Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

1953. "Европейская хроника" Арбузова (Р. Н. Симонов, Ремизова, худ. Рындин), "Раки" Михалкова (Р. Н. Симонов, Захава, Ильинский, худ. Ефимов), "Кандидат партии" Крона (Захава, худ. Рындин), "Новые времена" Мдивани (Лукьянов, худ. Фрейдин и Чеботарёв).

1954. "Перед заходом солнца" Гауптмана (возобновление;

Ремизова, худ. Дмитриев), "Горя бояться - счастья не видать" Маршака (Е. Р. Симонов, худ. Юон), "Чайка" (Захава, худ. Мосеев), "Человек с ружьём" (возобновление; Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев).

1955. "Светлая" Лаврентьева (Габович, худ. Мосеев), "На золотом дне" Мамина-Сибиряка (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского (возобновление;

Р. Н. Симонов, худ. Рабинович), "Да, вот она - любовь" Кетлинской (Е. Р. Симонов, худ. С. Ахвледиани).

1956. "Фома Гордеев" по Горькому (инсц. и режиссура Р. Н. Симонова, худ. Юон), "Необыкновенное дежурство" Лютовского (Захава" худ. Васильев, Мазенко), "Одна" Алёшина (Ремизова, худ. Акимов), "Шестой этаж" Жери (Гриценко, худ. С. Ахвледиани), "Ромео и Джульетта" (Рапопорт, худ. Рындин), "Филумена Мартурано" де Филиппе (Е. Р. Симонов, худ. Сарьян).

1957. "После разлуки" бр. Тур (Граве, худ. Акимов), "Город на заре" Арбузова (Е. Р. Симонов, худ. Босулаев), "Две сестры" Кнорре (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), "Большой Кирилл" Сельвинского (Р. Н. Симонов, худ. Рабинович).

1958. "Гамлет" (Захава, Астангов, худ. Рабинович), "Вечная слава" Рымаря (Е. Р. Симонов, худ. С. Ахвледиани), "Идиот" по Достоевскому (Ремизова, худ. Рабинович), "Приключения Гекльберри Финна" по Твену (Шлезингер, худ. С. Ахвледиани), "Неписаный закон" Пистоленко(Р. Н. Симонов, худ. Рабинович), "Ангела" Севастикоглу (Ремизова, худ. С. Ахвледиани).

1959. "Маленькие трагедии" Пушкина: "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость" (Е. Р. Симонов, худ. Авербах и Эпов), "Много ли человеку надо?!" Галича (Любг-мов, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Стряпуха" Софронова (Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Иркутская история" Арбузова (Е. Р. Симонов, худ. Сумбаташвили).

1960. "Пьеса без названия" ("Платонов") Чехова (Ремизова, худ. Виноградов), "Двенадцатый час" Арбузова (Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Дамы и гусары" Фредро (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), -Гибель богов" Софронова (Е. Р.Симонов, худ. Виноградов).

Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60; Театр имени Евг. Вахтангова. Москва. 20 лет. Изд. Музея театра, М., 1946; Симонов Р., С Вахтанговым, М., 19 59.

ВАХТАНГОВА СТУДИЯ - театральная студия, руководимая Е. Б. Вахтанговыми 1913 (1-й спектакль - "Усадьба "Паниных" Зайцева, 1914). До 1917 называлась Студенческой драм. студией, в 1917-20- Моск. драм. студией под рук. Е. Б, Вахтангова. В 1920-24 входила в число студий Моск. Художественного т-ра под названием 3-й Студии МХТ. 13 ноября 1921 состоялось официальное открытие театра "3-я Студия МХТ". Эту дату принято считать началом деятельности Театра имени Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени театр). В Студии начали свой творческий путь артисты и режиссёры: Е. Г. Алексеева, О. Н. Басов, В. Г. Вагрина, Н. М. Горчаков, А. И. Горюнов, А. Н. Грибов, Ю. А. Завадский, Б. Е. Захава, А. Д. Козловский, К. И. Котлубай, И. М. Кудрявцев, В. В. Куза, В. К. Львова, Е. В. Ляуданская, Ц. Л. Мансурова, В. П. Марецкая, К. Я. Миронов, М. Ф Некрасова, А. А. Орочко, А. И. Ремизова, Н. П. Русинова, Л. П. Русланов, К. Г. Семёнова, Р. Н. Симонов, М. Д. Синельникова, А. И. Степанова, И. М. Толчанов, Л. М. Шихматов, Б. М. Шухмин, Т. М. Шухмина, Б. В. Щукин и др.

