Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ВОЛЬКЕНШТЕЙН, Владимир Михайлович (р. 1883) - русский советский драматург, теоретик драмы и театральный деятель. Окончил Петербургский и Гейдельбергский ун-ты. Лит. деятельность начал в 1909. В.- автор ряда работ по теории драмы, в к-рых он выступает поборником монументально-героич,. драмы, возрождения форм героич. античной драматургии. Осн. теоретич. труд В.-"Драматургия". В. написал трагедии: "Калики перехожие" (1914, 1-я Студия МХТ), "Ахер" (1922), "Паганини", "Спартак" (1923, Моск. т-р Революции). В. принадлежат также комедии: "Маринка" (1918, б. т-р Корша), "Опыт мистера Вебба" (1918, 1922, б. т-р Корша), "Гусары и голуби" (1928, Малый т-р), пьесы "Махновцы" (ЦТКА), "Рустам и Сухроб" (совм. с А. Пир-Мухамед-заде, по поэме "Шахнаме" Фирдоуси, 1941, Тадж. т-р им. Лаху-ти и Др.). Большинство пьес В. написано на историч. темы. В 1911-21 В. работал в лит. части МХТ. Автор монографии, посвящённой Станиславскому.

Соч.: Театр. Трагедии, П., 1923; Станиславский, М.,1922, 2 изд., Л., 1927; Драматургия. Метод исследования драматических произведений, М., 1923, изд. испр. и доп., М., 1960; Опыт современной эстетики, М.-Л., 1931; Качалов - Иван Карамазов, в сб.: Москва театральная, М., 1960, с. 335-346.

Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. l, M., 1954, с. 59-60, 265, 352; OCHOC Ю., Советская историческая драматургия, [M.J, 1947, с. 30-33;

Фролов В., Жанры советской драматургии, М., 1957, с. 267-268, 279-280. С. Г.

"ВОЛЬНЫЙ ВЕТЕР" - оперетта И. О. Дунаевского, либретто В. Винникова, В. Крахта и В. Типота. Пост. 29 авг. 1947 Московский театр оперетты (Филипп - Алчевский, Фома-Карпов, Клементина Марич - Бах, Цезарь Галль Бравин, Регина де Сан-Клу - Лазарева, Пе-пита - Кузьмина, Михась Аникеев, Стелла - Акимова, Марко - Лапшин; дирижёр Фукс-Мартин, реж. Туманов, худ. Кигель, балетм. Шаховская); 8 нояб. 1947-Ленингр. т-р муз. комедии (Филипп - Орлов, Фома - Зорин, Клемен' тина Марич Богданова-Чеснокова, Цезарь Галль - Арта' монов, Регина де Сан-Клу Таганская, Стелла - Колес-никова, Георг Стан - Янет, Янко - Кедров, Пепита - Агапова, Микки - Свидерский; дирижёр Воловац, реж. Суханов, худ. Акимов). "В. в." ставили также др. т-ры муз. комедии: Харьковский (1947), Минский (1948), Ереванский (1948), Тбилисский (1956) и др.

И з д а н и я.- М., Музфонд СССР, 1955. Я Гр.

"ВОЛЬНЫЙ РОССИЙСКИЙ ТЕАТР" - театр в Петербурге. Создан в 1779. Помещался на Царицыном лугу (ныне Площадь жертв революции). Здание т-ра было переделано из манежа, построенного веер. 18 в. В 1770 в нём играли англ. комедианты. С 1777 - нем. труппа К. Книпера. В 1779 дирекция Петербургского воспитательного дома отдала Книперу 50 своих воспитанников для обучения театр. иск-ву, к-рые составили рус. труппу т-ра. С 1780 этой труппой руководил И. А. Дмитревский, ставший в 17821783 антрепренёром т-ра. В репертуар "В. р. т.", посещавшегося демократич. зрителем, входили комич. оперы: "Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимо-ва и Соколовского, "Несчастье от кареты" Княжнина и Пашкевича, "Розана и Любим" Николева и Керцелли, "Санкт-Петербургский гостиный двор" Матинского и др.; здесь впервые была поставлена комедия Фонвизина "Недоросль" (1782, бенефис Дмитревского). В 1783 "В. р. т." стал государственным, получив название "Городского деревянного т-ра", или Малого т-ра (в отличие от Каменного Большого); существовал до 1797 (здание, мешавшее передвижению войск во время парадов, было снесено по приказу Павла I). В.В.-Г.

"ВОЛЬНЫЙ СТРЕЛОК" ("Der Freischutz"), также

"Волшебный стрелок"-опера К. М. Вебера, либр. Ф. Кинда (по нар. сказаниям и легендам). Пост. 18 июня 1821 в Берлине. В России впервые пост. 12 мая 1824, Петербург (Куно - Ефремов, Агата - Иванова, Аннхен-Рыкалова, Каспар - Толчёнов, Макс - Климовский, Оттокар - Шемаев, Сами-эль - Баранов; дирижёр Кавос, декорации Сабата). 27 ноября 1901 пост. в Мариинском т-ре (Куно - Майборода, Агата - Больска, Аннхен Гладкая, Каспар - Антоновский, Макс - Ершов, Оттокар - Смирнов, Самиэль - Серебряков; дирижёр Направник, реж. Палечек, декорации Ламбина, Кваппа, Юргенса, Яковлева).

