Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Отдав значительную часть своей творч. жизни доре-волюц. укр. т-ру, Б. принесла на сов. сцену живые традиции реалистич. нац. актёрского иск-ва. Творчество её отличалось простотой, непосредственностью и высоким мастерством. Талантливый мастер сценпч. перевоплощения, Б. создала художественно-убедительные, жизненно-правдивые образы в произведениях классич. и сов. драматургии: Терпелиха ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Шкандыбиха ("Ли-меривна" Мирного), Секлета Хивря, Устя Шурай ("За двумя зайцами", "Сорочинская ярмарка", "Ой не ходи, Грицю...." Старицкого), Ганна, Татьяна ("Бесталанная", "Суета" Карпенко-Карого), мать Лукаша ("Лесная песня" Леси Украинки), Пошлёп-кина, Сваха ("Ревизор", "Женитьба"), Мария Тарасовна, Рыжова, Варвара ("Платон Кречет", "Правда", "Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Усачиха ("Мастера времени" Кочерги).

Лит.: И о с и п е н к о I., Народна артистка. До 50-р?ч-чя сцен?чно д?яльност? народно артистки УРСР Г. I. Бори-согл?бсько, "Театр", Кив, 1937, Ко 4, с. 38-41; Г. I. Борисогл?бська. Народна аптистка УССР, "Театр", Кив, 1937, лг 9. Р. Б.

БОРЙЩЕНКО, Виктор Петрович [р. 22.1(4.11). 1914] - украинский советский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. УССР (1951). Член КПСС с 1946. Учился в Ин-те инженеров ж.-д. транспорта в Харькове и одновременно занимался пением в Доме культуры, в 1933-35 пел в студии при Харьковском т-ре оперы и балета. В 1935 Б.- солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Андрей ("Тарас Бульба" Лысенко), Богун ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Князь ("Русалка"), Фауст;

Пьер ("Война и мир" Прокофьева) и др. С. Гр.

БОРК (Borkh), Инга (наст. имя и фам.- Ингеборг Л е н ц) (р. 26.V.1921)-немецкая артистка оперы (сопрано). Училась драматич. иск-ву в Вене в школ М. Рейнхардта (1936-37); пением занималась в Милане у проф. Моратти (1939) и в Зальцбурге в "Моцар-теуме" (1939--40). Впервые выступила на оперной сцене в Люцерне в 1940, после чего выступала в оперных т-рах Берна, Базеля и др. городов. Европ. известность завоевала после исполнения в Базеле партии Магды ("Консул" Менотти) в 1951. Выступала в Берлине, Мюнхене, Вене, Париже (т-р "Гранд-Опера"), Милане (т-р "Л а Скала"), Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера"). Исполнение Б. характеризуется тонкой, выразит, фразировкой, голос певицы отличается чистотой, "звонкостью" и блеском в верхнем регистре и плотностью, насыщенностью звучания в среднем и нижнем регистрах. Партии: Леонора ("Фиделио" Бетховена), Агата, Эглантина ("Вольный стрелок", "Эв-рианта" Вебера), леди Макбет ("Макбет" Верди), Аида;

Сента ("Летучий голландец" Вагнера), Турандот (о. п. Пуччини), Электра (о. п. Штрауса), Мария ("Воццек" Берга) и др. Вс. Т.

БОРНЕМИССА (Bornemissza), Петер (1535-85) - венгерский писатель, поэт, драматург. Автор пьесы "Электра" (1558), являющейся вольным переложением на венг. яз. одноимённой трагедии Софокла. В условиях тур. владычества Б. создал трагедию, насыщенную патриотич. и тираноборч. идеями, придал ей венг. колорит и нац.-освободит, направленность. Эта пьеса была впервые пост. в обработке Ж. Морица на сцене Нац. т-ра (Будапешт) в 1931. Пост. "Электры" с текстом, целиком принадлежащим Б., осуществлена в 1958 актёрами Ин-та культуры (реж. Д. Секей). В 1959 эту пьесу пост. Нац. т-р. А. Гер.