ВАХТЕРОВ, Константин Васильевич (р. 18(31). X. 1901) - русский советский актёр. Учился в театр. студии актрисы О. Э. Озаровской в Москве. В 1918 начал проф. деятельность в 1-м Рабочем т-рс. С 1921 играл в различных т-рах, в т. ч. в Моск. драм. т-ре под рук. В. Г. Сахновского, МХАТе2-м. В 1938-41- в Моск. театре водного транспорта. Роли: Протасов ("Живой труп"), Печорин ("Герой нашего времени" по Лермонтову) и др. В 1941-42 играл в Омском т-ре. Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), граф де Ризоор (о. п. Сарду). В 1942-45 работал во фронтовом т-ре. В 1947-53 - в Литературном театре ВТО. Роли:

Франц и Карл Моор (пост. В.). С 1953 - в Моск. т-ре им. Пушкина. Игра В. характеризуется страстностью, нервной эмоциональностью, мягкостью, проникновенным лиризмом. Выступает на радио. С. Г"

ВАЧАРИ, В а к я р и (Vaqari), Сельман (р. 1928)- албанский писатель и театр. деятель. Член Албанской партии труда. Во время национально освободительной войны (1943-44) работал в театр. труппах Тираны и партизанских соединений, в 1944 принимал участие в организации армейского т-ра и театр. труппы партизанской армии. После освобождения страны начал лит. деятельность. В 1947-51 учился на ф-те режиссуры в пражской Академии иск-в. С 1952 - режиссёр Нар. т-ра, с 1954 - директор -кукольного т-ра в Тиране. В 1956 написал комедию "В Женеве", в к-рой разоблачаются поджигатели войны, показано стремление простых людей к миру (1957, Hap. т-р). Д. Аг.

ВАЧНАДЗЕ (псевдоним - Г a p p и к), Вахтанг Георгиевич [19.IV (1.V). 1893 - 15.IX.1937) - грузинский советский режиссёр. В 1918 пост. в Тбилиси спектакль "На скользком пути" Эристави-Хош-тария. С 1922 режиссёр-педагог груз. драмстудии Пролеткульта. В 1924-27 - груз. сектора Красного т-ра Пролеткульта в Тбилиси. Пост. здесь спектакли "Слышишь, Москва" Третьякова, "Взятие Бастилии" Роллана, "Разбойники". В 1928-31 - режиссёр и худ. рук. Сухумского груз. т-ра; осуществил здесь пост.: "Анзор" Шаншиашвили, "Кариб и Эмзар" Чианели, "Заговор Фиеско" Шиллера и др. В 1931- 1933 - худ. рук. Телавского груз. т-ра; пост. спектакли: "Разлом", "Овечий источник"; "Хлеб" Киршона и др. С 1933 работал в груз. т-ре в Зугдиди. Писал статьи о театре. Т. И.

ВАЯНГ (wajang) - индонезийский народный театр (распространён на всех островах Малайского архипелага). Первоначальное значение яванского слова "В.", сохранившееся также в совр. индонезийском т-ре,- вырезанная из кожи, дерева, бумаги, тонкого металлического листа плоская или объёмная тростевая театр. кукла.

Словом "В." в Индонезии обозначают также народный теневой и кукольный т-ры, представления к-рых даются с помощью различных видов кукол В.

Иногда в современной Индонезии слово "В." переносится на обозначение вообще всех видов индонез. т-ра: иллюстрированного рассказаваянг-бебер; т-ра масок- то пенг (подразделяющегося на т-р масок животных - топенг-баронган, и мистериальный - топенг-даланг); танцевально-пантомимич. т-ра живого актёра-бексан, бедойо, серампау. т-ра, к-рый условно может быть назван драматическим - топенг-вонг (он же ваянг-вонг или ваянг-оранг и его разновидность-ваянг-лангендрия).