Издан и я.- Партитура, В., Schlesinger, [1849], поел. изд. "В. с." Peters [s. d.]; клавир. В., Schlesinger" 1923 и поел., рус. изд., перевод С. Александрова, М., П. Юрген-сон, П881]. Я. Гр.

ВОЛЬСКАЯ (Wolska), Бронислава (7. II. 1840- 7. V. 1926) - польская актриса. Одна из ведущих актрис Краковского т-ра. Сценич. деятельность начала в 1854 в Кракове. Выступала в комедиях и драмах А. Фредро (Добруй-ская - "Девичьи обеты"), Ю. Коженевского, С. Выс-пянского (Деметра - "Ноябрьская ночь"). Играла Акулину Ивановну ("Мещане"). С. И.

ВОЛЬСКИЙ (наст.фам.- 3 е и д е л ь), Виталий Фридрихович (р. 5. IX. 1901) - белорусский советский драматург. Член КПСС с 1925. Автор пьес "Чудесная дудка" (1939, Белорус. ТЮЗ, Минск), "Дед и журавль", "Нестер-ка"; "Машека" (1954), написанных на основе белорус. фольклора. Наибольшую популярность приобрела пьеса "Нестерка" (1941, Т-р им. Я. Коласа, Витебск).

Соч.: Пьесы,М., 1954, с. 3- 17 ГстатьяБеркова о В.). В.Н.

ВОЛЬТЕР (Voltaire) [псевд.; наст. имя ифам.- Франсуа Мари А р у э (Arouet)] (21. XI. 1694, Париж,- 30. V. 1778, там же) - французский писатель, драматург и общественный деятель. Крупнейший мыслитель 18 в., называемого "веком Вольтера", непримиримый враг клерикализма и феодальных порядков, крупнейший представитель франц. Просвещения. Лит. деятельность В. отличалась глубокой противоречивостью. С одной стороны, В.- последний великий представитель франц. классицизма и его принципиальный сторонник; с другой стороны - один из основоположников просветительского реализма (в своих повестях и романах). С классицизмом В. был связан прежде всего как драматург. В. был третьим великим трагич. поэтом Франции, продолжателем традиций Корнеля и Расина. Он написал 52 пьесы различных жанров, в том числе 27 трагедий. Первая трагедия В. "Эдип" (1718), поставленная (как и все последующие пьесы В.) в т-ре "Комеди Франсез" (Париж), принесла ему и первый успех; на спектакле последней трагедии "Ирина" (1778) Париж увенчал В. лавровым венком. Всюду, где бы ни находился В. - в замке Сире, в Версале, в Берлине, в Сан-Суси, в Париже, в Монрионе, в Делисе, в Ферне,- он создавал домашние т-ры, в к-рых играл и режиссировал гл. обр. собственные пьесы. В. писал легко и быстро; но, написав пьесу, несколько раз переделывал её. При этом В*, особенно ценил мнение актёров, приписывая лучшим из них (М. Дюмениль, И. Клерон, М. Л. Лекен) значительную долю своего успеха. Для просветительского классицизма В. характерна народно-историч. трагедия, развивающая традиции позднего творчества Расина ("Гофолия"), лишённая любовной интриги, посвящённая большим религиозно-политич. конфликтам, обличающая абсолютную монархию. Для пропаганды просветительских, антитиранич. и антиклерикальных идей В. потребовалось, однако, значительное расширение тематики трагедии. Наряду с традиционными античными сюжетами В. вводит сюжеты средневековые и экзотические; действие происходит то в Азии, то в Африке, то в Америке. При этом В. стремился к историч. и этнографич. достоверности, давая в ремарках своих пьес указания относительно декораций, костюмов и постановки. В. учился у Ф. Кино, мастера лирич. трагедии (оперы), построению эмоционального, патетич. сюжета и использованию зрелищных эффектов. Во время пребывания в Англии (1726-29) В. познакомился с трагедиями Шекспира, к-рые покорили его напряжённостью страстей, жив остью и богатством действия. Под несомненным влиянием "Юлия Цезаря" (В. в 1762 перевёл "Юлия Цезаря" на французский яз.) написаны две трагедии В.-"Б рут" (1730) и "Смерть Цезаря" (1731, пост. 1736). "Б рут"-республиканская пьеса, насыщенная пафосом свободы и борьбы с тиранией, идеями Мильтона и Лок-ка,пользовалась огромной популярностью в годы франц. бурж. революции конца 18 в. "Смерть Цезаря" ближе к Шекспиру и тематически и идейно.

