залпом. Естественно, эта ситуация повергла весь коллектив в депрессию, но на распускание соплей времени не было – группу ждало турне по Краснодарскому краю, нужно было находиться в форме. Вскоре неприятности забылись, и «Сектор» веселой компанией отпраздновал Юрино 29-летие в солнечной Анапе.
Ты посмотри, вон там виднеются кусты…
Роман Богословский. Альбом с вызывающим названием «Танцы после порева» Юра записывает фактически в одиночку. Для этого он использует драм-машину и синтезатор, с которыми уже достаточно хорошо разобрался. Партии гитары по традиции прописывал Егор Жирнов, сведением занимался Андрей Дельцов. Появилась и новая вокалистка – Ирина Пухонина, которая на обложках альбомов значится как «Бухарина». Почему? Узнаете чуть позже. Существует мнение, что Ира пришла на замену Татьяне Фатеевой, но это не так. Юра не планировал брать ее в коллектив концертной вокалисткой. Он пригласил Ирину именно для записи женского вокала в студии.
Диск «Танцы после порева» получился пестрым музыкально и тематически. И если раньше Юра использовал мелодии и ритмы в основном из мирового рока и попсы, то в этой работе он собрал всё и отовсюду. Здесь вам и Шаинский, и Эдита Пьеха, и детская песенка «Из чего же…» на «секторовский» манер, и отсылки к группе 2Unlimited, и немножко «Маруси» из «Ивана Васильевича». В общем, никакой концепции не прослеживалось, да она здесь и не была нужна. «Танцы» – это просто классический «Сектор Газа» с полным и даже полнейшим набором всего того, что отличает его от других групп и исполнителей.
Особенный интерес представляет третья песня альбома – «Метаморфоза». Череда шуточных ирландских куплетов, известных под названием «Семь пьяных ночей», ходит в народе в нескольких вариантах (вариант в переводе барда Ткачева называется «Вечно пьяный ковбой»). Юра доработал песню на свой манер, сделав из нее нечто индивидуальное. Естественно, он услышал в этом тексте то, к чему все больше тяготел – идеальный рэп. Правда, у Юры получились пьяными не семь ночей, а четыре дня, что, в общем, дела не меняет:
Первый день пришел домой в жопу пьяный я,
Вижу лошадь у крыльца, где быть должна моя,
Ну я спросил у молоденькой жены, обиду затая:
Зачем чужая лошадь там, где быть должна моя?
Чередование мужского и женского вокала эффектно разбавляет речитатив, как бы ведет слушателя за собой все дальше в эту смешную и одновременно грустную историю, которая, к сожалению, быстро заканчивается.
Как и всегда у Хоя, на альбоме сразу несколько хитов, которые впоследствии поднимали на уши стадионы и клубы: «Не дает», «Вдова», «Казачья». Совершенно обескураживает песня «Сельский кайф». Мелодия лирическая, отсылает чуть ли не к «Виновата ли я?», а текст повествует про парня-наркомана и девушку-алкоголичку. Сильная половина с напором убеждает слабую: «Нам спиртное ни к чему, я отвечу, почему, это удовольствие дорогое. Посмотри, в натуре, бля, вот он мак и конопля, кайфа море, а ты все про спиртное…» То есть парнишка предлагает любимой перескочить с самогона на мак и коноплю, и все это под слезливую русскую народную мелодию. Хоевский стёб во всей красе, что еще добавить. Ирина, я к тебе снова с просьбой дочернего анализа. Как тебе эта работа, что можешь о ней сказать?
Ирина Клинских. «Танцы после порева» – веселый и драйвовый альбом. Я выделю для себя песни «Казачья», «Злая ночь», «Богатые тоже плачут». А «Укус вампира» была ходовой композицией в моей ранней юности. Мы собирались и всегда ее пели. Помню, мои одноклассники, подружки со двора, постоянно звонили мне в дверь под предлогом «водички попить». Надеялись, что откроет папа – и они хотя бы разок увидят того, кто поет «Ведь меня укусил вампи-и-и-р». Реально смешно было. Если открывала я сама, спрашивали, выдавая себя: «А папа дома? Можно с ним сфотографироваться?» Магнитофон я с собой на улицу брала, его, кстати, папа подарил. Редкая вещь в то время. И про вампира слушали, и все остальное.
Четыре, три, два, раз – панк-опера для вас!
Роман Богословский. «Танцы после порева» можно назвать альбомом-предтечей следующей работы Юры. Они записывались и вышли в одно время (запись – март 1994, выход – июнь 1994), но по влиянию и резонансу «Сказка» «Танцы» обскакала. Панк-опера «Кащей бессмертный» «порвала в клочья» уши всем тем, кому «Сектор» еще не успел их «порвать» за восемь предыдущих альбомов. И вознесла группу к новой вершине, заставила обратить на нее внимание тех, кто ранее ее не замечал. Казалось бы, сколько уже можно так метко стрелять? Однако – можно: «Кащей» породил вторую волну популярности «Газа».
Начну с того, что с панк-оперой заканчивается большой отрезок жизни группы. Этот альбом – некое подведение итогов за период 1990–1994 годов, жирная точка в музыке того разухабисто-разгильдяйского «Сектора Газа», который всего за четыре года выпустил 9 (!) альбомов и объездил весь бывший СССР с концертами. Впереди Юру и группу ждет привычная российская неизвестность, но пока открывается окошко, оттуда смотрит улыбчивая румяная бабушка, и начинается «Сказка». Ира, я в курсе, что у тебя особая история с этим альбомом. А посему тебе и слово.
Ирина Клинских. С удовольствием поделюсь. У меня была своя комната. И как-то я решила послушать «Сказку». Помню, это было лето, вечер, окна открыты. Думаю, со мной эту запись слушали еще и все прохожие. Мама открыла дверь в мою комнату и спросила: «Есть хочешь?» Я ответила, что пока нет. И она ушла. Я так удивилась. Меня одноклассники все время донимали: «А как ты песни папы слушаешь дома, что мама говорит на это?» И я сама, наконец, решила это выяснить. Пошла за ней и спросила: «Мам, у меня такой вопрос – это нормально, что я слушаю матерные песни?» Она чуть задумалась, а потом легко и просто ответила: «Да без проблем – это же папины песни!» Потом я сама оказалась в той же ситуации – только выложу сториз, как мы с Матвеем слушаем «Сектор Газа», и тут же знакомые пишут: «Это нормально?» Конечно, нормально, почему нет? Я его воспитываю, как мужчину. Поэтому без проблем включаю ему любые дедушкины песни.
Роман Богословский. На этот счет могут быть разные мнения, но твоя позиция мне понятна. Вы же семья. А теперь пойдем дальше тропой Ивана, младшего сына похотливого царя. Идея записать эдакий аудиоспектакль пришла Юре еще в самый ранний период существования группы, в 1988–1989 годах. В 1991 году он приступил к сочинению материала – набрасывал, пробовал, прицеливался. В 1994 году все звезды, наконец, сошлись и Хой
