Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Реализм и условность - постоянная тема выступлений Б. по вопросам т-ра. Эта тема развивалась им в публичной лекции "Театр будущего", прочитанной в 1907 в различных аудиториях Москвы, в многочисл. театр. заметках (в т. ч. в ранней статье "Ненужная правда", критикующей метод Моск. художеств. т-ра;

"Мир искусства", 1902, № 4) и наиболее полно - в статье "Реализм и условность на сцене" (сб. "Театр. Книга о новом театре", СПБ, 1908).

Первые драматургич. опыты Б. относятся к 1893 ("Дачные страсти", "Проза", "Каракалла"). В символистской драме "Земля" (1904) Б. в образах фан-тастич. будущего рисует вырождение человечества и его гибель от прогресса созданной человеком, но уже не подвластной ему техники (1922, Большой Драм. т-р, 1923, Гос. Экспериментальный т-р). Идея непреодолимого внутреннего одиночества лежит в основе одноактной "психодрамы" Б. "Путник" (1910), ставившейся в Петербурге и в провинции. Бессилие жизни перед смертью составляет тему трагедии Б. "Протиси-лай Умерший" (1911-12), претворяющей в символистском духе мотивы античной драмы. После Октябрьской революции Б. пишет драм. сцены "Пифагорейцы", драму "Диктатор" (не опубл.) и фантастич. драму, действие к-рой происходит на комете (также не опубл.).

Идейное развитие Б. шло в направлении всё более глубокого и полного приятия революции. В 1920 Б. вступил в партию. С 1921 Б.- профессор Моск. ун-та, а также ректор и профессор созданного в том же году по его инициативе Высшего лит.-худож. ин-та. Б. активно участвовал в строительстве сов. культуры, популяризировал крупнейшие завоевания культуры прошлого. Вёл разностороннюю литературную, научную, переводческую, лит.-издательскую и редакторскую деятельность. Среди драм. переводов Б.: "Пеллеас и Мелисанда" Метерлинка, "Франческа да Римини" Д'Аннунцио (совм. с Вяч. Ивановым), "Герцогиня Падуанская" Уайльда, "Амфитрион" Мольера, "Елена Спартанская" Верхарна, "Федра" Расина, "Лилюли" Р. Роллана, а также'"Фауст" Гёте.

С о ч.: Полное собр. сюч., т. 1-4, 7, 8, 15, 21, СПБ, 1913- 1914; Избр. произведения, т. 1-3, M.-Л., 1927.

Лит.: История советской литературы, т. 1, М., 1958;

Ашукин Н., Валерий Брюсов и театр (Библиографиче екая справка к 50-летию со дня рождения), сХудожник и зритель", 1924, .№ 1;Городецкий С., Театр Брюсова, "Искусство трудящимся", 1925, .№45. Т. Р.

БРЮССЕЛЬ (франц. Bruxelles, флам. Brussel) - столица Бельгии (1088 тыс. жит. на 1956). Истоки т-ра Б. восходят к религиозным церемониям средневековья, к-рые происходили в церкви в дни религиозных празднеств. С 1439 ставились знаменитые в фламандской литературе "мистерии Марии". В 1448 - 1559 ежегодные "игры" изображали одну из "семи радостей Мадонны". Возникшие в нач. 15 в. "камеры риторов" оживили театр. жизнь Б. Выступавшие в Б. бродячие комедианты играли на франц. языке. В 16-17 вв. устраивались празднества, в к-рых гл. место занимали опера и комедия, исполняемые приглашёнными ко двору франц., англ. и исп. актРрами и пажами. Первый театр. зал Б. был nocipoeu на горе св. Елизаветы в 17 в. Выступали там гл. обр. бродячие комедианты.

В королевских т-рах "Де ла Монне" (осн. в 1700) и "Дю Парк" (осн. в 1782), существующих до сих пор, первоначально выступали иностранные труппы. В т-ре "Де ла Монне" с 1855 ставятся только оперно-балетные спектакли. В т-ре "Дю Парк* с 1869 ставились драматич. спектакли. В 19 в. тут гастролировали иностранные труппы, возглавляемые Сарой Бериар, Кокленом, Режан, Дузе, т-р Люнье-Поэ и т-р Антуана.

