Читаем без скачивания Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Не менее органично в застройку Кировского проспекта и его окружения вошел жилой дом для работников студии «Ленфильм» (ул. Братьев Васильевых, 4; 1937–1938 гг.). Д.Г. Фомичев тактично увязал здание с одной из лучших построек М.С. Лялевича по Кировскому проспект, 9.

Нетрудно проследить, как архитектор здесь развивал основные темы своего дореволюционного творчества, но делал это настолько уверенно и энергично, что здание воспринимается совершенно по-иному, нежели его прежние постройки. Все горизонтальные и вертикальные членения фасада стали крупнее. Темный по тону первый этаж служит основой верхних. Простенки между окнами третьего—пятого этажей трактованы как своеобразные пилястры, отсюда вполне логичны спаренные полуколонны шестого этажа. Декоративное оформление фасада значительно скромнее, чем в доме на Кировском проспекте, что оправдано более активным его членением, выявляемым светотенью. Русты можно рассматривать как модуль, размеры которого повторяются во всех частях фасада.

Композиционные приемы, наблюдаемые в домах «Ленфильма» и работников искусств, подтверждают возможность создания разнообразных художественных решений образа жилого здания немногими простыми средствами. Этим своим умением Д.Г. Фомичев выгодно отличался от многих своих современников.

С непростой задачей пришлось столкнуться зодчему при проектировании производственного здания на Чкаловском проспекте. Ранее здесь стояла церковь Алексия, построенная Г.Д. Гриммом, а в 1911 году А.Л. Лишневский возвел гармонирующий с ней жилой дом напротив (ныне – Чкаловский пр., 31). Д.Г. Фомичев проявил здесь мастерство и градостроительную культуру. Его постройка получилась достаточно скромной и соразмерной среде. Плоскости фасадов оживлены пилястрами и рустами, а средняя их часть увенчана необходимой для силуэта башней.

Сегодня здание воспринимается как своеобразный памятник своей эпохи. Взаимосвязи с постройкой Лишневского интересны и разнообразны. Здание в стиле модерн с элементами русского национального зодчества и сооружение 1935 года в сопоставлении друг с другом помогают раскрыть и специфические особенности, и характерные черты двух архитектурных эпох.

Непосредственно в предвоенные годы архитектор выполнял различные проекты. Он завершил строительство дома № 9 на улице Степана Разина, повторяя формы прежней постройки; осуществил планировку кинотеатра «Титан», ресторана в Мурманске. Одной из лучших работ стал его проект курорта «Сольцы» в Новгородской области.

Производственное здание на Чкаловском проспекте

Особенно охотно Д.Г. Фомичев работал над вопросами планировки и внутренней отделки зданий. Он владел искусством удачно организовывать внутренние пространства, верно находить взаимосвязь помещений, их пропорции. Именно это, а не заранее заданная планировка являлось главным в его проектировании. Удобные, уютные, хорошо освещенные квартиры в домах, построенных Д.Г. Фомичевым, высоко оценивались современниками, в частности видными мастерами культуры, живущими в доме № 14 на Кировском проспекте. В ряде квартир этого дома устроены раздвижные перегородки для трансформации помещений.

Рациональной организации пространства способствовало и применяемое устройство входов в квартиры со двора – прием, использованный и в ряде прежних построек Д.Г. Фомичева. Он всегда стремился, чтобы проектирование развивалось от интерьера к экстерьеру и окружающей среде.

Архитектор постоянно тяготел к синтезу искусств. Но изобразительные мотивы не являлись ведущими в его решениях, они обычно не нарушали пластики объемов. Не случайно в ряде своих прежних построек Демьян Галактионович оставлял фасады неоштукатуренными, подчеркивая главную роль больших плоскостей и масс.

Одаренный архитектор и строитель, неутомимый труженик, Д.Г. Фомичев создал немало зданий, органично вошедших в застройку Петербурга – Петрограда – Ленинграда и характеризующих различные этапы развития архитектуры города. Его творчество интересно как пример постоянного роста мастерства, градостроительной культуры, а приемы введения пластических и декоративных элементов в композицию зданий не утратили своего значения и по сей день.

