Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

БУРКХАРД (Burkhard), Вилли (17.IV. 1900-18. Vi. 1955) - швейцарский композитор. Музыке обучался в Берне (1916-20), совершенствовался в Лейпциге, Мюнхене, Париже (1920-24). Композиторскую деятельность начал в 1922. Автор оперы "Чёрный паук" (1949, Цюрих) по одноимённому рассказу Е. Гот-хельфа, музыки к радиопостановке "Лаупешипиль" (1939) - к 60-летию сражения при Лаупене, музыки к пьесе "Царь Эдип" Софокла (1944) и др. соч. В музыке Б. получили отражение мотивы муз. нар. эпоса и сказочной фантастики. На творчество композитора оказали влияние, с одной стороны, полифонич. хоровая музыка эпохи Возрождения, с другой - совр. композиторы Б. Барток, И. Ф. Стравинский, .П. Хиндемит и др. Осн. мотивы соч. Б. - изображение борьбы добра и зла, любовь к природе. С 1942 Б. преподавал композицию в Цюрихской консерватории. Награждён композиторской премией Швейц. муз. об-ва (1950).

Лит.: Mohr E., Willy Burkhard. Leben und Werk, l Zurich, 1957]. JJ. M.

БУРКХАРД (Burckhard), Макс (14.VII.1854-16. III. 1912) - австрийский театральный деятель, драматург и теоретик иск-ва. В 1890-1906 был директором венского "Бургтеатра". Ввёл в репертуар пьесы Ибсена и Гауптмана, привлёк видных актёров Ф. Миттер-вурцера и И. Кайнца. Автор пьес: "Котёнок" (1898), "Готфрид Чудесный" (1906), "Проклятые женщины" (1909), "Иене Асра" (1910) на темы нар. австр. сказок (нек-рые из них ставились в "Бургтеатре"). Большой интерес представляют теоретич. работы Б. по вопросам т-ра и литературы. В них Б. выступает с позиции критич. реализма.

Соч.: Das Recht der Schauspieler, W., 1896; то же, 1906;

Ein osterreichisches Theaterrecht, W., 1903; Das Theater. Kritiken, Vortrage und Aufsatze, W., 1905; Das Theater, W., 1907.

Лит.: Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948. Э. Г.

БУРКХАРД (Burkhard), Пауль (р. 21. Vlil. 1911)- швейцарский композитор и дирижёр. Музыке обучался в консерватории в Цюрихе. В 1932-34- дирижёр Муниципального т-ра в Берне; в 1939-44- оркестра драм. т-ра в Цюрихе; с 1944 - оркестра Радио в Б е-ромюнстере. Композиторскую деятельность начал в

1935. Автор сценич. произв., пользующихся успехом на мн. европ. сценах. Среди них - комич. оперы "Казакова в Швейцарии" (1943) и "Зеркало, кошечка" (1956), оперетты "Хопса" (1935), "З Х Жорж" (1936), "Рай женщин" (1938), "Чёрная щука" (1939) (новый вариант-"Фейерверк", 1950), "Тик-так" (1945), балет "Мельница женщин" (1951). Б. принадлежит также музыка к спектаклям и ряд др. соч. Сценич. произв. Б., посвящённые в основном совр. бытовой тематике, отличаются занимательностью сюжета, мелодичностью и изобретательностью в выборе муз.-выра-зпт. средств. Однако по художеств. качествам они невысоки. Л. М.

БУРЛАК (наст. фам. - Стрельцов), Иван Павлович [р. 6 (18). I. 1893 J - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1951). Музыке обучался на Высших муз.-драм. курсах в Москве и в Моск. консерватории. Творч. деятельность начал в оперной труппе в Харькове в 1920. С 1921 Б.- артист Большого т-ра. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Шакловитый ("Хованщина"), Поярок ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Риголетто, Эскамильои др. Исполнял также драматич., лирич. и характерные партии во мн. операх др. композиторов. О. В.

БУРЛЕСК (франц. burlesgue, от итал. burlesco - насмешливый, шутливый) - один из жанров комедийного театра. Отличался вычурно-комическим изображением событий, пародийностью. В Б. "возвышенная" тема излагалась "низменным" языком, буффонными театр. приёмами. Б. был направлен на разрушение канонических застывших форм театр. представлений. В лит. комедии жанр Б. был развита сер. 17 в. франц. писателем П. Скарроном, писавшим свои комедии преим. для буффонного комика Жодле. Б. усиленно культивировался франц. ярмарочным т-ром 17-18 вв., боровшимся против "высокого" стиля привилегированного т-ра "Комеди Франсез". В Австрии Б. использовался в импровизированных спектаклях бродячих трупп, направленных против "правильной" трагедии и комедии, насаждавшихся "Бургтеатром" в конце 18 - нач. 19 вв., и т. п.

БУРЛЕТТА (итал. burletta, от burla - шутка) - термин, применявшийся в Англии в 1-й пол. 19 в. к спектаклям, сочетавшим элементы оперы, бурлеска и пантомимы. В Б. текст сопровождался музыкой или заменялся пантомимической игрой. Впервые термин "Б." (также бурла, бурлеттина) встречается в 1720 в письме певца итал. комич. оперы Ф. Бели-сани при обозначении пост. оперы-сериа со вставками между действиями (комич. интермеццо). Б. проникла в Англию через Францию, развившись в жанр, промежуточный между комич. и балладной оперой. Первая англ. Б. "Мидас" К. 0'Хара была пост. в Дублине в 1762 в т-ре "Кроу-стрит". В спектакле было много вставных муз. номеров и куплетов с музыкой, близкой к нар. песням. Этот спектакль почти 70 лет не сходил со сцен Англии и Ирландии, в конце 18 в. был пост. во Франции. При тех затруднениях, к-рые испытывали т-ры "малых форм" Лондона во время существовавшей до 1843 монополии т-ров "Дру-ри-Лейн" и "Ковент-Гарден" на постановку трагедии и "высокой комедии", лондонские т-ры зачастую пользовались Б. как формой для исполнения запрещённых этим т-рам пьес классич. репертуара. В конце 19 в. Б. получила большое распространение и популярность в браз. т-ре. Тексты Б. писали крупные браз. драматурги: Ж. Франса Жуниор, М.Сампаю, В. Ма-гальяинс, К. Беттенкур. Вл. О.

