Читаем без скачивания Плач жадного копираста - Михаил Дулепа

«Мы против издательств! Не хотим платить посреднику!»

Насчет «платить» я уже сказал, халявщики при наличии выбора не платят никогда, вне зависимости от качества текста/музыки/софта, а насчет злых издательств: ребята, именно они оплачивают работу писателей. Не вы, благожелательные поклонники, а они, эксплуататоры и кровопийцы.

Читатель не в курсе настоящего положения дел, он никогда не интересовался. Ну что же, просвещу: итак, издательство это коммерческое, ориентированное на прибыль предприятие по созданию некоего продукта, ориентированного на некую потребность. Не больше, не меньше. Важное, но вполне заменимое звено в производственном процессе — писатель, именно он дает сырье. Затем это сырье, очень разного качества, путем различных манипуляций приводят в соответствие с требованиями основного заказчика — нет, не читателя. Книготорговца! Тот, в свою очередь, вовсе не горит желанием выложить на прилавок идеально оформленный шедевр, от которого ахнут ценители, его интересуют такие скучные вещи как обороты, скорость продаж и размеры остатка. Посмотрите на ассортимент книжного лотка, основной параметр не качество текста, не хитрый сюжет, не продуманность персонажей, а вероятность реализации тиража! Что, в принципе, разумно.

В этой цепочке писатель всего лишь одно из звеньев. Достаточно легко заменяемое. И очень зависимое от издательства, которое дает ему работу и в свою очередь зависит от основного звена цепочки — книготорговца, собирающего и распределяющего живые деньги. Кто платит, тот и заказывает музыку. Скажете, что вы готовы прямо вот сейчас, только надо кой-чего поправить? Переходим к следующему пункту:

«Пираты популярны из-за лени авторов, мне неудобен формат!»

Под форматом подразумевается желание читать электронный вариант. Если все вроде бы так его жаждут, то отчего же мы не торопимся удовлетворить потребность клиента?

Все просто — издательства мало интересуются электронкой, профит копеечный, в большинстве случаев продав две пачки книг они получат столько же, сколько и от годовых продаж этого произведения, так что все больше писателей выходят в литрес, амазон etc лично, без посредников. И основные наши конкуренты… правильно, пираты. Да, можно что-то заработать, и пусть даже уровень дохода — «на булавки», все равно больше доната получается. Только чтобы злодейски вытащить из вашего кармана оплату за проделанную нами работу надо убрать основного конкурента.

Сравните — мне нужно продумать сюжет, составить план, написать, отредактировать, вычитать, еще раз отредактировать, привести в продажный вид, создать площадку, заключить договоры, выложить, разрекламировать — и все это на фоне постоянной работы с аудиторией.

Вору нужно скачать мой текст (он даже благородно заплатит за один экземпляр!) и выложить у себя, сделав ссылку. Все.

Сопоставили объемы работы? Прикиньте дальше — мне нужно, если я сдуру решил заниматься только писательством, на гонорар прожить до выхода следующей книги, и еще было бы неплохо что-то отложить на будущее.

Вору достаточно нескольких десятков показов/скачек. Он добрый, в отличии от жадины-писателя, ему хватит. На рубль украл, на сто нагадил — все равно в прибытке. Так что требуемый «формат» неудобен уже НАМ. Или ты собираешь аудиторию и окукливаешься, выдавая проду только по подписке, или твой текст через сутки после опубликования оказывается на десятках сайтов. И конкурируй с ними, с бесплатными-то.

Насчет «за хорошее заплатят» я уже говорил — нет, не станут платить. Единичные исключения не просто подтверждают правило, они вообще притянуты за уши — этот путь проходили за последние пятнадцать «интернетовских» лет многие писатели, так что ничего нового в зарабатывании денег не придумано, работает только один вариант: зарабатывается авторитет, собирается группа и уводится в отдельное место, где отчасти деанонимизируется, получает общение с автором и всякие бонусы-плюшки. То самое «анальное огораживание», столь нелюбимое школотой, а попросту — прямая работа с аудиторией. И платят там скорее за общение с личностью, чем за качественный (это само собой разумеется) текст. Профессиональный писатель это коммерческий проект, и тут действуют все правила коммерческого предприятия, в частности по формированию устойчивого спроса. А так же по ликвидации убыточных направлений — того самого «формата».

«Кому вы вообще нужны, графоманы! Полно литературы, на века хватит!»

Согласен, полно. Я вот уже года три пасусь на фанфиках, кроме них читая разве что пять-семь авторов СИ. Но не нужны вам не значит, что не нужны еще кому-то. Любой текст найдет своего читателя и своего ненавистника. В силу размеров аудитории вторых всегда будет больше.