До 1830 в Б. не было нац. проф. т-ра. После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) в Б. открылись: "Т-р Новинок" (1844), "Водевиль" (1845), "Де Галери" (1846), "Т-р Мольер" (1867, позднее наз. "Б.онбоньер дела Порт Намюр"). В 1887 был построен "Коммунальный т-р" (с 1895 наз. "Королевский Фламандский т-р"); имел постоянную труппу, ставил Ибсена, Шоу, Пиранделло, Г. Тейрлинка и др. В 1897-99 в Б. работал "Новый театр" (организованный в 1895 под назв. "Дом искусств"), т-р поддерживался литературными кругами города, ставил гл. обр. пьесы бельгийских драматургов "Смерть Тентажиля" и "Внутри" Метерлинка, "Глаза, которые видели" Лемонье и др.

В 1920-30-х гг. в Б. был открыт ряд т-ров, ставящих буржуазно-декадентские пьесы и модернизированные мистерии: т-р "Ратайон", "Плато 33","Дю Маре" и др. Работавший в 1926-39 "Рабочий свободный т-р" отличался прогрессивной деятельностью. В его репертуаре были пьесы рус. драматургов Гоголя, Горького, Погодина и др.

В 1928 открыт т-р "Дю Резиданс", постоянная труппа к-рого играла бельгийские классич. и совр. пьесы. В том же году открыт "Пале де Боз-Ар" с концертным залом и залом камеры ной музыки, в обоих залах ставились театр. спектакли.

В Б. наряду со старейшими т-рами "Де ла Монне", "Дю Парк", "Де Галери" и Фламандским т-ром (спектакли идут на голландском яз.) существуют "Национальный т-р", т-ры "Дю Ридо", "Де Пош" и др.

В репертуаре т-ров переводная драматургия - Мольер, Бо' марше, Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло, Ануй, Сартр, Беккет, Уайлдер, пьесы бельгийских драматургов - Кром-мелинка, Бертена, Клоссона, Мартенса" ставятся также произв. рус. авторов - Гоголя, Чехова и др.

БРЯНСКИЙ (наст. фам.- Браун), Александр Александрович [10(22).III. 1866-16.X. 1926] - русский режиссёр оперетты и актёр. В 1883 пел в хоре т-ра Лентовского в Москве, после чего перешёл в оперетту. Лучшие постановки Б. (в Петербурге) - "Весёлая вдова" Легара, "Иветта" Фалля. Б. принадлежат первые постановки оперетт-мозаик в аранжировке В. Валентинова ("В волнах страстей", "Тайны гарема" и др.). Реж. работа Б. характеризуется стремлением к пышным, внешне эффектным поста' новкам в ущерб муз. и драматич- содержанию.

БРЯНСКИЙ (наст. фам.- П о и о в), Александр Михайлович (1888-1942) русский советский театровед. Занимался историей рус. т-ра. Работал также в области источниковедения и библиографии рус. театра.

Соч.: В. Н. Давыдов. 1849-1925, Л.-М., 1939; А. Е. Мартынов [1816-1860], Л.- М., 1941; В. Н. Асенкова. 1817- 1841 Л. 1947; Русские театральные воспоминания и записки, "БИТ", П., 1915, с. 1-28; К историографии русского провинциального театра, в кн.: О театре. Сборник под общей ред. С. С. Данилова и С. С. Мокульского, Л.- М., 1940; Театральные библиотеки, музеи и архивы Ленинграда. [Справочник], Л.- М., 1940. АН. А.

БРЯНСКИЙ, Виталий Михайлович (р. 1885) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1942). С 1905 играл в Товариществе Новой драмы в Тифлисе, затем в т-рах Баку, Бердянска, Вятки, Сталинграда и др. городов. Работал совм. с Н. Н. Синельниковым, В. Э. Мейерхольдом и др. В 1928 принял участие в организации постоянного стационарного т-ра в Калинине. С того же года в труппе этого т-ра. Лучшие роли: Аркашка ("Лес"), Шмага ("Без вины виноватые"), Робинзон ("Бесприданница"), Бобчин-ский ("Ревизор"), Мукосеев ("Свадьба с приданым" Дьяконова) Священник Юлиан ("Любовь на рассвете" Г алана) и др.

