Начав с пейзажей в духе классицизма, в Италии Щ. перестаёт преклоняться перед античностью и пристально изучает натуру. В отличие от предшественников, пишет этюды маслом, наблюдая цветовые и световые соотношения в пейзаже («Колизей», 1819, Третьяковская галерея, Москва). В серии видов «Нового Рима» (1823— 1825) передаёт вид города в целом с его современными и древними зданиями, обычной повседневной жизнью. Стремление к естественности и цельности передачи натуры приводит Щ. к поискам единства состояния природы и освещения, к пленэру , единой тональности. В картинах «Малая гавань в Сорренто», «На острове Капри» (см. илл. ), «Вид Сорренто близ Неаполя» (все — 1826, Третьяковская галерея, Москва) раскрывается поэтический образ природы, свето-воздушная среда передана тончайшей серебристой гаммой оттенков, жанровые мотивы растворяются в пейзаже. Ощущением неги летнего полдня, мирного покоя и счастья, красоты обыденной жизни проникнута серия «Террасы в Сорренто» (1825—28), в ней большее место занимают жанровые мотивы и одновременно намечаются некоторая напряжённость цвета, подчёркнутая эмоциональность. В пейзажах 1828—30-х гг. и особенно в картинах «Лунная ночь в Неаполе» (1828—29, Третьяковская галерея, Москва, и Русский музей, Ленинград) присутствует романтическая приподнятость, стремление к сложным световым и колористическим эффектам.
Пейзажи Щ. близки к полным поэтической гармонии образам Италии в творчестве русских поэтов К. Н. Батюшкова, А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского; обращение к реальному естественному облику природы, к непосредственной живописной передаче натуры, достижения в области пленэра открыли новый этап в истории русской пейзажной живописи.
Соч.: Письма из Италии, М.—Л., 1932.
Лит.: Коноплёва М., С. Ф. Щедрин, в сборнике: Материалы по русскому искусству, т. 1, Л., 1928; Фёдоров-Давыдов А., Русский пейзаж XVIII — начала XIX века, М., 1953.
Сильвестр Ф. Щедрин. Автопортрет. 1817. Третьяковская галерея. Москва.
С. Ф. Щедрин. «На острове Капри». 1826. Третьяковская галерея. Москва.
Сильвестр Щедрин. «Вид Сорренто близ Неаполя». 1826. Третьяковская галерея. Москва.
Щедрин Феодосий Фёдорович
Щедри'н Феодосий Фёдорович [1751, Петербург, — 19(31).1.1825, там же], русский скульптор. Брат Сем. Ф. Щедрина . Учился в петербургской АХ (1764—73) у Н. Ф. Жилле (пенсионер АХ во Флоренции и Риме в 1773—75 и в Париже в 1775—85). Академик (с 1794). Преподавал в петербургской АХ (с 1794; с 1818 ректор). Начав с работ, связанных с барочными традициями (исполненная бурной динамики фигура «Марсий», гипс, 1776, Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград), Щ. к концу 1770-х гг. стал одним из выдающихся мастеров скульптуры русского классицизма . Для станковых произв. Щ. характерны классическая ясность образов, изящество и тонкость моделировки («Спящий Эндимион», бронза, 1779, «Венера» мрамор, 1792, обе — в Русском музее, Ленинград). Мастер монументально-декоративной пластики, Щ. добивался органической взаимосвязи декоративных и образно-содержательных начал, подлинного синтеза искусств, что особенно проявилось в героически-возвышенном, проникнутом гражданственным пафосом скульптурном оформлении Адмиралтейства в Петербурге (фигуры на колоннаде центральной башни, три фигуры на аттике, две группы «Морские нимфы», известняк, 1812—13, и др.). Выполнил также ряд портретов: Н. И. Панина (барельеф, мрамор, 1794, Исторический музей, Москва), А. А. Нартова (мрамор, 1811, Русский музей, Ленинград).
Лит.: Каганович А., Ф. Ф. Щедрин, М., 1953.
Ф. Ф. Щедрин. Барельеф «Несение креста» для Казанского собора в Ленинграде. Камень. 1807—11.
Щедровский Игнатий Степанович
Щедро'вский Игнатий Степанович [15(27).9.1815, Расейняй, Литва, — 25.12.1870 (6.1.1871), Москва], русский рисовальщик и литограф, живописец. Учился в университете в Вильно (Вильнюсе) у Й. Рустемаса, в 1833—36 в петербургской АХ. Автор детально проработанных рисунков и картин, по стремлению к достоверной передаче сцен городского быта и конкретности в социальной характеристике городских типов близких произведениям художников венециановской школы . Произведения: альбомы литографий «Сцены из русского народного быта» (изданы в 1839), те же рисунки, переработанные для альбомов цветных автолитографий (1845; переизданы в 1846, 1852, 1855), «Сбитенщик» (1837, Русский музей, Ленинград), «Столярная мастерская» (1839, Третьяковская галерея, Москва).
