слышит голос: что ж? убит.
То видит он врагов забвенных,
Клеветников, и трусов злых,
И рой изменниц молодых,
И круг товарищей презренных,
То сельский дом – и у окна
Сидит она… и все она!..
В этом сне в полной мере раскрывается внутреннее состояние героя, его терзания и мечты. Онегин испытывает нравственные муки после убийства Ленского, он осуждает себя за эту дуэль. Образ неподвижного юноши «на талом снеге» напоминает ему о собственной трусости и малодушии. Пытаясь отвлечься, герой пускается в путешествие, однако оно не дает ему желанного покоя. Он не может уйти от самого себя. Сон этот говорит нам о духовном одиночестве Онегина, о том самом, что интуитивно угадала Татьяна, почувствовав в нем родственную душу. Онегин – бесконечно одинокий человек. Кого он видит в этом сне? «Врагов забвенных», «клеветников и трусов злых», «и рой изменниц молодых», «и круг товарищей презренных». Отношения героя с миром дисгармоничны, он лишился единственного друга и любимой женщины. «Ото всего, что сердцу мило, Тогда я сердце оторвал», – замечает он. В настоящем же его подлинные чувства подменены фальшью, клеветой, изменой.
В этом сне герой вновь обращается к образу Татьяны. Он видит сельский дом – «и у окна Сидит она… и все она!» Этот сон открывает нам всю искренность и глубину чувств Онегина, всю безысходность его нынешнего положения. Нравственное потрясение очистило его душу, породило возможность иного, более пристального взгляда на мир и на самого себя. Убийство Ленского заставило героя пройти сквозь испытания муками совести, тоской, жаждой гармонии человеческой и природной. В реальности чувство Онегина зародилось еще во время знакомства с Татьяной, однако он не смог распознать его в собственной душе. Этот сон, обнажая подсознание героя, говорит нам именно об этом.
Пушкин здесь сочувствует Онегину как человеку, навсегда лишившемуся возможности быть счастливым, обрести смысл жизни. Общая же идея произведения, думается, звучит в зрелых стихах поэта: «На свете счастья нет, но есть покой и воля…». Ведь именно об этом говорит пушкинский герой: «Я думал: вольность и покой. Замена счастью. Боже мой! Как я ошибся, как наказан!»
В этом эпизоде поэт использует анафору («И постепенно в усыпленье И чувств, и дум впадает он»), сравнение («Как будто спящий на ночлеге»), эпитет («врагов забвенных»).
Таким образом, сон Онегина раскрывает нам внутреннее состояние героя, его чувства, мечты и обрисовывает его отношения с миром.
Поездка Лариных в Москву. Анализ эпизода
План сочинения
1. Вступление и определение границ эпизода.
2. Раскрытие микросюжета, наличие интертекстуальных связей (перекличка с содержанием произведений других авторов (если есть)).
3. Какое место занимает эпизод в сюжете и общей композиции произведения?
4. Как в данном эпизоде раскрываются характеры героев, их внутреннее состояние?
5. Какова композиция данной сцены? Какие художественные средства использует автор (портрет, пейзаж, интерьер, диалог, монолог)? Каковы функции этих средств?
6. Какова идея эпизода и авторская позиция (если все это четко выражено в данном отрывке)?
7. Какие средства художественной выразительности использует автор?
8. Заключение и общий вывод.
Описание поездки Лариных в Москву входит в главу 7 (26, 27, 28 строфы). Большая часть здесь – лирическое отступление, меньшая – бытовое описание. Мы видим Москву и глазами автора, и глазами героев. Поэт признается в своей любви к столице. Перед нами предстает прекрасный и величественный образ города:
Но вот уж близко. Перед ними
Уж белокаменной Москвы,
Как жар, крестами золотыми
Горят старинные главы.
Ах, братцы! как я был доволен,
Когда церквей и колоколен,
Садов, чертогов полукруг
Открылся предо мною вдруг!
Как часто в горестной разлуке
В моей блуждающей судьбе,
Москва, я думал о тебе!
Раскрывая свои чувства, Пушкин использует цветовые и эмоциональные эпитеты («белокаменной Москвы», «крестами золотыми», «в горестной разлуке»), восклицательные предложения, метонимию («Москва… как много в этом звуке…»). И эти чувства близки и понятны каждому русскому человеку:
Москва… как много в этом звуке
Для сердца русского слилось!
Как много в нем отозвалось!
Затем поэт обращается к русской истории. Он вспоминает об Отечественной войне 1812 года, о поражении Наполеона:
Вот, окружен своей дубравой,
Петровский замок. Мрачно он
Недавнею гордится славой.
Напрасно ждал Наполеон,
Последним счастьем упоенный,
Москвы коленопреклоненной
С ключами старого Кремля:
Нет, не пошла Москва моя
К нему с повинной головою.
Не праздник, не приемный дар,
Она готовила пожар
Нетерпеливому герою.
Отселе, в думу погружен,
Глядел на грозный пламень он.
Почему автор обращается здесь к историческим событиям? Вероятно, чтобы усилить антитетичность мотивов, звучащих в романе. Так, мотив Наполеона соотносится у Пушкина с образом Онегина («Мы все глядим в Наполеоны…»). Образ Татьяны же мы можем соотнести с образом Москвы. К тому же «древняя столица» предстает здесь как живое существо (автор использует прием олицетворения). А будущий муж героини – генерал, участник войны 1812 года, защитник столицы. В контексте полифонии различных мотивов история приобретает в романе символическое значение. Москва «не пошла» к Наполеону – Татьяна отвергла притязания Онегина. Так лирическое отступление стало у Пушкина оригинальным художественным предварением будущих событий.
А далее мы уже видим Москву глазами героев, Татьяны и старушки Лариной:
Пошел! Уже столпы заставы
Белеют: вот уж по Тверской
Возок несется чрез ухабы.
Мелькают мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки, фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы, сани, огороды,
Купцы, лачужки, мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки, магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И стаи галок на крестах.
Здесь мы видим будничный, прозаический, сниженный образ города, который контрастен по отношению к образу, созданному поэтом. Здесь использованы топографические реалии («по Тверской Возок несется чрез ухабы…»), конкретные детали («львы на воротах», «стаи галок на крестах»). Меняется и лексика, автор использует просторечие («бабы», «мужики»).
Таким образом, отрывок насыщен патриотическим пафосом, автор признается в своей любви к Москве, расставляет значимые акценты.
Роман «Капитанская дочка»
Творческая история романа А. С. Пушкина «Капитанская дочка»
Замысел романа о восстании Пугачева возник у Пушкина в 1832 г. Непосредственно же к работе над романом поэт приступил в 1833 г. Однако вскоре он убедился в недостаточности исторического материала. И вскоре Пушкин с разрешения военного министра А. И. Чернышева