БОРОВ, Илья Григорьевич (р. 5. V. 1899) - русский советский режиссёр. Нар. арт. Каз. ССР (1936). Засл. арт. РСФСР (1934). Член КПСС с 1942. Учился в Киевской театр. студии (1919-22). В 1926 окончил Высшие театр. мастерские (Москва). В 1926-35 работал режиссёром рабочего т-ра облпрофсовета в Иваново-Вознесенске. В 1935-37 - худ. рук. Казахского т-ра драмы (Алма-Ата). Пост. спектакли: "Аристократы" Погодина (1936), "Ревизор" (1936); "Амангельды" Май-лина и Мусрепова (1937). В дальнейшем работал в русских т-рах Алма-Аты, Ижевска, Барнаула, Тулы. С 1952 работает в Кирг. т-ре (Фрунзе). Я. Л.

БОРОДАЙ, Михаил Матвеевич (1853-1929) - русский театральный деятель, антрепренёр. В юности служил в типографии расклейщиком афиш. В 1870 поступил к харьковскому антрепренёру Н. Н. Дюко-ву библиотекарем и актёром на выходные роли. Был кассиром и администратором у антрепренёров П. М. Медведева (Харьков), Е. Я. Неделина (Таганрог), Г. М. Коврова (Саратов, Воронеж). С сер. 80-х годов Б. начал возглавлять крупные провинц. труппы, числившиеся "товариществами", но фактически б. ч. являвшиеся антрепризой Б.: т-ры в Киеве (1889, 1903-06, 1907), Харькове (1887, 1891-93, 1907), Саратове (1894, 1897-99), Казани (1895-1900), Ниж-нем-Новгороде (1896), Одессе (1902), Иркутске (1910, 1911-14). В сезоне 1907-08 возглавлял оперные труппы в Тифлисе и Екатеринодаре. Б. был одним из рус. антрепренёров, способствующих развитию нац. театр. иск-ва; он стремился приблизить т-р к демо-кратич. зрителю, подбирал сильные по составу труппы, пропагандировал серьёзный репертуар. После Октябрьской революции работал в Иркутском т-ре.

Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, ч. 2-3, Л.-М., 1948;

Русский провинциальный театр. Воспоминания, Л.-М., 1937; "Современный театр", М., 1929, № 34-35. А. Кл.

БОРОДАЧ (Borodac), Янко (р. 18. VI. 1892) - чехословацкий режиссёр, актёр и драматург. Нар. арт. Чехословацкой Республики (1955). Учился актёрскому иск-ву в Пражской консерватории. В 1920 вступил в труппу передвижного Словацкого нац. т-ра. С 1923 - актёр и режиссёр Нац. т-ра в Братиславе. В 1925 основал театр. школу, где обучал молодёжь актёрскому мастерству. В своей творч. и педагогич. деятельности утверждает принципы реалистич. иск-ва, опираясь на опыт рус. и сов. т-ра, широко используя творч. метод МХАТа. Среди пост. Б. на словацкой сцене: "Гамлет" (1931), "Лес" (1931), "На дне" (1932), "Васса Железнова" (1937); "Страх" Афиногенова (1933), "Вишнёвый сад" (1934) и "Три сестры" (1952), '"Ревизор" (1936), "Свадьба Кречинского" (1937); "Марина Гавранова" Стодолы (1941), "Сирано де Бержерак" Ростана (1942), "Женский закон" Тайовского (1944);

"Кремлёвские куранты" (1951); "Ирод и Иродиада" Гвездослава (1955). Перевёл на словацкий яз. пьесы:

"Лес" и "На всякого мудреца довольно простоты";

"Чужой ребёнок" Шкваркина, "Портрет" Афиногенова и др.

Лит,: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 naro-deninam Jana Boradaea..., Martin, 1952; Mr lian R., Se slovenskym divadlom, Brat., 1957. J]. Сол.