Лит.: [Сурис Б.], И. С. Щедровский, М., 1957.
И. С. Щедровский. «Чтец на набережной и торговец лимонадом». Литография. 1845.
Щек
Щек, один из трёх братьев-князей полян ; см. Кий, Щек и Хорив .
Щекатихина-Потоцкая Александра Васильевна
Щекати'хина-Пото'цкая Александра Васильевна [8(20).5.1892, Александровск, ныне Запорожье, — 23.10.1967, Ленинград], советский мастер росписи по фарфору, живописец, график. Училась в Рисовальной школе общества поощрения художников в Петербурге (1908—15) у И. Я. Билибина, Н. К. Рёриха (1913—15), а также в академии Рансона в Париже у Ф. Валлоттона и М. Дени. Участвовала в создании советского «агитационного фарфора». Островыразительный стиль росписей Ш.-П. эволюционировал от тонкой графичности, сочетающейся нередко с обобщённо-трактованными формами и праздничной стихией ярких красок, к свободной живописно-декоративной манере (тарелка из серии «Охота», 1933, графин с чарочками «Рыбка», 1941). Награждена орденом «Знак Почёта» и медалями.
Лит.: Носкович В., А. В. Щекатихина-Потоцкая, Л., 1959.
А. В. Щекатихина-Потоцкая. Декоративная тарелка «Книги». 1921.
Щёкино
Щёкино, город областного подчинения, центр Щёкинского района Тульской области РСФСР. Расположен на автомагистрали Москва — Симферополь. Ж.-д. станция на линии Тула — Орёл, в 22 км к Ю. от Тулы. 72 тыс. жит. (1977). Добыча угля (Подмосковный бассейн), химическая промышленность (производств. объединение «Азот», завод синтетического волокна — находятся в поселке Первомайском, подчинённом Щёкинскому горсовету). Заводы: опытно-механический горнопроходческого оборудования, по ремонту технологического оборудования; предприятия стройматериалов (в т. ч. заводы опытно-экспериментальный, «Кислотоупор»), пищевой промышленности. Химико-механический, экономический техникумы. Краеведческий музей.
Щёкотов Николай Михайлович
Щёкотов Николай Михайлович [18(30).5.1884, Москва, — 6.12.1945, там же], русский советский историк искусства, художественный критик, художник. В 1902—08 посещал лекции в Политехнической академии. во Фридберге и Инженерном училище в Мангейме, в те же годы путешествовал по Греции, Италии, Германии, Австрии. Под руководством И. С. Остроухова начал изучать древнерусское искусство, одновременно занимался живописью в школе К. Ф. Юона (1910—11) в Москве. С 1918 критик-публицист и музейный работник. Член коллегии Наркомпроса (1918—22), директор Российского Исторического музея (1921—25), директор Третьяковской галереи (1925—26). Член АХРР (1923—32). Основные труды по истории русского и советского искусства.
Соч.: Статьи, выступления, речи, заметки, М., 1963 (лит.).
Щелевание почвы
Щелева'ние по'чвы, приём обработки почвы; прорезание в ней поперёк склона щелей обычно глубиной 40—60 см на расстоянии 100—150 см для регулирования поверхностного стока и более полного поглощения почвой талых и ливневых вод. Для нарезки щелей используют рамы пятикорпусных плугов с прикрепленными на месте 1-го и 5-го корпусов ножами-щелерезами.
Лит.: Земледелие, 2 изд., М., 1972.
Щелевая антенна
Щелева'я анте'нна, антенна , выполненная в виде металлического радиоволновода , жёсткой коаксиальной линии, объёмного резонатора или плоского металлического листа (экрана), в проводящей поверхности которых прорезаны отверстия (щели), служащие для излучения (или приёма) радиоволн. Излучение происходит в результате возбуждения щелей: в волноводах, резонаторах и коаксиальных линиях — внутренним электромагнитным полем, в плоских экранах — с помощью радиочастотного кабеля , подключенного непосредственно к краям щели. В общем случае расчёт поля Щ. а. представляет собой сложную дифракционную задачу, которую можно существенно упростить, вводя фиктивный «магнитный» ток, текущий вдоль щели, представив щелевой излучатель в виде магнитной антенны (см. Излучение и приём радиоволн ). При этом, например, поле щели, прорезанной в плоском экране, совпадёт (при замене векторов Е и Н соответственно на Н и —Е ) с полем ленточного вибратора , дополняющего экран до сплошного (метод расчёта Щ. а., получивший назв. принципа двойственности; впервые предложен А. А. Пистолькорсом в нач. 40-х гг. 20 в.).
