Читаем без скачивания Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Иоганн Аренберг

Среди деятелей финской культуры немало художников универсальных дарований, широкого творческого диапазона. Их биографии всегда вызывают и будут вызывать интерес. Имена зодчих А. Аалто, Э. Сааринена, К. Энгеля ныне известны всему миру.

Менее известны другие крупные архитекторы, плодотворно трудившиеся на территории Финляндии и за ее пределами. Так, Карл-Аллан-Вольдемар Шульман, будучи губернским архитектором Выборга, построил там в начале XX века немало значительных зданий в стиле модерн. На Владимирском пр., 19, возведенный им в 1904 году большой жилой дом.

Не менее интересна для нас личность уроженца Выборга, автора многих культовых и гражданских зданий архитектора Иоганна-Якоба Аренберга (1847–1914). Но вот что особенно любопытно: оказывается, этот архитектор когда-то был гораздо более известен как… писатель. Свои повести, романы и статьи он писал и на финском, и на шведском языках, и в начале XX века некоторые его произведения публиковались в русских изданиях. Впоследствии они были забыты, и это, наверно, естественно – далеко не вся популярная литература выдерживает проверку временем. В этом отношении судьба архитектурного произведения может оказаться (хотя и не всегда) счастливее. Камень, одухотворенный талантом зодчего, живет в веках.

Акварель В.Г. Исаченко. Церковь Всех Святых в Приозерске

Один из самых известных памятников зодчества Выборга – Дом губернатора (Крепостная ул., 35), построенный Аренбергом в 1891 году с использованием форм итальянского Возрождения. Двухэтажный объем здания возвышается на гранитном основании, удачно применены рустовка и ордерные элементы.

В 1912–1914 годах Аренберг возвел еще более значительное здание Почтамта на Советской ул., 14. Его двухэтажный объем также поднят на гранитный цоколь. Эффектны высокая фигурная крыша в центре фасада, гранитное крыльцо входа и ризалиты с арочными завершениями. Любопытны резные изображения рожка (символ почты) на гранитных простенках первого этажа. Великолепен операционный зал в центре здания с гранитными колоннами…

В конце XVIII века известный петербургский зодчий Ю.М. Фельтен построил в Выборге лютеранскую церковь Петра и Павла. В 1885 году Аренберг осуществил реконструкцию храма. На рубеже веков архитектор предложил чрезвычайно интересный проект устройства исторического музея в древнем Выборгском замке, но музей был создан только в 1970-х годах.

Аренберг – автор здания гимназии в Хельсинки, где он служил правительственным архитектором. Этот этап его деятельности заслуживает специального исследования. Помимо реконструкции церкви в Выборге он занимался реставрацией внутренней отделки древнейшего кафедрального собора в Турку.

Поэтическая натура разностороннего мастера особенно проявилась в построенной Аренбергом очаровательной церкви Всех Святых в Приозерске (1900-е гг.). Ныне после реставрации этот действующий храм – подлинное украшение древнего города. Его образ несомненно вдохновлен северной природой, русским национальным зодчеством.

Храм был возведен на территории старинного кладбища, причем, строителям пришлось преодолеть немало бюрократических препон. Церковь теперь является подворьем Валаамского монастыря, и это вселяет надежду на ее процветание.

Можно сказать, что это и есть лучший памятник ее создателю, зодчему и литератору Аренбергу.

Андрей Оль

Мастер широкого творческого диапазона, художник в высоком смысле слова – архитектор, живописец, график, историк архитектуры, ученый, педагог, человек высокой культуры и разносторонних знаний – таким предстает перед нами Андрей Андреевич Оль (1883–1958). С его именем связаны многие творческие достижения петербургской и ленинградской архитектуры на протяжении многих десятилетий. Создатель ряда интереснейших зданий, отмеченных стилевыми чертами модерна и неоклассицизма, он стал одним из ведущих строителей Петрограда—Ленинграда.

