair de la lune, Pierrot répondit:
— Je n'ai pas de plume, je suis dans mon lit.
Va chez la voisine, je crois qu'elle y est
Car dans sa cuisine, on bat le briquet.
Au clair de la lune, l'aimable Lubin
Frappe chez la brune, elle répond soudain
— Qui frappe de la sorte? il dit à son tour
— Ouvrez votre porte pour le Dieu d'Amour.
Au clair de la lune, on n'y voit qu'un peu
On chercha la plume, on chercha du feu
En cherchant d'la sorte je n'sais c'qu'on trouva
Mais je sais qu'la porte sur eux se ferma.
В свете луны, мой друг Пьеро
Одолжи-ка мне свое перо, чтобы написать словечко.
Моя свеча угасла, у меня нет больше огня.
Открой мне твою дверь, ради Бога Любви.
В свете луны, Пьеро ответил:
— У меня нет пера, я в своей постели.
Пойди к соседке, я думаю, у нее есть
Она на кухне высекает огонь.
В свете луны, любезный Любен
Постучал к брюнетке, и она ответила
— Кто это так стучит? А он в ответ:
— Откройте вашу дверь ради Бога Любви.
В свете луны, в котором видно лишь немногое
Искали перо, искали огонь
Я не знаю, что они нашли таким образом,
Но я знаю, что дверь закрылась за ними.
Сам изобретатель особого значения своему изобретению не придал, нет сведений и том, что кто-то еще воспользовался таким способом записи звука. Но в дальнейшем конструкция фоноавтографа была взята за основу для создания фонографа и граммофона. Изобретенный Эдисоном фонограф появился лишь через 17 лет после аппарата Мартенвилля.
Не мог не поместить здесь некоторые интересные комментарии к посту, легшему в основу этой части главы.
Петров Александр #
Занятно. До системы оптической записи на кинопленку оставался один шаг.
Mobibos
Это рассказ о человеке, фактически первооткрывателе, создателе нового направления человеческой деятельности — звукозаписи.
Действительно, это маленький шаг для человека и огромный скачок для всего человечества. Ведь если вдуматься, наши родителя застали патефоны и граммофоны с тяжелыми, хрупкими пластинками, мы — таскали тяжеленные катушечные, а затем и кассетные магнитофоны, сегодня маленькое устройство хранит огромнейший объем музыкальных произведений, для хранения которых, ещё совсем недавно, понадобилась целая комната, а то и больше.
Корнелий Шнапс
Смутно припоминаю, что в совсем глубоком детстве читал в каком-то псевдонаучном журнале ("Знание — сила"?) о якобы имевших место попытках воспроизвести звук, "самозаписавшийся" в виде микроколебаний уровня глины, которой кто-то древний (чуть не шумеры) обмазывали свои жилища (мембраной служило вот то, что современный штукатур назвал бы кельмой).
Док
по сути он НЕ НА ТОМ ПИСАЛ…если бы царапал, скажем, по канифоли, то можно было бы звук и снять…да и ваще-для глубокой и качественной царапины можно было продумать рычажный усилитель на иглу…учёный — чистой воды…интересовал лишь факт именно ЗАПИСИ ЗВУКА…думаю, о воспроизведении он просто не задумался, иначе легко нашёл бы обратный процесс…и, таки — ДА! — разгильдяй! — мог бы тогда же и о видаке задуматься…а мы из-за его лени сотню лет без видака жили…
Юрий Райн
Я вот тоже отметил, что Мартенвилль изящно визуализировал звук, а озвучиванием изображения (т. е. воспроизведением) не интересовался. То есть изобретение носило для него чисто абстрактный характер (абсолютно не осуждаю, даже наоборот!)
Корнелий Шнапс
Не думаю, что именно не интересовался: запись и воспроизведение — это задачи разной сложности; думаю, он просто не смог решить вторую.
AlexKhmnk
здОрово как! =))) До чего жалко, что звукозапись появилась так поздно и мы уже никогда не услышим игру Листа, Паганини, импровизации Баха…
Глава 10. Музыка, математика и красота
В 1965 году любители музыки южнонемецкого города Дармштадта (между прочим, родины двух русских императриц — Марии Александровны и Александры Федоровны) были буквально ошеломлены германской премьерой кантаты «Солнце инков» молодого советского композитора Эдисона Денисова. В том же году Пьер Булез с таким же успехом представил это произведение парижской публике.
О Денисове заговорили как о пионере авангардной музыки в СССР. На родине же композитор был уже достаточно хорошо знаком музыкальной общественности.
Эдисон Васильевич Денисов родился 6 апреля 1929 года в Томске. С детства его привязанности поровну делились между музыкой и математикой. Он проявлял большие способности к точным наукам и имел все основания унаследовать дело своего отца, известного радиофизика (недаром он и получил имя Эдисон). В детстве он самостоятельно научился играть на гитаре и мандолине, учился в музыкальной школе. Не определился окончательно Эдисон и ко времени, когда надо было решать с выбором профессии. В 1946 году он одновременно поступил на физико-математический факультет Томского государственного университета и на фортепианное отделение Томского музыкального училища.
В 1950 году после победы Денисова в студенческом композиторском конкурсе он послал свои сочинения Дмитрию Шостаковичу, который ответил, что ему нужно серьёзно заняться музыкой. С этого момента Эдисон решил окончательно предпочесть вероятной блестящей научной карьере музыкальную. Он поступает на композиторский факультет Московской консерватории, которую через пять лет с успехом оканчивает, сразу получив приглашение там преподавать. Его произведения благодаря видным исполнителям, приверженцам творчества композитора, становятся известными на родине. Это дирижёр Геннадий Рождественский, пианист Алексей Любимов, скрипачи Леонид Коган, Гидон Кремер, Татьяна Гринденко, Олег Каган, альтист Юрий Башмет, виолончелисты Наталья Гутман и Александр Рудин, флейтист Александр Корнеев, кларнетист Лев Михайлов, фаготист Валерий Попов, тромбонист Анатолий Скобелев, перкуссионист Марк Пекарский — всё блистательные имена. Среди его сочинений этого периода сочинений такие великолепные работы, как Концерт для флейты, гобоя, фортепиано и ударных, фортепианные Багатели и Вариации, Сонаты для скрипки и для флейты и фортепиано, два струнных квартета. Занятия математикой не проходят для композитора бесследно. Позднее он скажет: “Музыка — это искусство логического мышления”.
Хотя широкого признания музыка Денисова в СССР не получала, а ряд влиятельных музыкальных чиновников препятствовали ее распространению как «слишком авангардной», все было для него до 1979 года вполне пристойно. А в ноябре 1979 грянул гром.
На VI съезде Союза композиторов его первый секретарь Тихон Хренников подверг резкой и грубой критике ряд