Лев Ильин

В славной плеяде имен, украшающих каменную летопись Петербурга, имя зодчего и художника, историка архитектуры и педагога, первого главного архитектора Ленинграда Льва Александровича Ильина. Его творческий путь продолжался около 40 лет. Л.А. Ильин родился в 1880 году в Тамбове, в интеллигентной семье. Художественно одаренный отец привил ему любовь к искусству. Главной школой для будущего архитектора был Институт гражданских инженеров, в котором он учился с 1897 по 1902 год и с которым был связан многие годы.

В начале творческой деятельности Л.А. Ильин сотрудничал с архитектором А.Ф. Бубырем. Не все их замыслы были осуществлены, однако Л.А. Ильин приобрел большой опыт проектной и строительной практики. Лучшая из совместных построек – школа при церкви Св. Анны (ныне – Кирочная ул., 8), построенная в 1906 году рядом с жилым домом, выходящим на Фурштатскую ул., 9, также сооруженным по проекту А.Ф. Бубыря и Л.А. Ильина.

Л.А. Ильин

Школа на Кирочной улице

В 1908 году на Каменном острове и в Новой Деревне появилось множество архитектурных и инженерных сооружений международной строительно-художественной выставки, на которой показали твое мастерство и русские зодчие, и строители. Среди построек были и 2 павильона, построенные Л.А. Ильиным. Это возведенный из железобетона павильон фирмы «Бодо-Эгесдорф» и павильон изделий завода наследников графа Шувалова – в стиле Петровской эпохи.

Биржевая площадь

Ильин хорошо изучил старинные мосты Петербурга и посвятил им один из своих докладов. Это дало ему возможность выполнить ряд проектов мостов, органично вошедших в исторический центр города. Л.А. Ильин расширил Зеленый мост через Мойку по Невскому проспекту, оформил его орнаментами и торшерами (1904–1907 гг.). В 1907–1908 годах он перестроил Садовый мост через Мойку, заменив свод металлическими фермами. В 1910-e годы Л.А. Ильин совместно с А.И. Зазерским осуществляет проект Пантелеймоновского моста. В проектах мостов зодчий удачно использовал мотивы мостов первой трети XIX века. Он одерживает победу в конкурсе на проект городской больницы имени Петра Великого (имени Мечникова, Пискаревский пр., 47), в котором участвовали крупнейшие архитекторы города. Конкурс стал заметным событием в культурной жизни столицы. Публикации о нем занимали большое место на страницах журнала «Зодчий». Успеху Л.А. Ильина предшествовала поездка в Западную Европу, где он основательно изучил состояние больничного строительства. В Голландии архитектор увидел памятники зодчества, оказавшие влияние на раннюю архитектуру нашего города – «петровское барокко».

После революции Л.А. Ильин уделяет особенное внимание вопросам градостроительства. Он был первым директором Музея истории города (1918–1935 гг.).

В 1924 году Л.А. Ильин разработал проект общественного центра Нарвского района, задуманный как две площади, соединенные улицей (площадь Стачек и площадь перед Кировским райсоветом). Предложения зодчего явились основой дальнейшей разработки проекта. В 1925–1938 годах Ильин работает главным архитектором Ленинграда и создает проект первого генплана города в советское время. Он оформил в регулярном стиле сквер перед Биржей и стрелку Елагина острова, украшенную скульптурами львов. По проектам Л.А. Ильина проводилась реконструкция крупнейших городских магистралей – Большого проспекта на Васильевском острове (здесь был устроен бульвар) и Литовского проспекта (благоустройство и озеленение).

Рис. Л.А. Ильина. Зимняя канавка. 1942 г.

В проекте планировки Ленинграда предусматривалось развитие некоторых улиц и проспектов старого города, в частности продолжение улицы Марата к Клинскому проспекту. Под его руководством был разработан генплан Московской площади, на основе которого был создан новый ансамбль Ленинграда. В 1938–1945 годах по проекту Л.А. Ильина и А.М. Арнольда был возведен большой жилой дом № 79 на Московском проспекте. В доме запроектировано 426 квартир.

Здание характеризуется симметричной композицией фасада, сдержанной пластикой, строгим ритмом проемов. Его облик обогащен введением цвета, удачно найденных пропорций эркеров и немногими декоративными деталями. В образе дома, одной из лучших построек довоенного Ленинграда, воплотились новые принципы застройки жилых кварталов (парадный сквер, разбитый перед зданием). Здание находится под охраной государства как памятник архитектуры.