даны в движении и взаимной непохожести. Одним из достоинств Бондарчука-режиссера является то, что он предоставил возможность — исходя из своего метода неторопливого рассмотрения души человеческой — пронести перед глазами зрителей неповторимые толстовские характеры. Серии-фильмы имеют свои названия: «Андрей Болконский», «Наташа Ростова», «Пьер Безухов». И только один сосредоточен на узловом событии, определившем развитие русской истории в начале XIX века: «1812 год».
И не так-то уж много по времени — семь-восемь лет всего. А какие изменения в жизни героев! «Жизнь между тем, настоящая жизнь людей со своими существенными интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла, как и всегда, независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте…» — пишет Толстой. Вот эта-то «настоящая жизнь людей со своими существенными интересами» и раскручивается волшебно на экране. И, конечно же, можно только удивиться почти безошибочному выбору актеров, создавших гармонический ансамбль исполнителей главных, да, впрочем, и всех остальных героев фильма «Война и мир».
Наташа Ростова… Восторженная, трепетная, широко раскрытыми глазами смотрящая на мир. Вот она первый раз появляется в фильме, вся — жизнь, вся — порыв ветра, воплощение чистоты и непосредственности. И нет еще горечи в ее глазах, все светло в ее мире, все потрясает воображение… «Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, — этот дух, откуда взяла она эти приемы… Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка».
Как умела она «понять все то, что было в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке».
Это в гостях у дядюшки, после охоты на волков… Сколько еще пройдет времени до той встречи, когда Пьер скажет, смотря из-за очков внимательными глазами в худое, бледное и строгое лицо Наташи: «Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей». Скажет и увидит глаза Наташи, наполненные слезами…
Людмила Савельева, для которой роль Наташи Ростовой явилась первой ролью в кинематографе, — само воплощение нежнейшего толстовского образа. Не случайно всюду, где смотрят «Войну и мир», — а смотрят ее во многих странах мира, — Наташа — Савельева вызывает самые восторженные оценки.
«Вторая серия грандиозного фильма «Война и мир», поставленного русским режиссером Сергеем Бондарчуком, еще более волнует, чем первая.
В этой серии Наташа выходит в свет, и нам рассказывают о ее несчастной любви к князю Андрею.
Исполнительница Людмила Савельева представляет собой то наилучшее, что открыла в последнее время русская кинематография. Она обладает всеми подкупающими свойствами: грацией, эмоциональностью, задушевностью, сердечностью, внутренней горячностью и непримиримостью… Мастерски направляемая Бондарчуком, она как будто живет самыми сокровенными импульсами романтической героини. У нее нет ни единого взгляда, ни единого малейшего движения, которые бы не вызывали интереса. Можно ли такой юной сочетать в себе больше таланта и обаяния?»
Это отзыв Луи Шовэ из газеты «Ле Фигаро».
Можно бесконечно приводить аналогичные выдержки из многочисленных статей зарубежной печати. И все они в таких тонах оценивают Наташу — Савельеву…
Вряд ли кого может оставить равнодушным образ старого князя Болконского. Роль эту играет вдохновенно и цельно А. Кторов. Трудно представить более точный образ. Гордость, замкнутость, подчинение долгу и обстоятельствам, жертвенная любовь к России, внешняя суровость, которой однажды суждено быть сломленной, рухнувшей под напором горького горя, — все в нем прекрасно, все незабываемо, все — от поворота головы, чем-то напоминающей голову старого орла, до твердой походки воина… Вообще плеяда блестящих мастеров Художественного театра как бы составляет прочную сердцевину фильма. Удивительно разнообразен в роли Ильи Андреевича Ростова В. Станицын, добродушно счастливый, большой и в чем-то беспомощный. Полностью соответствует всей атмосфере дома Ростовых хозяйка этого дома, графиня Ростова — К. Головко. Удивительно хороша в своей холодной светскости А. Степанова в роли Анны Павловны Шерер. Ярок Б. Смирнов в роли князя Василия…
В данном случае мхатовская школа выявила все возможности этих героев фильма, не дав им затеряться в калейдоскопе великосветского общества.
В. Тихонов, исполняющий роль Андрея Болконского, где-то поначалу казался старше, чем полагалось бы по «Войне и миру». Но смотришь дальше, и то ли привыкаешь к образу, то ли сам актер больше вживается в характер Андрея Болконского, но ощущение некоей неудовлетворенности сходит на нет, и из картины уносишь цельный образ, — может, не совсем такой, каким ты привык себе его представлять, но тем не менее свой, непохожий на других, впитавший черты старого Болконского…
В картине занята блестящая плеяда артистов, и нет возможности говорить подробно обо всех, да еще и не преследуя этой специальной цели. Можно только сказать, что И. Губанова — Соня, А. Шуранова — княгиня Марья, А. Вертинская — Лиза Болконская, И. Скобцева — Элен, О. Ефремов — Долохов, О. Табаков — Николай Ростов, молодой С. Ермилов — Петя Ростов, Г. Чохонелидзе — Багратион, Н. Рыбников — Денисов, В. Мурганов — Александр, Г. В. Стрежельчик — Наполеон и другие — все создали те опоры, на которых прочно держится монументальное здание фильма… И все же хочется особо отметить Н. Трофимова и его капитана Тушина. Беззаветная храбрость русского офицера, святая верность воинскому долгу, полная растворенность среди вверенных его началу солдат, отрешенность от величия самого подвига, истинно русская скромность, так гениально обозначенная Толстым, нашли в Трофимове прекрасного исполнителя.
Не один раз приходилось видеть исполнителей роли фельдмаршала Кутузова. Здесь должен был быть свой, толстовский Кутузов. Неуклюжий, дремлющий, скорее, думающий, чем беспрерывно решающий, впитывающий в себя все еле уловимые движения мысли других людей… История поставила перед Кутузовым величайшую миссию — разгромить победоносную армию Наполеона, вторгшуюся в пределы бесконечно дорогой Кутузову России. Но как разгромить?.. После нравственной победы при Бородино, когда, казалось, все было за то, чтобы под Москвой дать еще одно сражение наполеоновской армии, Кутузов принимает единоличное решение — оставить Москву и тем самым сохранить армию, объединить людей честных на разгром врага. Не так уж много утешений у Кутузова в этот час. Может быть, одно из самых крепких для него — уверенность в том, что французы будут еще «лошадиное мясо жрать»! Но что здесь общего с победоносным сражением?.. Толстовский гений с высоты исторической победы сердцем поддержал это решение великого русского полководца, понимая, что победу венчает ее завершение, а не отдельные этапы, где бывают и отступления и временные поражения… Конечно, наступать всегда приятней. Но уж так сложилось — и в этом есть свои закономерности, — что агрессоры на какой-то период времени получают преимущества и, опьяненные этим преимуществом, теряют чувство реального, не учитывают потенциальных возможностей своего временно испытывающего поражения противника и в конце концов