Собственно, при нынешних объемах русскоязычного читательского спроса надо понравиться ОДНОМУ ПРОЦЕНТУ аудитории, чтобы стать популярным писателем. Десять процентов — это известность уровня все того же Лукьяненко, Дивова и сопоставимых фигур.

Люди читают, еще как читают и постоянно хотят нового. Более-менее приличное на Самиздате или фик-сайтах даже рекламировать не нужно, сразу толпа набегает и просит еще. Хорошие, интересные тексты востребованы очень и очень! В том числе и пиратами — надо же им чем-то публику заманивать?

«Бумага умирает и никому не нужна!»

Ну, вообще-то близко к реальности. Встал, подошел к полке, взял книгу 1994 года — 30.000 тираж. Три штуки 2004 года — десять-двенадцать тысяч. Сейчас стандарт 4-6к, и это у Альфы-Аст-Эксмо, способных продать чуть ли не что угодно. Так что же, в самом деле стали меньше читать? Нет, стали меньше покупать. Пик кописрача пришелся на появление электронных читалок, когда те, кто активно работал, поняли, к чему дело идет. Давеча посчитал — в вагоне метро каждый четвертый в телефон уставился, или в планшет; прошел, подглядывая — у половины разные тексты. Но как вы думаете, сколько из этих электрочитателей платят за скачанное? Спросите их сами, потом расскажете, куда вас пошлют. В самом деле, человек приобрел технику, инет оплатил — так что же, еще и контент платный?!

Но при этом когда вышли «Творцы» и я стал официально «автором с публикацией», то было очень забавно наблюдать за теми, кто узнавал о выходе книги. Это как ты беседуешь с давно знакомым человеком, ничем от тебя не отличающимся, и вдруг оказывается, что у него есть Нобелевка, Оскар и тонна золота в подвале (или замок в Эскенланде, ага). Люди, до уровня знаний и умений которого мне пыхтеть и пыхтеть вдруг начинали восторгаться, хвалить, откровенно завидовать. Я никак не мог понять, как такая малость может настолько менять отношение? Всего пять тысяч тираж, шесть месяцев работы по вечерам и неожиданно совершенно другой статус!

Видимо, дело в том, что бумажная книга это подтверждение того, что ты способен создать продаваемый продукт. Того, что ты можешь быть источником прибыли. Мастером, способным выполнять востребованную работу. Кроме того это подтверждение твоей квалификации.

Совершенно другое отношение между «у меня есть сетевые публикации» и «у меня вышло несколько книг». Совсем другой уровень. Сеть все еще несерьезна, как ни странно, способность создать реальный продукт в реальном мире ценится выше. Даже такой пустячный, как развлекательная книжка.

«Копирасты просто хотят загрести побольше денег!»

Основной заказчик антипиратского срача это крупные медийные и софтверные компании. При миллиардных оборотах даже один процент, потерянный на кражах это серьезно, есть за что бороться. Но тут вступает в дело имиджевый нюанс — у больших компаний нет лица! Они слишком велики и слишком богаты, чтобы им сочувствовали, поэтому в дело вступают мелкие фигуры, напрямую работающие с аудиторией.

«Большие» писатели кушают с другого блюда, с наработанной аудиторией собственных читателей меньше беспокойства, что кто-то там что-то украдет. А вот начинающему автору пираты реально и больно режут доход. Они, то есть я, начинают громко жаловаться на жизнь, пиратская клиентура нервно оправдывается, потом ожесточенно обгавкивает нарушителя их покоя, под шумок проходят кампании по закрытию и ужесточению: крупные киты довольны, да и аудитория выпустила пар, показав этим жадинам (то есть мне), как все на самом деле устроено.

«Ты жалок в своей алчности! Настоящий Писатель не может не писать!»

Любимый довод графоманов-неудачников, лелеющих свою единственную рукопись, годы назад написанную и не принятую ни одним издательством (что есть вернейший признак Серьезной, Настоящей Литературы!)

Вообще-то как раз могут, причем успешно реализовывая талант в другой сфере. Но можно ответить более развернуто:

Писательство, если хочешь заниматься им всерьез, это такая же работа, как и любая другая. Ни хрена это не Божий Дар, точнее не больше, чем написание программы, вытачивание детали, общение с клиентом и так далее. Это просто работа! Есть талант — делаешь ее чуть лучше, нет таланта — берешь упорством. Но любое занятие, не имеющее отдачи, рано или поздно забрасывается. У меня написание одной книги занимает примерно 300 часов. Только написание, то есть непосредственная работа с текстом! Плюс еще столько же на обдумывание вариантов, запись эпизодов, фраз, диалогов. Два-три месяца плотной работы получается, однако! Вы серьезно думаете, что это время лишнее и его нечем занять?