БУРМЕЙСТЕР. Владимир Павлович [р. 2(15). VII. 1904] - русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. деятель иск-в РСФСР (1954). В 1925-29 учился в Театр. техникуме им. Луначарского в Москве у педагогов Е. И. Долинской, В. И. Шелепиной, В. Г. Семенова, совмещая учёбу с работой в Т-ре миниатюр (1927) и в Драматическом балете под руководством Н. С. Греминой. С 1930 работал в Моск. художеств. т-ре балета, возглавляемом В. В. Кригер. В первые годы творч. деятельности Б. исполнял разнохарактерные партии: Людовик XVI ("Карманьола" Фемилиди), Никер ("Соперницы" Гертеля),

Ли Шан-фу ["Красный мак" ("Красный цветок") ],Алеко ("Цыганы" Василенко), Кум ("Ночь перед рождеством" Асафьева) и др. Танец Б. отличался точным сценич. рисунком, образностью трактовки, тщательной разработкой деталей. Б. выступал на концертной эстраде, где с особенным успехом исполнял исп. и венг. танцы. Как балетмейстер дебютировал в сезон 1931-32 пост. "Корсар" Адана (Моск. художеств. т-р балета). Затем ставил танцы в опереттах "Прекрасная Елена" (1938, Т-р им. Немировича-Данченко) и "Перикола" (1940, Т-р им. Немировича-Данченко) Оффенбаха и др. В 1941-1960 - главный балетмейстер Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. В этом т-ре Б. пост. балеты: "Виндзорские проказницы" Оранского (1942), "Лола" Василенко (1943, Ст.'пр. 1946), "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1944,

Ст. пр. 1946), "Карнавал" на муз. Шумана (1946) - разнообразные по своему сценич. решению, поэтичные, художественно правдивые. Для балетмейстерской дея-тельности Б. характерны богатство творческой фантазии, умение органически соединять в спектакле танцевальные и пантомимные сцены, классич. и народно-характерные танцы, утверждение реалистич. принципов в балетном иск-ве. Стремление Б. воплотить в балете тему современности и героики осуществлено в пост. "Берег счастья" Спадавеккиа (1956) и "Жанна д'Арк" Пейко (1958). В пост. классич. балетов "Эсме-ральда" (1950), "Лебединое озеро" (1953) Б. нашёл яркое оригинальное, самостоятельное толкование. Осуществил пост. балетов в т-рах: "Эстония" (Таллин) - "Шопениана"; "Болеро" на муз. Равеля, "Штраусиана" (1959); "Вальс" на муз. Равеля (1960);

"Гранд-Опера" (Париж) - "Лебединое озеро" (1960).

Лит.; Рославлева Н.П., "Виндзорские кумушки", "ТР;.,ТР", М., 1954, № 7, с. 169-70; Суриц E., По Чайковскому, "Театр", М., 1953, .№ 8, с. 49-62. Л. Я.

БУРНАЧЙНИ (Burnacini) - семья итальянских архитекторов и театр. художников 17 - нач. 18 вв.

Джованни (нач. 17 в.- 21. VII. 1655,Вена). В 4639 построил первый в Вене 3-ярусный т-р с кулисной сценой. В 1653-54 сконструировал в Регенсбурге (Бавария) разборное театр. здание, перевозившееся по Дунаю. Д. был крупным театр. художником, декорации к-рого конкурировали с декорациями Торелли.

Лодовико Оттавио (ок. 1636, Мантуя, - 12. XII. 1707, Вена). Сын Джованни Б. В 1650 работал театральным художником в Мантуе, в 1652 - в Вене, где вскоре стал ведущим художником и архитектором при дворе Леопольда I. В Вене оформил св. 100 оперно-балетных спектаклей, развил сценич. технику машины, создал образцы декорационной живописи, исполненной фантазии и бурного движения. В 1667 совм. с Торелли выстроил для празднования бракосочетания Леопольда I с Маргаритой Испанской деревянный трёхъярусный т-р ("Театр на Кор-тине"), вмещавший 5 000 зрителей (сгорел в 1699). В этом т-ре среди др. многочисленных номеров праздничной программы была пост. опера Чести "Золотое яблоко", в к-рой Б. пост. и оформил две поразившие воображение современников феерические картины:

"Огнедышащая голова чудовища" и "Буря у скалистого берега моря". Среди театр. живописных работ Б. выделяются также занавес с изображением "борьбы гигантов" к опере Драги "Торжествующая латинская монархия" (1678) и последняя его работа - декорации к опере Бонончини и Хоффера "Турно Арчино" (1707).

Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.- М., 1940;

Опера 17 и 1в веков. Сборник либретто, М.- Л., 1939; В e p-м а н К., История искусства всех времен и народов, т. 3, СПБ, 1913; Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 195; Cr r e g о г J., Wiener szenische Kunst. Die Theaterdekoration, [Bd] 1-2, W., 1924-25. В. Мюл.