БРЯНСКИЙ, Яков Григорьевич (наст. фам.-Г р и-г о р ь е в) [6(17).Х. 1790, Петербург,- 20.11(4.111). 1853, там же] - русский актёр. Род. в семье бедного чиновника. Ученик А. А. Шаховского. Один из последних представителей рус. классицизма. Выступал на петерб. сцене (дебютировал в 1811), исполняя преимущественно роли в трагедиях: Отел-ло, Яго, Шейлок,Франц Моор;

Танкред (о. п. Вольтера), Филипп ("Дон Карлос" Шиллера); Миллер ("Коварство и любовь"), Уголино (о. п. Полевого), Квазимодо ("Эсме-ральда" по Гюго) и др. Одновременно играл и в комедиях. Б. обладал мощным, хорошо поставленным голосом, блестящими внешними данными, тщательно работал над ролью. Однако Б. не хватало темперамента, необходимого для трагического актёра; игра его была холодна и рассудочна. После смерти трагика А. С. Яковлева (1817) Б. исполнял все основные роли трагического репертуара. А. С. Пушкин писал: "Яковлев умер; Брянский заступил его место, но не заменил его. Брянский, может быть благопристойнее, вообще имеет более благородства на сцене, более уважения к публике, тверже знает свои ролл, не останавливает представлений внезапными своими болезням и; но зато какая холодность! какой однообразный, тяжелый напев!". И далее: "Брянский в трагедии никогда никого не тронул, а в комедии не рассмешил" (Полн. собр. соч., т. 7, 1958, с. 13). С появлением на Петерб. сцене В. А. Каратыгина (1820) Б. постепенно перешёл на роли резонёров. В 30-х гг. выступал гл. обр. в романтических драмах и мелодрамах.

При пост. пьес Б. нередко брал на себя обязанности режиссёра, разъясняя актёрам идею произведений и характеры персонажей. Человек передовых общественных взглядов, Б. старался обогатить репертуар рус. т-ра лучшими произведениями лит-ры. В 1831, в свой бенефис, впервые полностью осуществил постановку "Горе от ума". При его содействии была пост. трагедия Пушкина "Моцарт и Сальери" (1832; роль Сальери исполнял Б.). Выступал также как переводчик. В 1833 перевёл трагедию Шекспира "Ричард III" ("Жизнь и смерть Ричарда III"). Преподавал в Петорб. театр. уч-ще (1828-37).

Лит.: Некрасова Е., Яков Григорьевич Брянский, "Артист", 1893, .пИ 30, с. 71-84.

БРЯНЦЕВ, Александр Александрович [р. 2(14).IV. 1883] - русский советский режиссёр. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1943. Выдающийся теоретик и практик советского художестве нно-педагогич. т-ра. Один из организаторов и бессменный руководитель Ленингр. т-ра Юных зрителей, сыгравшего значительную роль в развитии советского т-ра для детей. Род. в Петербурге в семье чиновника. В 1908 окончил историко-филологич. ф-т Петерб. ун-та. В студенческие годы участвовал в любительских спектаклях "Невского об-ва устройства народных развлечений". До 1904 был помощником режиссёра, актёром в нар. окраинных т-рах Петербурга. В 1904 Б. поступил помощником режиссёра в Общедоступный театр П. П. Гайдебурова. В 1905 принял участие в организации Передвижного театра (рук. Гайдебуров), нёсшего культуру в самые отдалённые края России. 15 лет (1904-19) работы с Гайдебуровым явились для Б.- актёра, режиссёра, театрального, общественного деятеля, превосходной школой. Здесь Б. поставил более 60 спектаклей: "Царь Эдип" (1906) и "Антигона" Софокла (1908), "Одинокие" Гауптмана (1909), "Борьба за престол" Ибсена (1910), "Женитьба" Гоголя (1916) и др. Сыграл роли: Луки ("На дне"), Фирса ("Вишнёвый сад"), Рисположенского ("Свои люди - сочтёмся") и др. В 1918 в Передвижном т-ре Б. предпринял первый опыт постановки спектакля для детей ("Два брата" Кузьмина). В 1919 вместе с Гайдебуровым организовал театральный отдел Петрогр. внешкольного ин-та, преподавал там. В 1920-21 Б. работал педагогом в детских домах Петрограда, поставил с воспитанниками драматизированную игру по сказке Пушкина "О рыбаке и рыбке" (1920). В 1921 Б. был назначен председателем комиссии по организации в Петрограде "театра особой государственной важности" - театра для детей, а затем заведующим ТЮЗом. В статье "Театр юного зрителя" ("Жизнь искусства", 1921, № 808) Б. формулировал принципы организации т-ра, положенные затем в основу развития деятельности детских театров страны: "Театр для детей прежде всего должен быть настоящим театром, а его спектакли. подлинными произведениями мастерства". По словам Б., ТЮЗ - это "театр особого назначения", в к-ром должны быть объединены художники сцены, умеющие мыслить как педагоги, с педагогами, способными чувствовать как художники. Б. ставил перед ТЮЗами задачу, "воздействуя на ребенка средствами эмоционально-художественной выразительности, организовывать его мысль, направлять ее в сторону более глубокого познания жизни".