Государственного музея нового западного искусства. Иллюстрированное издание. М.: Гос. музей нового зап. искусства, 1928. С. 8.
139
Эти переговоры велись по инициативе заведующего сетью государственных музеев Германии Густава фон Бецольда, желавшего «приобрести первоклассные экземпляры русских икон». См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. С. 198.
140
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1371а. Л. 24–25.
141
АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 223. Л. 151.
142
Там же. Л. 149–150.
143
АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 223. Л. 22, 133.
144
Матвеев В. Ю. Эрмитаж «Уединенный»… Т. 1. С. 285; АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1371а. Л. 24.
145
Здесь и далее используются фрагменты текста статьи Лопаткина К., Малич К. Воздействовать в особенности памятниками современного искусства на сознание и волю трудящихся масс. К истории выставки «Революционных голландских художников» в Эрмитаже, 1932–1933 // Эрмитаж. № 26. 2018. C. 72–77. Об архитекторах и проектах, представленных на выставке, см. также: Malich K. «The collective approach does not abolish the individual»: Links between Soviet Avant-garde Experiments and Architectural Practice in the Netherlands During the Early Twentieth Century // Entangled East and West: Cultural Diplomacy and Artistic Interaction During the Cold War (Rethinking the Cold War) / Ed. Simo Mikkonen, Jari Parkkinen, Giles Scott-Smith. De Gruyter Oldenbourg, 2018.
146
Также Н. В. Яворская упоминает его как «Общество социалистических художников». Яворская Н. В. К истории международных связей Государственного музея нового западного искусства. М.: Советский художник, 1978. С. 371.
147
ГАРФ. Ф. 5293. Оп. 5. Д. 224. Л. 2; Яворская Н. В. К истории международных связей Государственного музея нового западного искусства. С. 286.
148
Такая география показа зарубежных выставок была обычной для 1930-х годов, отступления были редкостью. Только в Харькове был издан каталог выставки. Как правило, выставки произведений западных художников выступали в роли дипломатического аванса одному из заграничных «обществ дружбы с СССР» за последующий показ выставки советских художников за рубежом. В 1932 году в Нидерландах состоялась выставка «Социалистическое искусство», в которой участвовали советские художники.
149
Н. Я. Яворская ссылается на статью В. Сидоровой «Художники молодой Голландии» в газете «Советское искусство» от 15 мая 1932, № 22.
150
Яворская Н. В. К истории международных связей Государственного музея нового западного искусства. С. 287. ГМНЗИ сделал ряд приобретений с выставки.
151
Интересны организационные особенности проведения выставки. Во время ее подготовки в Москве 13 апреля девять ящиков с экспонатами прибыли в ГМНЗИ, а три (архитектура и полиграфия) уехали в Мурманск, а поскольку устроители не хотели переносить открытие, выставку открывали дважды: 30 апреля и в начале июня. ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 5. Д. 224.
152
Голландский комитет неоднократно (и раздраженно) спрашивал ВОКС, есть ли отзывы в прессе: участники выставки интересовались, как их работы принимают в Москве. Однако публикаций не было — организаторы оправдывались тем, что написанная для журнала «Бригада художников» статья не была помещена, «так как журнал опоздал выйти и статья перестала быть актуальной». В то же время они отмечали, что главный интерес зрителей вызывает архитектура и полиграфия, в отличие от живописи и графики, которые советские художники и искусствоведы не сочли сколько-нибудь значительной. ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 5. Д. 224. Л. 8–10.
153
Впервые обязательная статья расхода муниципальных бюджетов на планировку и строительство благоустроенного жилья для рабочих окраин появляется в Нидерландах уже в 1901 году.
154
В первую очередь масштабные меры, повсеместно принимаемые в Европе и Америке, были связаны с прогрессом в лечении чахотки в начале века. Был опубликован ряд важнейших исследований Роберта Коха, Алексея Абрикосова, Шарля Манту и Феликса Менделя. Прошли первые международные конференции, посвященные туберкулезу, появилась организованная вакцинация.
155
Нидерландская ассоциация по созданию трудовых колоний для больных туберкулезом.
156
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1371а. Л. 24–25.
157
В 1916 году Эренбург позировал Ривере для портрета: «Он сказал, чтобы я читал или писал, но попросил сидеть в шляпе. Портрет — кубистический и все же с большим сходством… У меня сохранилась литография портрета». Этот портрет в его литографском варианте, как и другие кубистские иллюстрации Риверы, были опубликованы в книге Эренбурга «Повесть о жизни некоей Наденьки и о вещих знамениях, явленных ей», изданной в том же 1916 году. Ривера также является автором фронтисписа книги «О жилете Семена Дрозда» (Париж, 1917) и обложки романа «В звездах» (Киев, 1919). См.: Эренбург И. Люди, годы, жизнь. М.: Советский писатель, 1990. Т. 1. С. 197. Позже Ривера создал портрет и супруги Эренбурга — Любови Михайловны Козинцовой-Эренбург. В 1928 году она передала рисунок в дар ГМНЗИ, ныне он находится в собрании ГМИИ им. А. С. Пушкина.
158
Пас О. Тамайо и мексиканская живопись // Пас О. Освящение мига. Поэзия. Философская эссеистика. СПб., 2000. С. 313.
159
Rivera D. My Art, My Life: An Autobiography (with Gladys March). New York: Dover Publications, 2017. P. 78.
160
Козлова Е. А. Опыты национального самопознания: Мексика в творчестве художников-монументалистов XX века. М.: ГИИ, 2016. С. 175.
161
Жадова Л. А. Монументальная живопись Мексики. М.: Искусство, 1965. С. 10; Осповат Л. С. Диего Ривера. М.: Молодая гвардия, 1969. С. 65–68.
162
Smith S. J. The Power and Politics of Art in Postrevolutionary Mexico. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2017. P. 22, 30–31.
163
Первым был Анри Матисс.
164
На протяжении всей своей карьеры Ривера сделал 13 литографий и одну гравюру на линолеуме. Необходимости в печатной графике муралисты не видели, поскольку считали, что их живопись располагается в публичных пространствах и достаточно доступна. См.: Oehy M. Mexican Graphic Art. Zürich: Kunsthaus Zürich. P. 171, 115.
165
Segal J. Art and Politics. Between Purity and Propaganda. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2016. P. 44.
166
Датой установления дипломатических отношений между СССР и Мексикой считается 4 августа 1924 года. Пестковский работал в Мексике в 1924–1926 годах, но его переписка с Риверой продолжалась и после отъезда дипломата в Москву. См.: Сизоненко А. И. В стране ацтекского орла (Первые советские полпреды в Мексике). М.: Международные отношения, 1969.
167
Речь о Плутарко Кальесе, президенте Мексики в 1924–1928 годах.
168
Маяковский В. В. Мое открытие Америки. Очерки. М.; Л.:
