Читаем без скачивания Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Не менее интересен дом № 6/18 на углу Заячьего и Дегтярного переулков, близкий по решению к только что рассмотренному. Двухцветные фасады, характерные для построек А.Ф. Бубыря 1910-х годов, имеют четкие вертикальные членения, что придает им стройность и изысканность. Наиболее интересен угол здания, остроумно смягченный вертикальной раскреповкой первого и второго этажей и необычной композицией балконов.
В начале 1910-х годов формируются большие городские кварталы, продолжается застройка ряда улиц. Интересный комплекс возник на новом отрезке Большого проспекта Петроградской стороны – от Каменноостровского проспекта (от площади Льва Толстого) до набережной Карповки. Среди зданий, построенных А.Е. Белогрудом, К.И. Розенштейном, А.И. Нидермейером, С.С. Корвин-Круковским, стоит и монументальный дом № 104, созданный А.Ф. Бубырем. Сооружение характерно крупными формами, пластической насыщенностью. Первый и второй этажи выделены офактуренными рустами, остальные объединены декором. Своеобразно выполнены дворовые фасады с использованием отделочного кирпича и полуколонок. Планировка этажей обусловлена группировкой помещений вокруг двора, близкого к квадрату. Все элементы здания, вплоть до рисунка оконных переплетов и чугунных ворот, тщательно продуманы архитектором и выдержаны в едином архитектурно-художественном стиле. Еще интереснее был первый вариант решения, оставшийся неосуществленным. Не менее интересны дома на Таврической ул., 37, на Лиговском пр., 125, и корпуса завода «Русский Рено» на Б. Сампсониевсокм пр., 69.
Рис. В.Г. Исаченко. Таврическая улица, д. 37
А.Ф. Бубырь активно работал также над созданием театров, чрезвычайно плодотворно сотрудничая с Н.В. Васильевым. Проекты зодчих, отмеченные пониманием специфики театральных зданий, выделялись лаконичностью, функциональной обоснованностью объемно-планировочных решений, сдержанной пластичностью. Они совершенно лишены стремления к ложной монументальности и отражают демократические тенденции своего времени. Эти качества проявились в премированных конкурсных работах для Тамбова, Ессентуков и, наконец, в осуществленном проекте театра в Ревеле (Таллин, Пярнумантеэ, 5). Авторы одержали победу в творческом состязании, в котором участвовали их коллеги из Германии, Австрии и Финляндии. Ревельский театр (1910 г.), созданный в традициях характерной для этого города плитняковой архитектуры, является одним из лучших зданий Таллина начала XX века. Гибкая планировочная структура, взаимосвязь помещений во многом определили живописный объем сооружения, его связь с окружающей городской средой. В отделке фасадов А.Ф. Бубырь и Н.В. Васильев использовали красный кирпич, что придало зданию черты, созвучные облику старого Таллина.
В те же годы А.Ф. Бубырь совместно с Н.В. Васильевым строит в Таллине завод и особняк для его владельца Лютера.
С именем А.Ф. Бубыря связано проектирование и строительство многих других крупнейших сооружений в Петербурге. Он участвовал в поисках планировочного решения дома 1-го Страхового общества (Каменноостровский пр., 26–28); в разработке конструкции купола мечети. Именно А.Ф. Бубырю и Н.В. Васильеву принадлежит окончательный замысел Бассейного кооператива (дома № 58–60 на ул. Некрасова).
Здания, возведенные по проектам зодчего, отмечены высоким качеством строительных и отделочных работ. Отличаясь чрезвычайной требовательностью и энергией, архитектор не допускал недоброкачественного отношения к труду. Много внимания А.Ф. Бубырь уделял инженерной части проектов, эстетическому осмыслению конструктивных элементов, внедрению железобетонных конструкций. Вплоть до 1918 года он преподавал в Институте гражданских инженеров один из важнейших предметов – конструктивные чертежи, а также архитектурное проектирование. А.Ф. Бубырь вел активную работу в Обществе гражданских инженеров в Петербургском обществе архитекторов в качестве эксперта и секретаря судейской комиссии по рассмотрению проектов крупнейших сооружений России.
В своей насыщенной творческой деятельности архитектор соприкасался с живописцами И.Е. Репиным, Б.М. Кустодиевым, актерами Л.В. Собиновым и А.В. Неждановой, скульптором С.Н. Судьбининым. Еще более близкие отношения связывали А.Ф. Бубыря с Д.И. Менделеевым и его семьей. Великий ученый, сам пробовавший силы в искусстве, привлек нескольких архитекторов к проектированию комплекса зданий Палаты мер и весов на Забалканском проспекте (ныне – Московский пр., 19). В их числе были А.И. Гоген, С.С. Козлов и др. Уже после смерти Д.И. Менделеева А.Ф. Бубырь построил здесь крупное трехэтажное здание – корпус № 2 (1913–1914 гг.). Удачные пропорции, прорисовка деталей, использование рустовки характеризуют А.Ф. Бубыря как архитектора высокой культуры, свободно владевшего традиционными приемами петербургского классического зодчества. В эти же годы он надстроил третий этаж корпуса № 1 и возвел на нем обсерваторию.