Это - трагедия чисто политическая, но лишённая последовательных республиканских идей: Цезарь выведен в ней столь же положительным героем, как и Б рут. Под воздействием "Гамлета" Шекспира В. создал трагедии "Эрифила" (1732) и "Семирамида" (1748), под влиянием "Отелло" "Заиру" (1732); хрониками Шекспира, в частности "Генрихом VIII", вдохновлена трагедия В. "Аделаида Дюгеклен" (1734). Однако в конце своей жизни, в особенности после того как Летурнёр предпринял издание полного собрания пьес Шекспира (1776-82), В. начинает опасаться влияния англ. драматурга на франц. общество, его отпугивает народность Шекспира, к-рого он обвиняет в грубости и плоском шутовстве. После выхода 1-го т. издания Летурнёра В; написал (1776) открытое письмо Французской Академии. Послание имело успех, но не могло уничтожить интереса к Шекспиру во Франции, начало которому положил сам В.

Шедевром В. была "Заира", впервые с триумфом пост. в "Комеди Франсез" (1732). Это - чисто просветительская трагедия, предвосхищающая "Натана Мудрого" Лессинга. Однако чувствительность, окрашивающая характеры героев В., приближает их к персонажам мещанской драмы. Основной обличительный пафос В. направлен против религиозного фанатизма, приводящего героев к трагич. финалу. "Заира" прочно вошла в репертуар т-ров 18 в. (роли Заиры и Оросмана в середине 18 в. нашли совершенных исполнителей в лице Клерон и Лекена - любимого ученика В.). Антиклерикальная тенденция ещё более усиливается в "Альзире" (1736) пьесе, обличающей насилия, совершаемые во имя христианской религии исп. завоевателями в Перу. В. ставит здесь "полудиких" индейцев-инков выше "цивилизованных" европейцев. В основу трагедии "Магомет пророк, или Фанатизм" (1741) положена мысль о том, что идейной предпосылкой всякой религии является сознательный обман людей, их запугивание и ослепление. Эта идея звучит здесь особенно смело, т. к. В. обличает в "Магомете" фанатизм не рядового церковника, а основателя и вождя ислама. Франц. клерикалы объявили пьесу "кровавой сатирой" на христианство и после 3-го представления добились запрещения её постановок в Париже. Одну из самых популярных своих пьес - психологич. трагедию материнской любви "Меропу" (1743) - В. построил на античном материале, стремясь соединить присущую древним "драгоценную простоту" с глубокой жизненной правдивостью. В "Семирамиде" (1748) В. пытался сочетать воедино элементы античной и шекспировской трагедии, выдвигал на первый план пантомимич. и действенную сторону спектакля. И "Меропа", и "Семирамида" во многом обязаны своим сценич. успехом прекрасному исполнению заглавных ролей Дюмениль. Следующим этапным произведением В. явилась философская трагедия "Китайский сирота" (1755), посвящённая пропаганде конфуцианской морали, близкой, по мнению В., этическим нормам просветителей. В этой трагедии, написанной по оригинальной китайской драме "Сирота из дома Чжао", В. пытается придать классицист-ской трагедии "местный колорит". Развивая это, Клерон и Лекен при пост. пьесы попытались осуществить реформу сценич. костюма, вводя в него подлинные китайские одежды. Следующий шаг В. в воссоздании "местного колорита" - трагедия "Танкред" (1760), в к-рой он в романтически живописных тонах изобразил рыцарские нравы средневековья. В посвящении к трагедии "Олимпия" (1764), адресованном И. И. Шувалову, проявляются реалистич. тенденции эстетич. воззрений В. Он формулирует новое понимание трагедии как "одушевлённой картины", в к-рой герои должны не только говорить, как этого требовала эстетика классицизма, но и деисте о-вать. Воздействие спектакля на зрителя В. видит в синтезе слова, действия и декораций. Сама речь трагич. героев должна, по мнению В., приближаться к тому, "как люди говорят в действительности". В трагедиях В. т. н. "фернейского" периода (60-70-х гг.) намечаются новые отклонения от классицистских канонов, усиливается публицистич. острота. Так, в "Скифах" (1767) В. вводит персонажей простого звания - пастухов и земледельцев, изображает скифов "философским" народом, у к-рого царит свобода и равенство; героиня трагедии "Гебры" (1769) - бедная крестьянка, жертва фанатизма римских жрецов. Трагедия, переполненная антиклерикальными тирадами, была запрещена к постановке. Та же судьба постигла пьесу "Законы Миноса" (1772), где снова обличается фанатизм жрецов и прославляются добродетели простых сидонцев. В этой пьесе изображён идеальный монарх Тевкр воплощение вольтеровского идеала просвещённого абсолютизма. Эту же тему выражает герой трагедии "Дон Педро" (1775). Эти наиболее чёткие в идейном отношении пьесы В. небыли поставлены. Будучи в основном трагич. поэтом, В. сочинил также ряд пьес "смешанного" жанра, к-рый он противопоставлял отвергаемой им "слёзной комедии". В "Блудном сыне" (1736) В. выступал в защиту свободного выбора в любви и рисовал новый идеал семьи, в "Панине" (1749) он объявил войну сословным предрассудкам в вопросах брака и вывел просвещённого барона, к-рый женится на своей служанке, в "Шотландке" (1760) изложил трогательную историю дочери изгнанного шотландского лорда, которая после многих испытаний находит своего отца. Пьеса написана прозой и более других пьес В. приближается к жанру мещанской драмы.