А.А. Оль

Дед зодчего И. Гох был академиком живописи, его семья была связана родственными узами с живописцем-баталистом А. Шарлеманем. Получив хорошую художественную подготовку и окончив училище К. Мая, он поступил в Институт гражданских инженеров, который блестяще закончил в 1910 году. О себе он говорил: «Рассказать о себе – это значит рассказать о сменах архитектурных течений, и обратно – рассказать о них – это значит рассказать о себе». Творческая деятельность молодого зодчего началась еще в 1905 году, когда из-за революционных событий в институте прервались занятия и он стал работать у видных финских зодчих А. Линдгрена и Э. Сааринена в Хельсинки, а затем у мастера петербургского модерна Ф. Лидваля. Оль легко и естественно усвоил уроки северного модерна и, самое важное, рано оценил возможности строительных и отделочных материалов, как традиционных, так и новых. Кроме зодчества скандинавских стран его привлекала архитектура и искусство Русского Севера, народное творчество. Среди первых его построек (особняк Кирхнера на Плюссе, дача Никольского и др.) выделялась деревянная дача в формах северного модерна, построенная для писателя Л.Н. Андреева близ нынешнего поселка Рощино в 1908 году. В разработке проекта участвовал сам писатель – художественно одаренный человек, занимавшийся живописью. К сожалению, это произведение, вызвавшее большой интерес общественности, не сохранилось. Двухэтажное здание было отлично связано с пейзажем. Умелое распределение масс, четкие членения, обусловленные рациональной планировкой, выразительный силуэт, живая, динамичная композиция – все свидетельствовало о зрелости художника, своеобразии его почерка. Особенно привлекательным было сочетание бревенчатых стен, гранита и черепичных покрытий. Большой интерес представляла и внутренняя отделка, отражающая вкусы оригинального хозяина (на сестре которого был женат архитектор). К слову говоря, Андреев, как и М. Горький, был страстным поклонником северного модерна, это сближало писателей с художниками и архитекторами этого направления в России и за рубежом. Уроки финских зодчих и Лидваля много дали молодому зодчему. Его творческому росту немало способствовали и конкурсные проекты, в которых он успешно соревновался со своими современниками (проект театра для Тамбова; получивший первую премию, проект Музея Русского Севера в формах петровского барокко и многие другие). Все проекты раннего Оля отличаются не только индивидуальными образными решениями, но и высоким качеством исполнения – это превосходные произведения графического искусства.

Поиски художественно-выразительного образа большого жилого дома в соответствии с духом времени и новыми градостроительными задачами ярко проявились в объемно-планировочном решении особняка и кооперативного дома на углу Аптекарского проспекта и Песочной (Профессора Попова) улицы, построенного в 1911–1912 годах. Дом мощным объемом превосходно вписался в пространство. Незаурядность его облика достигнута умелыми сочетаниями больших объемов и плоскостей с мощной пластикой стен, применением эркеров и балконов, широких проемов. Все пластические и декоративные средства зодчий подчинил задаче создания образа большого многоквартирного дома, созвучного времени и среде. В арсенале его средств – естественный камень грубой фактуры, детали из цементной штукатурки, кирпич. Здание привлекает обобщенностью форм, некоторой суровостью облика, фактурными и цветовыми сочетаниями. Создав это произведение, архитектор уверенно встал в ряд ведущих зодчих города.

Уже имея опыт и мастерство, он участвовал в строительстве здания Азовско-Донского банка на Большой Морской ул., 3–5 (автор Ф. Лидваль), и других зданий. Свойственное 1910-годам увлечение русским классицизмом отразилось в архитектуре особняка Т.В. Белозерского на нынешней ул. Куйбышева, 25 (1913–1914 гг.). Это не только большая удача Оля, но и одно из самых лучших по чистоте и ясности решения произведений петербургской неоклассики. Перестраивая дом 1874 года, Оль создал совершенно новое здание, строгая композиция которого оживлена лоджией и нишей. Интересны дворовый фасад с полуциркульными окнами и открытой наружной лестницей и частично сохранившаяся внутренняя отделка.

Замечателен был особняк Плансона на Каменном острове, исчезнувший в 1970-е годы. Оль не был эпигоном, стремясь к творческому освоению наследия старых мастеров, он живо ощущал конкретную городскую или пейзажную среду, и это пригодилось ему впоследствии, при решении более сложных задач.

После поездки в Италию (1914 г.) появилось здание Торгового дома в Мучном пер., 4, с простой и логичной композицией фасада. Пластика нижних этажей сочетается с гладкой, без декора, стеной верхних этажей. Экономно применены русты и наличники, выразительно и лаконично выявлены карниз и аттик.