Человек большой одаренности и работоспособности, А.Ф. Бубырь прожил короткую жизнь – 43 года. Погиб от бандитской пули в 1919 году на Украине. Поражает то, что всего за 13–14 лет творческой деятельности он сумел так много сделать. Жилые здания, театры, учебные заведения, административные, медицинские учреждения и промышленные здания получили в проектах зодчего самые прогрессивные решения. Далеко не все замыслы осуществлены, однако и созданного вполне достаточно, чтобы оценить вклад А.Ф. Бубыря в развитие архитектуры.
Для современных мастеров наследие зодчего поучительно его умением лаконичными средствами добиваться сильного эмоционального воздействия. Различные сочетания одних и тех же элементов, тщательно выверенные соотношения больших масс и деталей придают его постройкам свежесть и остроту. Единство экстерьеров, интерьеров и городской среды, своеобразное преломление принципов национального северного зодчества – эти качества делают творчество А.Ф. Бубыря ярким явлением в отечественной архитектуре начала XX века. Его имя не забыто, а лучшие произведения взяты под государственную охрану. Среди его учеников и сотрудников – великий ленинградский зодчий А.С. Никольский.
Ипполит Претро
И.А. Претро
Архитектор-художник Ипполит Александрович Претро (1871–1938) был одним из наиболее своеобразных зодчих Петербурга начала XX века. Его активная творческая деятельность началась сразу же после окончания в 1901 году Академии художеств. За полтора десятка предреволюционных лет он построил в Петербурге не менее 40 зданий. Это большое наследие, позволяющее ставить архитектора в один ряд с такими крупнейшими мастерами модерна, как Н.В. Васильев, А.Ф. Бубырь, Ф.И. Лидваль. Самые интересные постройки Претро выполнены в формах «северного модерна» и привлекают горожан суровым романтическим обликом. Таковы дома № 54 на 3-й линии и № 48 на 11-й линии; проспект Огородникова, 35, и, прежде всего, программное произведение зодчего – дом 44 на Большом проспекте Петроградской стороны, наиболее оригинальная постройка на этой улице. Недаром в 1907 году на городском конкурсе лучших фасадов дом был отмечен премией и серебряной медалью. В группировке разнообразных оконных проемов, в сочетаниях фактурной штукатурки и грубооколотого камня, в динамичной композиции асимметричных фасадов, завершенных сложными фронтонами и шатрами, Претро проявил особую изобретательность. Характерный для «северного модерна» прием – выделение входа гранитными блоками и скульптурами сов – делает здание похожим на преддверие сказочного, лесного жилища. Ярко индивидуальный образный строй и в доме 158, возвышающемся на канале Грибоедова близ Аларчина моста. Его стройный силуэт давно уже стал неотъемлемой частью типично петербургского пейзажа, полюбившегося художникам. Перечень работ архитектора занял бы немало места. Его здания несут на себе приметы кратковременной, но яркой архитектурной эпохи.
Геслеровский переулок (Чкаловский), д. 34
Большой проспект П.С., д. 44
И.А. Претро был не только художник, но и опытный строитель, уделявший много внимания авторскому надзору, точному воплощению проекта в натуре. Он проектировал и строил известный жилой комплекс на Лиговском пр., 44. С 1910 по 1913 год его всегда можно было найти на постройке этого огромного и сложного по планировке сооружения (проект разработан совместно с С.П. Галензовским), а ведь в те годы он много строил и в других частях города и, в частности, большой дом 53 на Среднем проспекте. С тех лет Претро пользовался уважением как чрезвычайно честный, добросовестный и ответственный строитель. Лучшей характеристикой Ипполита Александровича может служить редчайшее, чудом уцелевшее свидетельство – обращение к нему студентов, работавших на постройке дома на Лиговке: «Дорогой Ипполит Александрович! Почти два строительных сезона мы под Вашим руководством и Вашим непосредственным наблюдением работали над постройкой большого сооружения. В продолжении этого времени в лице Вашем мы видели не только архитектора и начальника, но в высшей степени гуманного человека. Ваше постоянное руководство и доверие, которое Вы оказывали нам, студентам, давая широкую возможность проявлять свою деятельность молодым силам, принесло нам огромную пользу, а Ваше доброе и милое обращение с нами заставило искренно уважать и полюбить Вас, а потому мы льстим себя надеждой, что Вы не откажетесь принять от нас в знак уважения и благодарности скромный, но от души преподнесенный подарок» (акварельное изображение дома). Под этими словами – 15 подписей. Немногие могли бы похвалиться таким подарком, и свидетельств глубокого уважения к Мастеру было немало. Претро – один из последних в плеяде зодчих французского происхождения, которую начинал великий Ж.Б. Леблон еще в Петровкую эпоху. Предки Претро появились в Петербурге в конце XVIII века, его дед – врач Мариинской больницы.
