музыкальной части распределилась так: Юра пел, играл на гитаре, делал аранжировку и написал все тексты к альбому. Игорь Жирнов прописал всю основную партию гитары. Алексей Ушаков отвечал за клавиши, звуки и эффекты, Андрей Дельцов, как и всегда, занимался записью и сведением. Это в целом. А в частности дело обстояло так. Black Box к середине девяностых – уже солидная студия. У них появился 16-канальный пульт Fostex, серьезная обработка, которая позволяла с голосом одного человека делать что угодно – превращать мужской в женский, в детский, в старческий. Закупили и несколько компьютеров. Плюс Дельцов и Ушаков начинают сотрудничать с коммерческими радиостанциями Воронежа, а это значит, у них открылся доступ к библиотекам шумовых и звуковых эффектов, то есть возможности сильно расширились. И – о чудо! – в 1994 году одна из радиостанций снимала офис в здании тогдашнего АО «Банк Воронеж», и у банкиров уже работал Интернет! А значит, был он и на радиостанции. Алексей Ушаков спокойно скачивал и записывал на дискету звуки для синтезатора Roland W-30 уже тогда. Работа двигалась, партии постепенно забивались в секвенсор, и картина начинала вырисовываться.
«Буратиний голос» сказителя придумали для Хоя случайно. Понижали, повышали – и наконец нашли нужный эффект. Изначально Юра собирался читать своим обычным голосом, но ведь персонажей у него много. И необработанный тембр остался для партии Ивана-царевича. Короче, «буратинить-карабасить» можно было долго. Хорошо, что Black Box – студия своя, родная, и здесь не нужно было платить бешеные деньги за каждый час.
Панк-опера «Кащей бессмертный» бесцеремонно ворвалась в российское музыкальное пространство, повергнув в ужас добропорядочных граждан, но полностью восхитив их детей. Позже Горшок из «КиШа» выскажется в духе – ну а что сделал Хой? Взял группу Queen и наложил на нее слово х. й, и все! Уважаемый Михаил Юрьевич, пусть земля вам будет пухом, если б все было так просто.
Кстати, о Queen и других композициях, которые звучат в «Сказке» – разговор отдельный. Пройдемся по ним. Юра использовал песни и мелодии таких исполнителей, как Red Hot Chili Peppers – причем дважды. Страсть к гитарному рэпу продолжает одолевать Хоя все сильнее. Далее – песня шведской девичьей поп-рэп команды Midi, Maxi & Efti «Go girlie go» – и снова речитативная музыка. Куда же без вездесущих тогда Ace Of Base и их всенародного хита All That She Wants, который в России именовали не иначе как «Овощевоз», ну вы поняли. Дальше идет тяжелая артиллерия в лице металлистов Anthrax, уже упомянутых Queen и, конечно же, AC/DC. Потом Хой стебается над «Песнярами» и их «Дроздами», а завершает все Nirvana. Я сознательно пропустил «Вторую арию Ивана» (Еду бабу выручать), чтобы отметить – это единственная авторская песня Юры Хоя на альбоме.
Отсюда позволю себе перейти к такой спорной инстанции, как музыкальный стиль группы «Сектор Газа». Сколько же копий об это сломано! Пора расставить в этом деле точки над «i». Отобранный Юрой чужой материал для «Сказки» абсолютно точно характеризует и высвечивает те элементы, из которых сложилась особая стилистика «Сектора Газа» периода с 1990 по 1994 год.
RHCP и Midi, Maxi & Efti – речитативная музыка, рэп в широком смысле слова, только «перцы» с уклоном в гитарную тему, а МM&E – в качественный шведский попс – симбиоз, спайка для Юры весьма характерная. Сверху накладываем Ace Of Base – модная, успешная, качественная поп-музыка. Дальше Anthrax, Queen и AC/DC – металл, прогрессив и хард 70—80-х годов – принимая все модное и свежее, Юра никогда не забывал традиций и корней. «Песняры» в данном случае выражают и отражают весь тот стёб, что Хой постоянно изливал на советские ВИА и лубочную попсу. И завершается все на Nirvana. Мало того что группа в 1994 году оказалась на пике популярности (лидер команды Курт Кобейн застрелился за пару месяцев до выхода «Сказки»), так еще и заключала в себе The Beatles и Sex Pistols как святые ориентиры для самого Курта. Естественно, старый меломан Юра Хой без труда все эти влияния распознал. Плюс сама по себе Nirvana – это было новаторство, настоящий прорыв. Ну и последний мазок – ужасы, мистика, Дракула, мертвецы и вурдалаки, прочно обосновавшиеся на свежевскопанном черноземе. Чувствуете, какое сочное мяско нанизал Юра на свой шампур?
«Зачем же ты развел тут эту свою рок-культурологию?» – спросите вы. И я отвечу. «Сказка» наиболее полно отвечает на вопрос: «А в каком стиле играет группа “Сектор Газа”»? Как раз вот в этом стиле, в жанре Юриной внутренней логики. Каким-то образом Хой умудрился сшить из разноцветных и несовместимых лоскутков свою собственную скатерть. Только он один понимал, чего и в какой дозировке добавить, чтобы получилось убойно и весело. Что-то внутри словно вело его, указывало путь, шептало ночами: «Прислушайся к ритму из Deep Purple, копни тем среди малоизвестного питерского панка, послушай и почитай, что нового записали Yes и написал Стивен Кинг, а теперь вспомни летние ночи у кладбища в родном Ильиче…» У каждого свой талант. И говорит он на языке, который создан лишь для одного конкретного человека. Вопрос в том – слышит ли его большинство, открыто ли оно ему? Юра Хой слышал.
В разное время в различных источниках «Сектору Газа» приписывали вот такие стили и жанры: хоррор-рок, колхозный панк, жлоб-рок, гоп-рок, фолк-металл, камеди-рок, хард-рок, поп-рок, синти-панк, альтернативный рок, рэп-рок. Сам Юра прекрасно понимал, что все эти названия нужны, чтобы впихнуть его музыку в какую-то щель, заткнуть дыру. Он никуда не хотел впихиваться, поэтому просто и размыто называл свой стиль «фьюженом» – то есть сплавом всего и был в этом ближе других к истине. Но не окончательно близко. В этом понятии «сплава» он не учитывал самого себя, своего активного творческого влияния на то, что переплавлялось в этом котле – не принимал этот факт во внимание из скромности. Попробуйте накидать в песню всего и сразу – у вас получится каша и безвкусица. Тут требуется особое видение, чутье. Какой-то тонкий скрепляющий и уравновешивающий фактор. Им и был Юра. Так что сегодня смело можно сказать, что единственный стиль, в котором играли «Сектор Газа», – это Хой-рок. А если еще шире, то Хой-music.
Возвращаясь к «Сказке», нужно добавить, что Юра мечтал об ее экранизации. И разговоров об этом было много. Думали и о мультфильме, и о подобии длинного видеоклипа, но Хою хотелось «фирмы», чтобы видео ничуть не уступало записанному материалу. В разговорах он размышлял: «А может, сделать что-то типа мультфильма “Жил-был пёс”, или что-то в духе старого мультика “Кащей бессмертный”?» В любом случае нужны были оборудование и уйма работы. А это большие деньги. В итоге Юра все равно попробует