Происхождение В. (народного теневого и кукольного театра) связано с анимистическими верованиями индонезийцев и с культом мёртвых. Первоначальная цель В. - вызвать у зрителей представление о бесплотной душе умершего. Древнейший вид В. - теневой театр ваянг-кулит. Близок ему по форме, но лишён культовой основы театр ваянг-гедог, торжественные представления которого воспевают эпических героев. Чисто развлекательный характер имеют представления театра плоских тростевых кукол ваянг-келитик, и т-ра объёмных кукол - ваянг-голек, вытеснившие т-р ваянг-гедог. Все эти виды В. разыгрываются далангом являющимся одновременно владельцем и директором т-ра, драматургом, кукловодом и чтецом. Во время представления даланг меняет голос и напев в зависимости оттого, кого из действующих лиц он изображает. Представления В. сопровождаются оркестром гамеланом, состоящим из ударных, струнных и духовых инструментов. В. играет значительную роль в жизни индонезийцев входит в каждое обрядовое, общественное и частное празднество. До начала представления даланг поёт молитву, возжигает благоухания, совершает жертвоприношение (см. Индонезийский театр).

Лит.: M e p в а р т Л. А., Малайский театр. в сб.: Восточный театр. под ред. А. М. Мерварта, Л., 1929; КрыжицкийГ.,

Экзотический театр. Л., 1927; H a ze u G. A. J., Bijdrage tot de kennis van het Javaansche tooneel, Leiden, 1897;

S k e at W. W., Malay Magie, L., 1900, pp. 457-468. 503-522;

Juynboll H. H., Indonesische en Achterindische tooneel-vorstellingen uit het Ramajana, "Bijdragen tot de Taal-Land-en Volkenkunde van Nederlandsch Indie", [s. l.], 1902; Ensiklo-pedia Indonesia, N. V. van Hoeve. Bandung-'s Gravenhage, 1956; Encyclopedie van Nederlandsch Indie, 's Gravenhage, 1929; Juynboll H., Das Javanische Maskenspiel, "Internationales Archiv fur Ethnographie", 1901, Bd 14, с. 57; Kunvardji Kawindrasusanto "Hal wajang", "Budaja", Jogjakarta, 1957, .№ l; T u r S., "Wajang Krutjil", "Budaja", Jogjakarta, 1954, №1;

Juynboll H. H., Wayang Kelitik oder Kerutjil, "Internationales Archiv fur Ethnographie", 1900, Bd 13. ЛАМ

ВВЕДЕНСКИЙ НАРОДНЫЙ ДОМ - см. в ст.

Народный дом.

ВВОД - включение нового исполнителя в готовый, иногда давно идущий спектакль. В. нужен для того, чтобы произвести срочную замену исполнителя или дать возможность актёру показать себя в новой роли (иногда В. пользуются для просмотра вновь поступающего актёра). В. применяется широко при возобновлении старых постановок. А. Шн.

ВГКО (Всероссийское гастрольно-концертное объединение) художественно-творческая организация. Образована в 1957 в системе Министерства культуры РСФСР. Задачей В. является муз.-просветительная работа, пропаганда лучших образцов музыки, лит-ры, сов. эстрадного иск-ва и нар. творчества. В состав В. вошли концертные учреждения моек. и ленингр. Гос. эстрады и Гастрольбюро Министерства культуры СССР. В. организует в городах и с.-х. р-нах Российской Федерации сольные и смешанные филармонич. и эстрадные концерты, концерты-лекции, лит.-муз. вечера, эстрадные представления; проводит гастрольные концерты симф. оркестров, хоровых и танцевальных коллективов, концертных бригад и солистов во всех союзных республиках. В. подготавливает для исполнителей новый концертный репертуар, привлекая композиторов, писателей, поэтов, режиссёров. В составе В. существуют художественно-творч. мастерские для пост. новых концертных номеров, эстрадных спектаклей и представлений.