романтической балладе, учитывающей особенности национального характера, фабульных лирических стихотворениях эпохи Серебряного века, сюжетных рассказах советской баллады и поэтических экспериментах поэтов-постмодернистов. В своем историческом развитии баллада ориентировалась на специфику национального мировидения, его фольклорно-мифологическое мышление, а также испытывала влияние сюжетов и мотивов инонациональных литератур. Русская литературная баллада представляет собой неоднородное жанровое образование. Ее специфические особенности складываются за счет синтеза родовых начал эпоса, лирики и отчасти драмы. Опираясь на объективное начало, повествовательность, событийность, многогеройность как главные особенности эпоса и в то же время ориентируясь на глубокий лиризм, дискретность, лаконичность, сжатость сюжета, присущие лирике, а также диалогическую составляющую, поэты создают различные варианты балладного жанра.
На всех этапах изучения баллады исследователи обращали внимание на изменения ее жанрового канона, деканонизацию, начавшуюся в эпоху романтизма и продолжавшуюся до настоящего времени. Из-за своей синкретической природы литературная баллада становится гибким и податливым жанром, утрачивает свою каноническую строгость, вследствие чего она открыла широкие возможности для индивидуально авторской инициативности. Среди основных специфических черт явления деканонизации жанра баллады сегодня можно выделить: повествование от первого лица, открытое проявление лирического героя, который освещает и оценивает сюжет; несоблюдение формальных признаков жанра; сохранение двух линий в традициях балладного творчества: фантастической фабульности и лирического повествования в стихах.
Проследив истоки зарождения жанра баллады в русской литературе, мы можем констатировать, что художественные искания поэтов середины XVIII – начала XIX в. стоят у истоков зарождения и развития русской романтической баллады. На ее формирование значительное влияние оказал опыт западноевропейской литературы, и прежде всего немецкой и английской. Именно баллады Бюргера и Шиллера обогатили русскую романтическую балладу и в формальном, и в содержательном планах. Процесс постижения жанровой специфики баллады в творчестве русских поэтов-романтиков был одновременно процессом творческого овладения и качественного преобразования.
Следует признать, что подлинным реформатором жанра баллады выступил В. А. Жуковский, обогативший ее наивысшими достижениями передовой европейской и русской поэзии. Он по праву считается создателем художественно совершенных образцов отечественной баллады. В центре его поэтических размышлений стоят проблемы греха, нарушения общепринятых норм, проблемы прав и обязанностей личности, духовного пробуждения и др., которые получили в его творчестве глубокое романтическое воплощение. Среди новаторских приемов Жуковского-балладника стоит отметить такие, как усиление драматического начала, выбор остроконфликтных ситуаций, прием контрастного построения характеров, глубокий лиризм, тяготение к усложненным приемам передачи эмоциональной атмосферы изображаемого, использование намеков и др.
Продолжателем традиций В. А. Жуковского является А. С. Пушкин. Он считается создателем русской национальной баллады. Его новаторство заключается в использовании неисчерпаемых богатств русского фольклора. Поэт внес неоценимый вклад в развитие жанра баллады, сделав ее народной, придав черты, присущие только русской литературе. Немалая заслуга в обновлении жанра баллады принадлежит и М. Ю. Лермонтову. Он делает балладную форму короче и динамичнее, усиливает личностное начало за счет сокращения и преобразования эпического компонента; усиливает ее философское содержание, мифологизирует.
Активное развитие жанр баллады получил и в творчестве А. К. Толстого. Его по праву можно считать создателем цикла исторических баллад, «сатирических», «ужасных». Народность, яркая самобытность, романтичность и в то же время реализм – отличительные черты всех исторических баллад А. К. Толстого. В его поздних балладах конкретно-исторические черты нередко оттеснялись на второй план. При этом появилась большая свобода и разнообразие поэтических интонаций, усилился тот своеобразный лиризм и та теплота, которыми А. К. Толстой умел окружать своих героев; кроме того, в некоторые баллады поэт более решительно вводит элементы юмора и просторечия. Обращения поэта к истории в подавляющем большинстве случаев вызваны желанием найти в прошлом подтверждение и обоснование своим идейным устремлениям, и баллады являются результатом размышлений А. К. Толстого как над современной ему русской жизнью, так и над прошлым России.
Не пропадает интерес к жанру баллады и в XX в. Поэты Серебряного века чаще всего реанимируют модель англо-шотландской баллады. Так, например, Н. Гумилев, М. Кузмин, А. Ахматова, В. Брюсов и др. поэты создают стилизованные баллады, в которых представлены средневековые и национально-исторические сюжеты. Важные исторические события начала XX в. способствовали развитию баллады, приближенной к жанру песни. Героические сюжеты таких произведений были направлены на основную дидактическую задачу: бороться с врагами народа. Важное значение в балладах Н. Тихонова имел героический пафос, возвышенный стиль. Герои его баллад демонстрировали прежде всего пример мужества и стойкости в борьбе с врагами. Большой популярностью в 30-е гг. XX в. пользовались исторические баллады Л. Мартынова, Н. Рыленкова, Д. Кедрина, С. Маркова и др. В исторической балладе значительное внимание отводилось фольклорным мотивам, обрисовке национального характера.
В период Великой Отечественной войны усиливается интерес к балладному жанру. Осваиваются такие жанрово-видовые разновидности баллады, как очерковая и публицистическая баллады. В основу таких произведений чаще всего был положен рассказ о подвиге советского солдата (К. Симонов, А. Твардовский, П. Антокольский, А. Сурков и др.).
Жанр баллады в творчестве поэтов-шестидесятников также трансформируется в стихотворный героический рассказ о подвиге советского человека. Героями баллад становятся простые, на первый взгляд ничем не примечательные юноши и девушки. Простота поэтического языка в сочетании со сложностью передачи душевных коллизий и актуализацией большого внутреннего потенциала человека делали данный жанр особенно популярным в середине XX в. Романтико-драматический пафос советской баллады (Б. Окуджава, Р. Рождественский, А. Вознесенский и др.) был нацелен прежде всего на важнейшую дидактическую задачу: воодушевлять современников, внушать им веру в свои безграничные возможности. Именно баллада на военную тематику смогла синтезировать в себе признаки классической и народной баллады. От основного жанрового канона она сохранила историческое событие, мифический и героический характер, но изменила вектор поэтического переживания. Особая лиричность, трагизм, воспевание подвига обычного человека, актуализация жанра в заголовочном комплексе становятся отличительными чертами баллады XX в. В конце столетия мы наблюдаем многочисленные эксперименты с содержательной и формальной стороной жанра. На рубеже XX–XXI вв. баллада начинает развиваться в двух направлениях: с одной стороны, как рассказ в стихах, ориентированный на воссоздание конкретно-исторической действительности, с другой – появляются метафорические балладные стихи, в которых преобладают пародирование, юмор, травестия, направленные на разрушение традиций классической советской баллады.
Глава 2
Основные тенденции развития жанра баллады в 1990-е гг
2.1. Пути развития балладного жанра в русской поэзии конца XX в.
Последнее десятилетие XX ст. явилось переломным в историко-культурном развитии России. Существенные изменения социально-политического плана, произошедшие в России на рубеже XX–XXI вв., привели к кардинальной смене вектора развития современного литературного процесса, который в силу ряда причин сделался открытым и подвижным. Особо чувствительной к «дыханию» эпохи стала отечественная поэзия, оперативно реагирующая на все социально и культурно значимые веяния эпохи. Справедливо мнение исследователей