БОРОДАЧОВА-ОРСАГОВА (Borodacova-Orszagho-va), Ольга (р. 16. XII. 1899) - чехословацкая актриса. Жена Я. Бородача. По национальности словачка. Училась в Пражской консерватории. В 1920 вступила в труппу передвижного Словацкого Нац. т-ра. С 1923 - актриса Нац. т-ра в Братиславе. В 1925 вместе с Бородачом принимала участие в организации театр. школы, где (одновременно с работой в т-ре) занималась обучением молодёжи актёрскому мастерству. Большое внимание уделяет выразительности сценич. речи. Роли: Mapa ("Женский закон" Тайовского), Сливкова и Анна ("Чай у господина сенатора" и "Йошка Пучик и его карьера" Стодолы), Тамар ("Ирод и Иродиада" Гвездослава), Мадлена, Пирошка ("Буки подполянские", "Святая Варвара" Кралика), Анна Андреевна ("Ревизор"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Васса Железнова; Мария Тарасовна ("Платон Кречет") и др. Гос. пр. (1949).

Лит.: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 na-rodeninam Jana Boradaca..., Mrrtin, 1952. JI. Сол.

БОРОДИН, Александр Порфирьевич [31.Х(12.ХП. 1833, Петербург,15(27).II.1887, там же] - русский композитор и учёный-химик. Учился в Медико-хи-рургич. академии (1850-56) в Петербурге. С конца 1862 - профессор, с 1877 - академик Медико-хи-рургич. академии. В 1862 сблизился с композитором М. А. Балакиревым и вошёл в его кружок ("Могучая кучка"). Б.- автор симфоний, камерно-инструмент., вокальных и др. соч.- создал монумент, героич. оперу "Князь Игорь" по древнерус. эпич. поэме "Слово о полку Игореве" (либретто написано Б. по сценарию В. В. Стасова), но не успел закончить эту оперу; после смерти композитора, по его материалам, оперу завершили Н. А. Римский-Корсаков и А. К. Глазунов. Пост. состоялась в 1890 в Мариинском т-ре. Проникнутая высокой патриотической идеей, опера Б. покоряет величием и благородством образов, мощью и размахом народных хоровых сцен, рельефностью во-кально-симфонич. характеристик, широтой и разнообразием муз.-драматич. форм. Она включает и эпич. картины, и трогательную лирику, и характерные жанровые образы, и скомороший юмор. При общей уравновешенности и пластичности форм опера отличается целеустремлённостью драматич. развития. "По моему,- писал Б. в одном из писем, - в опере, как и в декорации, мелкие формы, детали, мелочи не должны иметь места; все должно быть писано крупными штрихами, ясно, ярко и по возможности практично в исполнении как голосовом, так и оркестровом. Голоса должны быть на первом плане, оркестр - на втором.... Меня тянет к пению, к кантилене, а не к речитативу, хотя, по отзывам знающих людей, я последним владею недурно. Кроме того, меня тянет к формам более законченным, более круглым, более широким".

Новаторски развивая традиции М. И. Глинки, Б. красочно воплотил в музыке два мира - Русь и Восток. Не прибегая к прямым заимствованиям из фольклора, Б. чутко воспроизвёл в опере характер народной музыки русской и восточной (композитор внимательно изучил напевы, собранные венг. путешественником П. Гунфальви в Средней Азии и у потомков древних половцев в Венгрии). Высоким образцом постижения духа и склада русской народной песни является подголосочный хор поселян из "Князя Игоря", передающий скорбь народа и одновременно его душевную стойкость. Столь же оригинальны и столь же типичны восточные мелодии Б., воспроизводящие знойную негу и лихую воинственность половецкого стана. Один из шедевров русской художеств. классики, опера "Князь Игорь" послужила образцом для создания историко-эпич. опер других народов СССР и вошла в фонд мирового оперного иск-ва.